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Komplementärfarbe
Komplementär bedeutet in erster Linie ergänzend. Bei Farbentönen gibt es immer eine direkte Komplementärfarbe, die der anderen genau entgegensteht.
Bei diesem Farbton Behr - UL200-23 Fig Leaf ist es die Komplementärfarbe Behr - 630F-4 Wild Thistle. Beide Farben bilden den stärksten Kontrast zueinander und sind im direkten Zusammenhang besonders zur Verwendung empfohlen.
Wenn man auf einem Hintergrund mit der angezeigten Farbe einen Text mit seiner Komplementärfarbe anzeigen lässt, erhält man eine Darstellung, die für die Augen angenehm und deutlich von einander zu unerscheiden ist. Das gilt jedoch besonders für Weiß, Schwarz und Grautöne. Bei diesen sind die Kontrastfarben für unser Auge besonders natürlich, angenehm und gängige Praxis.
Hellere Farbtöne
Belichtungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen hellere Version der aktuellen Farbe Behr - UL200-23 Fig Leaf dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben hellere Versionen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen
Zum Farbton Behr - UL200-23 Fig Leaf passen folgende hellere Farbtöne: Behr - MQ6-28 Crushed Oregano, Behr - 720D-6 Toasted Walnut, Behr - PPU10-18 Lizard Green, Behr - N350-5 Muted Sage und Behr - HDC-NT-01 Woodland Sage
Man kann sie verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen wie Farbverläufe zu generieren.
Dunklere Farbtöne
Schattierungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen eine dunklere Version der aktuellen Farbe Behr - UL200-23 Fig Leaf dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben Schattierungen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen.
Zum Farbton Behr - UL200-23 Fig Leaf passen folgende dunklere Farbtöne: Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - S-H-780 Thorny Branch, Behr - MQ5-05 Limousine Leather, Behr - MQ5-05 Limousine Leather und Behr - MQ5-05 Limousine Leather
Man kann sie unter anderem verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen zu generieren.
Wärmere Farben
Wärmere Farben entstehen, wenn der Farbton in Richtung Rot, Orange und Gelb verschoben wird. Diese Farben vermitteln Wärme, Energie und eine einladende Atmosphäre.
Zum Farbton Behr - UL200-23 Fig Leaf passen folgende wärmere Farbtöne: Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - 770D-7 Wanderer, Behr - ECC-12-3 Shadow Wood, Behr - MQ1-43 Piano Brown und Behr - MQ1-43 Piano Brown
Sie wirken anregend und dynamisch und werden häufig verwendet, um Aufmerksamkeit zu erregen oder eine freundliche und lebendige Stimmung zu schaffen. Ein Beispiel für diesen Übergang ist eine Verschiebung von einem kühlen Blau über Violett hin zu Rot und Orange.
Kältere Farben
Kältere Farben entstehen durch eine Verschiebung des Farbtons in Richtung Grün, Blau und Violett.
Zum Farbton Behr - UL200-23 Fig Leaf passen folgende kältere Farbtöne: Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - 430F-7 Windsor Moss, Behr - 440F-7 Fresh Pine und Behr - 440F-7 Fresh Pine
Diese Farben wirken kühl, beruhigend und schaffen Distanz. Sie werden oft genutzt, um ein Gefühl von Ruhe, Frische und Stabilität zu vermitteln. Ein klassisches Beispiel für diesen Farbbereich ist ein Verlauf von Gelb über Grün bis hin zu einem tiefen Blau oder Violett, das an Wasser und Himmel erinnert.
Sattere Farben
Sattere Farben entstehen durch eine Erhöhung der Sättigung, wodurch die Farben intensiver, leuchtender und kräftiger wirken. Eine Farbe mit hoher Sättigung fällt stärker ins Auge und wirkt lebendiger sowie kraftvoller. Dieser Effekt kann genutzt werden, um wichtige Elemente hervorzuheben oder ein lebendiges Design zu erstellen.
Zum Farbton Behr - UL200-23 Fig Leaf passen folgende sattere Farbtöne: Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - HDC-CL-20 Portsmouth Olive, Behr - 390D-7 Marsh Grass, Behr - M320-7 Thai Curry und Behr - P350-7 Lazy Lizard
Ein Beispiel ist die Entwicklung von einem blassen Rosa hin zu einem kräftigen und leuchtenden Rot.
Blassere Farben
Weniger satte Farben entstehen durch eine Verringerung der Sättigung, wodurch die Farben gedämpfter, dezenter und pastellartiger werden. Bei weiterer Reduzierung der Sättigung nähern sie sich immer mehr einem Grauton an. Diese Farben wirken ruhiger und eleganter und eignen sich für eine zurückhaltende und harmonische Gestaltung.
