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Komplementärfarbe
Komplementär bedeutet in erster Linie ergänzend. Bei Farbentönen gibt es immer eine direkte Komplementärfarbe, die der anderen genau entgegensteht.
Bei diesem Farbton Behr - T12-9 Level Up ist es die Komplementärfarbe Behr - P110-5 Girls Only. Beide Farben bilden den stärksten Kontrast zueinander und sind im direkten Zusammenhang besonders zur Verwendung empfohlen.
Wenn man auf einem Hintergrund mit der angezeigten Farbe einen Text mit seiner Komplementärfarbe anzeigen lässt, erhält man eine Darstellung, die für die Augen angenehm und deutlich von einander zu unerscheiden ist. Das gilt jedoch besonders für Weiß, Schwarz und Grautöne. Bei diesen sind die Kontrastfarben für unser Auge besonders natürlich, angenehm und gängige Praxis.
Hellere Farbtöne
Belichtungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen hellere Version der aktuellen Farbe Behr - T12-9 Level Up dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben hellere Versionen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen
Zum Farbton Behr - T12-9 Level Up passen folgende hellere Farbtöne: Behr - T12-9 Level Up, Behr - 430B-7 Cress Green, Behr - MQ4-47 Parakeet, Behr - 440B-5 Dublin und Behr - P400-4 Good Luck
Man kann sie verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen wie Farbverläufe zu generieren.
Dunklere Farbtöne
Schattierungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen eine dunklere Version der aktuellen Farbe Behr - T12-9 Level Up dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben Schattierungen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen.
Zum Farbton Behr - T12-9 Level Up passen folgende dunklere Farbtöne: Behr - T12-9 Level Up, Behr - P410-7 Grasslands, Behr - 460B-7 Pine Grove, Behr - ECC-51-3 Hidden Forest und Behr - MQ5-05 Limousine Leather
Man kann sie unter anderem verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen zu generieren.
Wärmere Farben
Wärmere Farben entstehen, wenn der Farbton in Richtung Rot, Orange und Gelb verschoben wird. Diese Farben vermitteln Wärme, Energie und eine einladende Atmosphäre.
Zum Farbton Behr - T12-9 Level Up passen folgende wärmere Farbtöne: Behr - T12-9 Level Up, Behr - S-H-430 Mossy Green, Behr - 410D-6 Moss Landing, Behr - MQ4-44 Green Dynasty und Behr - 390D-7 Marsh Grass
Sie wirken anregend und dynamisch und werden häufig verwendet, um Aufmerksamkeit zu erregen oder eine freundliche und lebendige Stimmung zu schaffen. Ein Beispiel für diesen Übergang ist eine Verschiebung von einem kühlen Blau über Violett hin zu Rot und Orange.
Kältere Farben
Kältere Farben entstehen durch eine Verschiebung des Farbtons in Richtung Grün, Blau und Violett.
Zum Farbton Behr - T12-9 Level Up passen folgende kältere Farbtöne: Behr - T12-9 Level Up, Behr - MQ4-48 Planet Green, Behr - 470D-6 Greenbelt, Behr - M450-6 Bubble Turquoise und Behr - 510D-7 Pacific Sea Teal
Diese Farben wirken kühl, beruhigend und schaffen Distanz. Sie werden oft genutzt, um ein Gefühl von Ruhe, Frische und Stabilität zu vermitteln. Ein klassisches Beispiel für diesen Farbbereich ist ein Verlauf von Gelb über Grün bis hin zu einem tiefen Blau oder Violett, das an Wasser und Himmel erinnert.
Sattere Farben
Sattere Farben entstehen durch eine Erhöhung der Sättigung, wodurch die Farben intensiver, leuchtender und kräftiger wirken. Eine Farbe mit hoher Sättigung fällt stärker ins Auge und wirkt lebendiger sowie kraftvoller. Dieser Effekt kann genutzt werden, um wichtige Elemente hervorzuheben oder ein lebendiges Design zu erstellen.
Zum Farbton Behr - T12-9 Level Up passen folgende sattere Farbtöne: Behr - T12-9 Level Up, Behr - 450B-6 Formal Garden, Behr - S-G-450 Herbal Tea, Behr - 460B-6 Chlorophyll und Behr - 460B-6 Chlorophyll
Ein Beispiel ist die Entwicklung von einem blassen Rosa hin zu einem kräftigen und leuchtenden Rot.
Blassere Farben
Weniger satte Farben entstehen durch eine Verringerung der Sättigung, wodurch die Farben gedämpfter, dezenter und pastellartiger werden. Bei weiterer Reduzierung der Sättigung nähern sie sich immer mehr einem Grauton an. Diese Farben wirken ruhiger und eleganter und eignen sich für eine zurückhaltende und harmonische Gestaltung.
