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Komplementärfarbe
Komplementär bedeutet in erster Linie ergänzend. Bei Farbentönen gibt es immer eine direkte Komplementärfarbe, die der anderen genau entgegensteht.
Bei diesem Farbton DIC - DIC 169s ist es die Komplementärfarbe DIC - DIC 183s. Beide Farben bilden den stärksten Kontrast zueinander und sind im direkten Zusammenhang besonders zur Verwendung empfohlen.
Wenn man auf einem Hintergrund mit der angezeigten Farbe einen Text mit seiner Komplementärfarbe anzeigen lässt, erhält man eine Darstellung, die für die Augen angenehm und deutlich von einander zu unerscheiden ist. Das gilt jedoch besonders für Weiß, Schwarz und Grautöne. Bei diesen sind die Kontrastfarben für unser Auge besonders natürlich, angenehm und gängige Praxis.
Hellere Farbtöne
Belichtungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen hellere Version der aktuellen Farbe DIC - DIC 169s dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben hellere Versionen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen
Zum Farbton DIC - DIC 169s passen folgende hellere Farbtöne: DIC - DIC 169s, DIC - DIC 168s, DIC - DIC 2540s, DIC - DIC 590s und DIC - DIC 590s
Man kann sie verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen wie Farbverläufe zu generieren.
Dunklere Farbtöne
Schattierungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen eine dunklere Version der aktuellen Farbe DIC - DIC 169s dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben Schattierungen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen.
Zum Farbton DIC - DIC 169s passen folgende dunklere Farbtöne: DIC - DIC 169s, DIC - DIC 169s, DIC - DIC 210s, DIC - DIC 244s und DIC - DIC 372s
Man kann sie unter anderem verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen zu generieren.
Wärmere Farben
Wärmere Farben entstehen, wenn der Farbton in Richtung Rot, Orange und Gelb verschoben wird. Diese Farben vermitteln Wärme, Energie und eine einladende Atmosphäre.
Zum Farbton DIC - DIC 169s passen folgende wärmere Farbtöne: DIC - DIC 169s, DIC - DIC 208s, DIC - DIC 203s, DIC - DIC 2496s und DIC - DIC 2496s
Sie wirken anregend und dynamisch und werden häufig verwendet, um Aufmerksamkeit zu erregen oder eine freundliche und lebendige Stimmung zu schaffen. Ein Beispiel für diesen Übergang ist eine Verschiebung von einem kühlen Blau über Violett hin zu Rot und Orange.
Kältere Farben
Kältere Farben entstehen durch eine Verschiebung des Farbtons in Richtung Grün, Blau und Violett.
Zum Farbton DIC - DIC 169s passen folgende kältere Farbtöne: DIC - DIC 169s, DIC - DIC 169s, DIC - DIC 171s, DIC - DIC 130s und DIC - DIC 598s
Diese Farben wirken kühl, beruhigend und schaffen Distanz. Sie werden oft genutzt, um ein Gefühl von Ruhe, Frische und Stabilität zu vermitteln. Ein klassisches Beispiel für diesen Farbbereich ist ein Verlauf von Gelb über Grün bis hin zu einem tiefen Blau oder Violett, das an Wasser und Himmel erinnert.
Sattere Farben
Sattere Farben entstehen durch eine Erhöhung der Sättigung, wodurch die Farben intensiver, leuchtender und kräftiger wirken. Eine Farbe mit hoher Sättigung fällt stärker ins Auge und wirkt lebendiger sowie kraftvoller. Dieser Effekt kann genutzt werden, um wichtige Elemente hervorzuheben oder ein lebendiges Design zu erstellen.
Zum Farbton DIC - DIC 169s passen folgende sattere Farbtöne: DIC - DIC 169s und DIC - DIC 168s
Ein Beispiel ist die Entwicklung von einem blassen Rosa hin zu einem kräftigen und leuchtenden Rot.
Blassere Farben
Weniger satte Farben entstehen durch eine Verringerung der Sättigung, wodurch die Farben gedämpfter, dezenter und pastellartiger werden. Bei weiterer Reduzierung der Sättigung nähern sie sich immer mehr einem Grauton an. Diese Farben wirken ruhiger und eleganter und eignen sich für eine zurückhaltende und harmonische Gestaltung.
Zum Farbton DIC - DIC 169s passen folgende blassere Farbtöne: DIC - DIC 169s, DIC - DIC 209s, DIC - DIC 361s, DIC - DIC 348s und DIC - DIC 2333s
Ein Beispiel ist die Veränderung eines kräftigen Blaus zu einem gedämpften Graublau oder fast neutralen Farbton.