Zum Farbton Behr - UL200-23 Fig Leaf passen folgende blassere Farbtöne: Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - 750F-6 Sled, Behr - MQ5-44 Heraldic, Behr - S-H-580 Navy Blue und Behr - S-H-570 Blueberry Twist
Ein Beispiel ist die Veränderung eines kräftigen Blaus zu einem gedämpften Graublau oder fast neutralen Farbton.
Analoge Farben
Das Analog-Farbschema verwendet Farben, die im Farbkreis direkt nebeneinander liegen. Sie passen meist gut zusammen und führen zu einem ruhigen und komfortablen Design.
Zum Farbton Behr - UL200-23 Fig Leaf passen folgende analoge Farbtöne: Behr - ECC-12-3 Shadow Wood, Behr - 770D-7 Wanderer, Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - UL200-23 Fig Leaf und Behr - 430F-7 Windsor Moss
Analog-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie sind harmonisch und angenehm für das Auge. Wichtig ist, dass sie genügend Kontrast haben. Wähle eine Farbe, die dominieren soll und eine zweite, um zu unterstützen. Die dritte Farbe wird (zusammen mit Schwarz, Weiß oder Grau) als Akzent verwendet.
Monochromatische Farben
Das Monochromatische-Farbschema verwendet Farben, die auf derselben Wellenläge liegen. Sie passen meist sehr gut zusammen und führen zu einem angenehmen und farbgleichen Design.
Zum Farbton Behr - UL200-23 Fig Leaf passen folgende monochromen Farbtöne: Behr - MQ5-05 Limousine Leather, Behr - UL140-1 French Roast, Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - N350-6 Peppergrass und Behr - PPU8-21 Mossy Bank
Monochromatische-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie wirken harmonisch und ruhig für das Auge.
Teilkomplementär Farben
Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine Variation des Komplementär-Farbschemas. Zusätzlich zur Grundfarbe werden die beiden Farben verwendet, die an das Komplement angrenzen.
Zum Farbton Behr - UL200-23 Fig Leaf passen folgende splitcomplementären Farbtöne: Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - N400-7 Vine Leaf und Behr - S-H-670 Plum
Dieses Farbschema hat den gleichen starken visuellen Kontrast, wie das Komplementär-Farbschema, ist jedoch nicht so gegensätzlich, wie die direkte Komplementärfarbe. Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine gute Wahl für Designs. Diese Farben ergänzen sich meist sehr gut.
Triadische Farben
Bei einem Triaden-Farbschema werden Farben verwendet, die gleichmäßig um den Farbkreis verteilt sind. Triadische Farbharmonien sind in der Regel recht lebendig, selbst wenn blasse oder ungesättigte Farbtöne verwendet werden.
Zum Farbton Behr - UL200-23 Fig Leaf passen folgende triaden Farbtöne: Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - 490F-7 Jungle Green und Behr - M570-7 Paparazzi
Die Farben sollten gut ausgesucht werden, um eine triadische Harmonie zu erreichen. Lasse dazu eine Farbe dominieren und verwende die beiden anderen als Akzentfarben.
Rechteckige (Tetradische) Farben
Das Rechteckige- oder Tetradische-Farbschema verwendet vier Farben, die in zwei komplementären Paaren angeordnet sind. Dieses reichhaltige Farbschema bietet viele Variationsmöglichkeiten.
Zum Farbton Behr - UL200-23 Fig Leaf passen folgende tetraden Farbtöne: Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - N400-7 Vine Leaf, Behr - S-H-640 Purple Blanket und Behr - T11-3 Strike A Pose
Es funktioniert am besten, wenn Sie eine dieser Farben dominieren lassen. Sie sollten auch auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design achten.
Quadratische Farben
Das Quadratische-Farbschema ähnelt dem Rechteckigen-Farbschema, wobei alle vier Farben gleichmäßig um den Farbkreis verteilt werden. Das quadratische Farbschema funktioniert am besten, wenn eine Farbe dominiert.
Zum Farbton Behr - UL200-23 Fig Leaf passen folgende squaren Farbtöne: Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - ICC-86 New Hunter, Behr - S-H-640 Purple Blanket und Behr - UL100-23 Berry Wine
Achte auch hier auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design.
Hinweis
Die Farben werden auf jedem Gerät anders dargestellt. Bitte beachten Sie, dass die Farben nicht immer zu 100% übereinstimmen. Bei der Verarbeitung von Echtfarben kann es zu Unterschieden kommen. Wir empfehlen einen Vergleich der realen Farben. Wir übernehmen keine Haftung.