Zum Farbton Behr - T12-9 Level Up passen folgende blassere Farbtöne: Behr - T12-9 Level Up, Behr - 450D-7 Torrey Pine, Behr - BXC-41 Charcoal, Behr - S100-6 Blackberry Jam und Behr - T15-12 Graphic Grape
Ein Beispiel ist die Veränderung eines kräftigen Blaus zu einem gedämpften Graublau oder fast neutralen Farbton.
Analoge Farben
Das Analog-Farbschema verwendet Farben, die im Farbkreis direkt nebeneinander liegen. Sie passen meist gut zusammen und führen zu einem ruhigen und komfortablen Design.
Zum Farbton Behr - T12-9 Level Up passen folgende analoge Farbtöne: Behr - 410D-6 Moss Landing, Behr - S-H-430 Mossy Green, Behr - T12-9 Level Up, Behr - MQ4-48 Planet Green und Behr - 470D-6 Greenbelt
Analog-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie sind harmonisch und angenehm für das Auge. Wichtig ist, dass sie genügend Kontrast haben. Wähle eine Farbe, die dominieren soll und eine zweite, um zu unterstützen. Die dritte Farbe wird (zusammen mit Schwarz, Weiß oder Grau) als Akzent verwendet.
Monochromatische Farben
Das Monochromatische-Farbschema verwendet Farben, die auf derselben Wellenläge liegen. Sie passen meist sehr gut zusammen und führen zu einem angenehmen und farbgleichen Design.
Zum Farbton Behr - T12-9 Level Up passen folgende monochromen Farbtöne: Behr - ECC-51-3 Hidden Forest, Behr - S-H-460 Chopped Chive, Behr - T12-9 Level Up, Behr - S-G-440 Green Acres und Behr - P390-6 Lawn Party
Monochromatische-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie wirken harmonisch und ruhig für das Auge.
Teilkomplementär Farben
Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine Variation des Komplementär-Farbschemas. Zusätzlich zur Grundfarbe werden die beiden Farben verwendet, die an das Komplement angrenzen.
Zum Farbton Behr - T12-9 Level Up passen folgende splitcomplementären Farbtöne: Behr - T12-9 Level Up, Behr - 510D-7 Pacific Sea Teal und Behr - HDC-WR14-12 Cheerful Wine
Dieses Farbschema hat den gleichen starken visuellen Kontrast, wie das Komplementär-Farbschema, ist jedoch nicht so gegensätzlich, wie die direkte Komplementärfarbe. Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine gute Wahl für Designs. Diese Farben ergänzen sich meist sehr gut.
Triadische Farben
Bei einem Triaden-Farbschema werden Farben verwendet, die gleichmäßig um den Farbkreis verteilt sind. Triadische Farbharmonien sind in der Regel recht lebendig, selbst wenn blasse oder ungesättigte Farbtöne verwendet werden.
Zum Farbton Behr - T12-9 Level Up passen folgende triaden Farbtöne: Behr - T12-9 Level Up, Behr - MQ5-48 Boudoir Blue und Behr - BIC-34 Winning Red
Die Farben sollten gut ausgesucht werden, um eine triadische Harmonie zu erreichen. Lasse dazu eine Farbe dominieren und verwende die beiden anderen als Akzentfarben.
Rechteckige (Tetradische) Farben
Das Rechteckige- oder Tetradische-Farbschema verwendet vier Farben, die in zwei komplementären Paaren angeordnet sind. Dieses reichhaltige Farbschema bietet viele Variationsmöglichkeiten.
Zum Farbton Behr - T12-9 Level Up passen folgende tetraden Farbtöne: Behr - T12-9 Level Up, Behr - 510D-7 Pacific Sea Teal, Behr - T15-12 Graphic Grape und Behr - S-H-170 Red Brick
Es funktioniert am besten, wenn Sie eine dieser Farben dominieren lassen. Sie sollten auch auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design achten.
Quadratische Farben
Das Quadratische-Farbschema ähnelt dem Rechteckigen-Farbschema, wobei alle vier Farben gleichmäßig um den Farbkreis verteilt werden. Das quadratische Farbschema funktioniert am besten, wenn eine Farbe dominiert.
Zum Farbton Behr - T12-9 Level Up passen folgende squaren Farbtöne: Behr - T12-9 Level Up, Behr - 560D-6 Seven Seas, Behr - T15-12 Graphic Grape und Behr - PPU4-18 Spice Bazaar
Achte auch hier auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design.
Hinweis
Die Farben werden auf jedem Gerät anders dargestellt. Bitte beachten Sie, dass die Farben nicht immer zu 100% übereinstimmen. Bei der Verarbeitung von Echtfarben kann es zu Unterschieden kommen. Wir empfehlen einen Vergleich der realen Farben. Wir übernehmen keine Haftung.