Analoge Farben
Das Analog-Farbschema verwendet Farben, die im Farbkreis direkt nebeneinander liegen. Sie passen meist gut zusammen und führen zu einem ruhigen und komfortablen Design.
Zum Farbton DIC - DIC 169s passen folgende analoge Farbtöne: DIC - DIC 202s, DIC - DIC 208s, DIC - DIC 169s, DIC - DIC 169s und DIC - DIC 171s
Analog-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie sind harmonisch und angenehm für das Auge. Wichtig ist, dass sie genügend Kontrast haben. Wähle eine Farbe, die dominieren soll und eine zweite, um zu unterstützen. Die dritte Farbe wird (zusammen mit Schwarz, Weiß oder Grau) als Akzent verwendet.
Monochromatische Farben
Das Monochromatische-Farbschema verwendet Farben, die auf derselben Wellenläge liegen. Sie passen meist sehr gut zusammen und führen zu einem angenehmen und farbgleichen Design.
Zum Farbton DIC - DIC 169s passen folgende monochromen Farbtöne: DIC - DIC 372s, DIC - DIC 210s, DIC - DIC 169s, DIC - DIC 127s und DIC - DIC 34s
Monochromatische-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie wirken harmonisch und ruhig für das Auge.
Teilkomplementär Farben
Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine Variation des Komplementär-Farbschemas. Zusätzlich zur Grundfarbe werden die beiden Farben verwendet, die an das Komplement angrenzen.
Zum Farbton DIC - DIC 169s passen folgende splitcomplementären Farbtöne: DIC - DIC 169s, DIC - DIC 598s und DIC - DIC 189s
Dieses Farbschema hat den gleichen starken visuellen Kontrast, wie das Komplementär-Farbschema, ist jedoch nicht so gegensätzlich, wie die direkte Komplementärfarbe. Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine gute Wahl für Designs. Diese Farben ergänzen sich meist sehr gut.
Triadische Farben
Bei einem Triaden-Farbschema werden Farben verwendet, die gleichmäßig um den Farbkreis verteilt sind. Triadische Farbharmonien sind in der Regel recht lebendig, selbst wenn blasse oder ungesättigte Farbtöne verwendet werden.
Zum Farbton DIC - DIC 169s passen folgende triaden Farbtöne: DIC - DIC 169s, DIC - DIC 66s und DIC - DIC 648s
Die Farben sollten gut ausgesucht werden, um eine triadische Harmonie zu erreichen. Lasse dazu eine Farbe dominieren und verwende die beiden anderen als Akzentfarben.
Rechteckige (Tetradische) Farben
Das Rechteckige- oder Tetradische-Farbschema verwendet vier Farben, die in zwei komplementären Paaren angeordnet sind. Dieses reichhaltige Farbschema bietet viele Variationsmöglichkeiten.
Zum Farbton DIC - DIC 169s passen folgende tetraden Farbtöne: DIC - DIC 169s, DIC - DIC 598s, DIC - DIC 641s und DIC - DIC 648s
Es funktioniert am besten, wenn Sie eine dieser Farben dominieren lassen. Sie sollten auch auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design achten.
Quadratische Farben
Das Quadratische-Farbschema ähnelt dem Rechteckigen-Farbschema, wobei alle vier Farben gleichmäßig um den Farbkreis verteilt werden. Das quadratische Farbschema funktioniert am besten, wenn eine Farbe dominiert.
Zum Farbton DIC - DIC 169s passen folgende squaren Farbtöne: DIC - DIC 169s, DIC - DIC 2566s, DIC - DIC 641s und DIC - DIC 559s
Achte auch hier auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design.
Hinweis
Die Farben werden auf jedem Gerät anders dargestellt. Bitte beachten Sie, dass die Farben nicht immer zu 100% übereinstimmen. Bei der Verarbeitung von Echtfarben kann es zu Unterschieden kommen. Wir empfehlen einen Vergleich der realen Farben. Wir übernehmen keine Haftung.
