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Color complementario
En primer lugar, complementario significa adicional. En los tonos de color hay siempre un color complementario directo que es opuesto al otro color.
En el caso de este tono de color Behr - UL200-23 Fig Leaf es el color complementario Behr - 630F-4 Wild Thistle. Ambos colores forman el contraste mas fuerte entre ellos y son recomendados especialmente para un uso directo en conexión el uno con el otro.
Si se señala un texto con su color complementario en un trasfondo con el color indicado, va a resultar en una representación que es agradable a los ojos y claramente distinguible el uno del otro. Sin embargo, eso vale especialmente para el blanco, el negro y tonos grises. Con estos tonos, los colores contrastantes son especialmente naturales, comúnes y agradables a los ojos.
Colores más claros
Las exposiciones estan basadas en el mismo tono y representan una version más clara del color actual Behr - UL200-23 Fig Leaf . Además de los colores de bordo blanco y negro, casi todos los colores tienen versiones más claras que se pueden usar de manera óptima en diseño web.
Los siguientes tonos de color más claros coinciden con el color Behr - UL200-23 Fig Leaf: Behr - MQ6-28 Crushed Oregano, Behr - 720D-6 Toasted Walnut, Behr - PPU10-18 Lizard Green, Behr - N350-5 Muted Sage y Behr - HDC-NT-01 Woodland Sage
Se los puede utilizar para modificar botones con efectos de ‚mouse-over‘ (tambien llamado ‚hover‘ en el CSS) o generar otras gradaciones como degradados de colores.
Colores más oscuros
Las sombras estan basadas en el mismo tono y representan una version mas oscura del color actual Behr - UL200-23 Fig Leaf . Además de los colores de bordo blanco y negro, casi todos los colores tienen sombras que se pueden usar de manera óptima en diseño web.
Los siguientes tonos de color más oscuros coinciden con el color Behr - UL200-23 Fig Leaf: Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - S-H-780 Thorny Branch, Behr - MQ5-05 Limousine Leather, Behr - MQ5-05 Limousine Leather y Behr - MQ5-05 Limousine Leather
Entre otras cosas, se les puede utilizar para modificar botones con efectos de ‚mouse-over‘ (llamado ‚hover‘ en el CSS) o generar otras gradaciones de los colores.
Colores más cálidos
Los colores más cálidos se crean cuando el tono se desplaza hacia el rojo, el naranja y el amarillo. Estos colores transmiten calidez, energía y un ambiente acogedor.
Los siguientes colores más cálidos coinciden con el color Behr - UL200-23 Fig Leaf: Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - 770D-7 Wanderer, Behr - ECC-12-3 Shadow Wood, Behr - MQ1-43 Piano Brown y Behr - MQ1-43 Piano Brown
Son estimulantes y dinámicos y suelen utilizarse para atraer la atención o crear un ambiente agradable y animado. Un ejemplo de esta transición es el paso de un azul frío a un violeta y luego a un rojo y un naranja.
Colores más fríos
Los colores más fríos se crean desplazando el tono hacia el verde, el azul y el violeta.
Los siguientes colores más fríos coinciden con el color Behr - UL200-23 Fig Leaf: Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - 430F-7 Windsor Moss, Behr - 440F-7 Fresh Pine y Behr - N400-7 Vine Leaf
Estos colores tienen un efecto frío y calmante y crean distancia. Suelen utilizarse para transmitir una sensación de calma, frescura y estabilidad. Un ejemplo clásico de esta gama cromática es un degradado desde el amarillo, pasando por el verde, hasta un azul intenso o el violeta, que recuerda al agua y al cielo.
Colores más vivos
Los colores más ricos se crean aumentando la saturación, lo que hace que los colores parezcan más intensos, brillantes y fuertes. Un color con una saturación alta es más llamativo y parece más vibrante y potente. Este efecto puede utilizarse para resaltar elementos importantes o para crear un diseño vibrante.
El color Behr - UL200-23 Fig Leaf coincide con los siguientes tonos más intensos: Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - HDC-CL-20 Portsmouth Olive, Behr - 390D-7 Marsh Grass, Behr - P360-7 Sassy Grass y Behr - P350-7 Lazy Lizard
Un ejemplo es la evolución de un rosa pálido a un rojo fuerte y brillante.
Colores más pálidos
Los colores menos saturados se crean reduciendo la saturación, lo que hace que los colores sean más apagados, sutiles y pasteles. Si se reduce aún más la saturación, se acercan cada vez más a un tono gris. Estos colores parecen más tranquilos y elegantes y son adecuados para un diseño sobrio y armonioso.