Anzeigeoptionen
Primäre Farbe
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
Komplementärfarbe
HSL 237.5, 0.14%, 0.67%
LAB 66.09, 4.34, -11.99
Hellere Farbtöne
HSL 47.59, 0.17%, 0.33%
LAB 39.45, -1.68, 14.11
HSL 36.92, 0.13%, 0.4%
LAB 45.3, 1.09, 10.41
HSL 63, 0.08%, 0.47%
LAB 53.77, -4.08, 10.72
HSL 51.43, 0.09%, 0.54%
LAB 59.58, -2.14, 9.97
HSL 56.47, 0.09%, 0.61%
LAB 66.67, -2.53, 8.44
Dunklere Farbtöne
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 49.09, 0.08%, 0.28%
LAB 31.38, -1, 5.67
HSL 120, 0.01%, 0.23%
LAB 25.19, -0.65, 0.46
HSL 120, 0.01%, 0.23%
LAB 25.19, -0.65, 0.46
HSL 120, 0.01%, 0.23%
LAB 25.19, -0.65, 0.46
Wärmere Farben
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 38.18, 0.13%, 0.33%
LAB 36.94, 0.68, 9.34
HSL 27, 0.12%, 0.33%
LAB 36.1, 2.86, 6.92
HSL 6.67, 0.11%, 0.33%
LAB 33.85, 6.35, 3.69
HSL 6.67, 0.11%, 0.33%
LAB 33.85, 6.35, 3.69
Kältere Farben
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 86.67, 0.11%, 0.33%
LAB 37.9, -6.84, 9.32
HSL 100, 0.11%, 0.32%
LAB 37.16, -8.5, 8.84
HSL 100, 0.11%, 0.32%
LAB 37.16, -8.5, 8.84
Sattere Farben
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 60, 0.22%, 0.34%
LAB 44.32, -6.64, 21.9
HSL 49.57, 0.36%, 0.37%
LAB 49.54, -3.44, 32.79
HSL 44.38, 0.48%, 0.4%
LAB 53.02, 1.12, 41.37
HSL 61.15, 0.54%, 0.38%
LAB 59.41, -13.92, 51.94
Blassere Farben
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 213.33, 0.06%, 0.32%
LAB 33.84, -0.46, -3.49
HSL 245.63, 0.2%, 0.32%
LAB 29.09, 9.4, -18.43
HSL 217.5, 0.39%, 0.32%
LAB 31.33, 3.59, -25.83
HSL 207.64, 0.55%, 0.32%
LAB 34.39, -1.79, -27.91
Analoge Farben
HSL 27, 0.12%, 0.33%
LAB 36.1, 2.86, 6.92
HSL 38.18, 0.13%, 0.33%
LAB 36.94, 0.68, 9.34
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 86.67, 0.11%, 0.33%
LAB 37.9, -6.84, 9.32
Monochromatische Farben
HSL 120, 0.01%, 0.23%
LAB 25.19, -0.65, 0.46
HSL 30, 0.1%, 0.27%
LAB 29.33, 1.59, 5.31
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 54.29, 0.1%, 0.42%
LAB 48.52, -2.74, 10.79
HSL 51.11, 0.11%, 0.49%
LAB 56.07, -2.58, 12.92
Teilkomplementär Farben
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 126.67, 0.1%, 0.34%
LAB 38.42, -10.42, 6.91
HSL 279.23, 0.16%, 0.32%
LAB 31.52, 12.78, -12.62
Triadische Farben
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 171.43, 0.13%, 0.33%
LAB 38.16, -8.64, -0.91
HSL 276.92, 0.15%, 0.34%
LAB 33.96, 12.24, -12.65
Rechteckige (Tetradische) Farben
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 126.67, 0.1%, 0.34%
LAB 38.42, -10.42, 6.91
HSL 252.5, 0.15%, 0.32%
LAB 30.65, 7.8, -13.41
HSL 303, 0.13%, 0.31%
LAB 32.43, 12.29, -8
Quadratische Farben
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 160, 0.12%, 0.33%
LAB 38.45, -9.57, 1.39
HSL 252.5, 0.15%, 0.32%
LAB 30.65, 7.8, -13.41
HSL 337.14, 0.12%, 0.34%
LAB 35.12, 10.29, -1.35
Beschreibung
Da die Farbwerte im Vergleich zu anderen relativ gering sind, erscheint uns dieser Farbton dunkler.
Die Aufschlüsselung der Farbe in das RGB-Farbsystem: In diesem Farbton sind von 255 maximalen Farbanteilen jeweils 94 Rot, 93 Grün und 74 Blau.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den drei Bestandteilen Rot (oben), Grün (rechts unten) und Blau (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
Im CMYK-Farbsystem wird die Farbe folgendermaßen zusammengesetzt: In diesem Farbton sind von 100 maximalen Farbanteilen jeweils keine Cyan, 1 Magenta, 21 Gelb und 63 Schwarz.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den vier Bestandteilen Cyan (links oben), Magenta (rechts oben), Gelb oder Yellow (rechts unten) und Schwarz oder Key (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
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