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Primäre Farbe
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Komplementärfarbe
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Hellere Farbtöne
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LAB 82.12, -22.2, 77.95
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Dunklere Farbtöne
HSL 62.95, 0.75%, 0.48%
LAB 82.12, -22.2, 77.95
HSL 67.38, 0.5%, 0.48%
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HSL 61.6, 0.36%, 0.41%
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Wärmere Farben
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HSL 26.9, 0.59%, 0.52%
LAB 59.5, 25.65, 47.37
HSL 2.1, 0.63%, 0.55%
LAB 51.41, 53.86, 32.64
Kältere Farben
HSL 62.95, 0.75%, 0.48%
LAB 82.12, -22.2, 77.95
HSL 103.68, 0.48%, 0.54%
LAB 71.24, -46.17, 48.61
HSL 131.91, 0.55%, 0.51%
LAB 71.31, -58.92, 43.65
HSL 145.77, 0.75%, 0.43%
LAB 67.96, -59.53, 35.98
Sattere Farben
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HSL 58.78, 0.77%, 0.5%
LAB 85.91, -17.31, 81.89
Blassere Farben
HSL 62.95, 0.75%, 0.48%
LAB 82.12, -22.2, 77.95
HSL 55.71, 0.56%, 0.49%
LAB 74.28, -11.23, 63.42
HSL 69.64, 0.45%, 0.49%
LAB 69.99, -21.87, 53.37
HSL 52.88, 0.25%, 0.53%
LAB 64.56, -5.5, 28.12
HSL 73.33, 0.11%, 0.5%
LAB 57.09, -7.17, 13.71
Analoge Farben
HSL 24.08, 0.61%, 0.53%
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HSL 50, 0.63%, 0.52%
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HSL 62.95, 0.75%, 0.48%
LAB 82.12, -22.2, 77.95
HSL 103.68, 0.48%, 0.54%
LAB 71.24, -46.17, 48.61
Monochromatische Farben
HSL 61.6, 0.36%, 0.41%
LAB 57.39, -11.69, 39.21
HSL 67.38, 0.5%, 0.48%
LAB 71.6, -21.35, 57.72
HSL 62.95, 0.75%, 0.48%
LAB 82.12, -22.2, 77.95
HSL 63.23, 0.74%, 0.55%
LAB 86.38, -22.12, 74.81
HSL 61.82, 0.69%, 0.62%
LAB 87, -18.13, 62.45
Teilkomplementär Farben
HSL 62.95, 0.75%, 0.48%
LAB 82.12, -22.2, 77.95
HSL 145.77, 0.75%, 0.43%
LAB 67.96, -59.53, 35.98
HSL 280.82, 0.49%, 0.49%
LAB 43.02, 54.41, -49.68
Triadische Farben
HSL 62.95, 0.75%, 0.48%
LAB 82.12, -22.2, 77.95
HSL 183.98, 0.66%, 0.49%
LAB 72.88, -34.15, -16.58
HSL 323.21, 0.66%, 0.5%
LAB 49.07, 70.64, -16.29
Rechteckige (Tetradische) Farben
HSL 62.95, 0.75%, 0.48%
LAB 82.12, -22.2, 77.95
HSL 145.77, 0.75%, 0.43%
LAB 67.96, -59.53, 35.98
HSL 211.91, 0.75%, 0.37%
LAB 38.24, 8.57, -46.05
HSL 323.21, 0.66%, 0.5%
LAB 49.07, 70.64, -16.29
Quadratische Farben
HSL 62.95, 0.75%, 0.48%
LAB 82.12, -22.2, 77.95
HSL 161.22, 0.69%, 0.42%
LAB 65.5, -47.84, 13.15
HSL 211.91, 0.75%, 0.37%
LAB 38.24, 8.57, -46.05
HSL 331.11, 0.64%, 0.49%
LAB 47.72, 66.72, -4.48
Beschreibung
Rot und Grün dominieren diesen Farbton deutlich: Der Rot- und der Grünwert liegen über Blau. Helle Farbe: hohe Farbwerte erzeugen einen hellen Eindruck.
Die Aufschlüsselung der Farbe in das RGB-Farbsystem: In diesem Farbton sind von 255 maximalen Farbanteilen jeweils 204 Rot, 213 Grün und 30 Blau.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den drei Bestandteilen Rot (oben), Grün (rechts unten) und Blau (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
Im CMYK-Farbsystem wird die Farbe folgendermaßen zusammengesetzt: In diesem Farbton sind von 100 maximalen Farbanteilen jeweils 4 Cyan, keine Magenta, 86 Gelb und 16 Schwarz.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den vier Bestandteilen Cyan (links oben), Magenta (rechts oben), Gelb oder Yellow (rechts unten) und Schwarz oder Key (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
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