Los siguientes colores más pálidos coinciden con el color Behr - UL200-23 Fig Leaf: Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - N510-6 Orion Gray, Behr - PMD-92 Darkest Navy, Behr - S-H-580 Navy Blue y Behr - S-H-570 Blueberry Twist
Un ejemplo es el cambio de un azul fuerte a un azul grisáceo tenue o un tono casi neutro.
Colores análogos
El esquema analógo de colores usa tonos que son directamente adyacentes los unos a los otros en la rueda de colores. Por lo general, se encajan bien y resultan en un diseño calmado y holgado.
Los siguientes tonos analógicos coinciden con el tono Behr - UL200-23 Fig Leaf: Behr - ECC-12-3 Shadow Wood, Behr - 770D-7 Wanderer, Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - UL200-23 Fig Leaf y Behr - 430F-7 Windsor Moss
Esquemas de colores análogos se pueden encontrar a menudo en la naturaleza. Son armoniosos y agradables al ojo. Es importante que tengan suficiente contraste. Escoja un color que dominará y el segundo para soporte. El tercer color (añadido al negro, blanco y gris) es usado para acentuar .
Colores monocromáticos
El esquema monocromático de colores usa colores que estan en la misma longitud de onda. Generalmente, encajan muy bien y resultan en un diseño agradable y uniforme.
Esquemas monocromáticos de colores muchas veces se encuentran en la naturaleza. Son armoniosos y tranquilos a la vista.
Colores parcialmente complementarios
El esquema de colores parcialmente complementarios es una variación del esquema de colores complementarios. Además del color de base, se usa los dos colores adyacentes al color complementario.
Los siguientes tonos de colores complementarios divididos coinciden con el color Behr - UL200-23 Fig Leaf: Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - N400-7 Vine Leaf y Behr - S-H-670 Plum
Este esquema de colores tiene el mismo contraste visual fuerte que el esquema de colores complementarios, pero no es tan contrastante que el color complementario directo. El esquema de colores parcialmente complementarios es una buena elección para los diseños. Generalmente, estos colores se complementan muy bien.
Colores triádicos
Un esquema de color triadico usa colores que son disparcidos uniformemente en la rueda de colores. Harmonías triádicas de color son generalmente bastante vívidas, hasta si se usan colores pálidos o no saturados.
Los siguientes tonos de color triaden coinciden con el color Behr - UL200-23 Fig Leaf: Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - 490F-7 Jungle Green y Behr - M570-7 Paparazzi
Los colores deberían ser bien escogidos para obtener una harmoná triádica. Deje que un color domine y use los otros dos tonos como colores de acento.
Colores rectangulares (tetradicos)
El esquema de color tetrádico o rectangular utiliza cuatro colores ordenados en dos pares complemetarios. Este esquema de colores intensos ofrece muchas posibilidades de variación.
Los siguientes tonos de color tetrade coinciden con el color Behr - UL200-23 Fig Leaf: Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - N400-7 Vine Leaf, Behr - S-H-640 Purple Blanket y Behr - T11-3 Strike A Pose
Funciona de la mejor manera si usted deja que uno de los colores dominen. Tambien debería prestarle atención al equilibrio entre colores cálidos y fríos en el diseño.
Colores cuadrados
El esquema de color cuadrado es similar al esquema de color rectangular, con los cuatro colores repartidos de forma uniforme al rededor de la rueda de colores. El esquema de color cuadrado funciona de la mejor manera si un color domina.
Los siguientes tonos de color del cuadrado coinciden con el color de Behr - UL200-23 Fig Leaf: Behr - UL200-23 Fig Leaf, Behr - ICC-86 New Hunter, Behr - S-H-640 Purple Blanket y Behr - UL100-23 Berry Wine
De nuevo, prestele atención al equilibrio entre colores cálidos y fríos en el diseño.
Nota
Los colores se muestran de forma diferente en cada dispositivo. Tenga en cuenta que los colores no siempre coinciden al 100%. Pueden producirse diferencias al procesar los colores reales. Recomendamos comparar los colores reales. No asumimos ninguna responsabilidad.
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Color primario
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
Color complementario
HSL 237.5, 0.14%, 0.67%
LAB 66.09, 4.34, -11.99
Colores más claros
HSL 47.59, 0.17%, 0.33%
LAB 39.45, -1.68, 14.11
HSL 36.92, 0.13%, 0.4%
LAB 45.3, 1.09, 10.41
HSL 63, 0.08%, 0.47%
LAB 53.77, -4.08, 10.72
HSL 51.43, 0.09%, 0.54%
LAB 59.58, -2.14, 9.97
HSL 56.47, 0.09%, 0.61%
LAB 66.67, -2.53, 8.44
Colores más oscuros
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 49.09, 0.08%, 0.28%
LAB 31.38, -1, 5.67
HSL 120, 0.01%, 0.23%
LAB 25.19, -0.65, 0.46
Colores más cálidos
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 38.18, 0.13%, 0.33%
LAB 36.94, 0.68, 9.34
HSL 27, 0.12%, 0.33%
LAB 36.1, 2.86, 6.92
HSL 6.67, 0.11%, 0.33%
LAB 33.85, 6.35, 3.69
Colores más fríos
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 86.67, 0.11%, 0.33%
LAB 37.9, -6.84, 9.32
HSL 100, 0.11%, 0.32%
LAB 37.16, -8.5, 8.84
HSL 126.67, 0.1%, 0.34%
LAB 38.42, -10.42, 6.91
Colores más vivos
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 60, 0.22%, 0.34%
LAB 44.32, -6.64, 21.9
HSL 49.57, 0.36%, 0.37%
LAB 49.54, -3.44, 32.79
HSL 71.87, 0.48%, 0.37%
LAB 55.19, -19.95, 44.9
HSL 61.15, 0.54%, 0.38%
LAB 59.41, -13.92, 51.94
Colores más pálidos
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 216, 0.03%, 0.34%
LAB 36.06, -0.14, -2.03
HSL 235.56, 0.17%, 0.32%
LAB 30.05, 5.58, -15.02
HSL 217.5, 0.39%, 0.32%
LAB 31.33, 3.59, -25.83
HSL 207.64, 0.55%, 0.32%
LAB 34.39, -1.79, -27.91
Colores análogos
HSL 27, 0.12%, 0.33%
LAB 36.1, 2.86, 6.92
HSL 38.18, 0.13%, 0.33%
LAB 36.94, 0.68, 9.34
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 86.67, 0.11%, 0.33%
LAB 37.9, -6.84, 9.32
Colores monocromáticos
HSL 120, 0.01%, 0.23%
LAB 25.19, -0.65, 0.46
HSL 30, 0.1%, 0.27%
LAB 29.33, 1.59, 5.31
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 54.29, 0.1%, 0.42%
LAB 48.52, -2.74, 10.79
HSL 51.11, 0.11%, 0.49%
LAB 56.07, -2.58, 12.92
Colores parcialmente complementarios
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 126.67, 0.1%, 0.34%
LAB 38.42, -10.42, 6.91
HSL 279.23, 0.16%, 0.32%
LAB 31.52, 12.78, -12.62
Colores triádicos
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 171.43, 0.13%, 0.33%
LAB 38.16, -8.64, -0.91
HSL 276.92, 0.15%, 0.34%
LAB 33.96, 12.24, -12.65
Colores rectangulares (tetradicos)
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 126.67, 0.1%, 0.34%
LAB 38.42, -10.42, 6.91
HSL 252.5, 0.15%, 0.32%
LAB 30.65, 7.8, -13.41
HSL 303, 0.13%, 0.31%
LAB 32.43, 12.29, -8
Colores cuadrados
HSL 57, 0.12%, 0.33%
LAB 39.08, -3.2, 11.09
HSL 160, 0.12%, 0.33%
LAB 38.45, -9.57, 1.39
HSL 252.5, 0.15%, 0.32%
LAB 30.65, 7.8, -13.41
HSL 337.14, 0.12%, 0.34%
LAB 35.12, 10.29, -1.35
Descripción
Color oscuro: los valores de color bajos aparecen más oscuros.
La descomposición del color en el sistema de color RGB: en este tono de color estan, de entre máximo 255 componentes de colores, respectivamente 94 el rojo, 93 el verde y 74 el azul.
De esta proporción de mezcla resulta un tono de color conveniente en la mitad de la intersección.
Usted puede ver en la representación, como el color se compone de tres elementos: del rojo (arriba), del verde (abajo a la derecha) y del azul (abajo a la izquierda). Puede ver el color resultante en el medio.
El color esta compuesto de la siguiente manera en el sistema de color CMYK: Hay en este tono de color, de entre máximo 100 componentes de colores ninguno ciano, 1 magenta, 21 amarillo y 63 negro.
De esta proporción de mezcla resulta un tono de color conveniente en la mitad de la intersección.
Usted puede ver en la representación, como el color se compone de cuatro elementos: del cian (arriba en la parte izquierda), del magenta (arriba en la parte derecha), del amarillo (abajo en la parte derecha) y del negro o key (abajo en la parte izquierda). Puede ver el color resultante en el medio.
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