Anzeigeoptionen
Primäre Farbe
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LAB 50.7, -35.67, 31.13
Komplementärfarbe
HSL 313.33, 0.3%, 0.59%
LAB 57.63, 32.31, -16.03
Hellere Farbtöne
HSL 115.71, 0.35%, 0.39%
LAB 50.7, -35.67, 31.13
HSL 104.25, 0.36%, 0.44%
LAB 56.94, -34.82, 35.88
HSL 100.65, 0.25%, 0.51%
LAB 61.55, -26.11, 27.83
HSL 116.25, 0.38%, 0.59%
LAB 70.59, -39.37, 33.22
HSL 132.54, 0.38%, 0.66%
LAB 75.44, -32.16, 19.91
Dunklere Farbtöne
HSL 115.71, 0.35%, 0.39%
LAB 50.7, -35.67, 31.13
HSL 129.06, 0.29%, 0.35%
LAB 44.63, -28.13, 19.47
HSL 149.27, 0.53%, 0.3%
LAB 44.02, -35.03, 16.16
HSL 166.67, 0.21%, 0.25%
LAB 30.5, -11.75, 0.3
HSL 120, 0.01%, 0.23%
LAB 25.19, -0.65, 0.46
Wärmere Farben
HSL 115.71, 0.35%, 0.39%
LAB 50.7, -35.67, 31.13
HSL 97.78, 0.28%, 0.38%
LAB 48.3, -22.68, 25.65
HSL 76.45, 0.33%, 0.37%
LAB 50.15, -16.78, 31.5
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Kältere Farben
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LAB 52.22, -35.31, 26.63
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LAB 47.91, -26.15, 10.62
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Sattere Farben
HSL 115.71, 0.35%, 0.39%
LAB 50.7, -35.67, 31.13
HSL 132.13, 0.45%, 0.41%
LAB 55.98, -44.25, 31.3
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Blassere Farben
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LAB 50.7, -35.67, 31.13
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HSL 150, 0.02%, 0.39%
LAB 42.38, -1.97, 0.59
HSL 296.47, 0.08%, 0.41%
LAB 42.36, 9.79, -7.23
HSL 311.54, 0.25%, 0.41%
LAB 40.49, 28.61, -14.73
Analoge Farben
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LAB 50.15, -16.78, 31.5
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LAB 48.3, -22.68, 25.65
HSL 115.71, 0.35%, 0.39%
LAB 50.7, -35.67, 31.13
HSL 125.29, 0.32%, 0.41%
LAB 52.22, -35.31, 26.63
HSL 148.42, 0.3%, 0.38%
LAB 47.91, -26.15, 10.62
Monochromatische Farben
HSL 166.67, 0.21%, 0.25%
LAB 30.5, -11.75, 0.3
HSL 145.71, 0.35%, 0.31%
LAB 40.78, -26.6, 12.4
HSL 115.71, 0.35%, 0.39%
LAB 50.7, -35.67, 31.13
HSL 110.32, 0.41%, 0.45%
LAB 59.66, -42.45, 40.48
HSL 128.28, 0.37%, 0.54%
LAB 66.88, -42.33, 30.3
Teilkomplementär Farben
HSL 115.71, 0.35%, 0.39%
LAB 50.7, -35.67, 31.13
HSL 182.61, 0.36%, 0.38%
LAB 49.62, -20.03, -8.08
HSL 338, 0.31%, 0.38%
LAB 36.05, 28.63, -1.46
Triadische Farben
HSL 115.71, 0.35%, 0.39%
LAB 50.7, -35.67, 31.13
HSL 229.85, 0.33%, 0.39%
LAB 34.2, 11.5, -31.8
HSL 357.5, 0.36%, 0.4%
LAB 36.96, 30.98, 12.72
Rechteckige (Tetradische) Farben
HSL 115.71, 0.35%, 0.39%
LAB 50.7, -35.67, 31.13
HSL 182.61, 0.36%, 0.38%
LAB 49.62, -20.03, -8.08
HSL 311.54, 0.25%, 0.41%
LAB 40.49, 28.61, -14.73
HSL 6.36, 0.34%, 0.38%
LAB 37.56, 24.31, 15.25
Quadratische Farben
HSL 115.71, 0.35%, 0.39%
LAB 50.7, -35.67, 31.13
HSL 200, 0.34%, 0.38%
LAB 43.8, -8.71, -16.86
HSL 311.54, 0.25%, 0.41%
LAB 40.49, 28.61, -14.73
HSL 28.73, 0.36%, 0.39%
LAB 44.2, 10.74, 25.19
Beschreibung
Dunkle Farbe: niedrige Farbwerte wirken dunkler.
Die Aufschlüsselung der Farbe in das RGB-Farbsystem: In diesem Farbton sind von 255 maximalen Farbanteilen jeweils 70 Rot, 135 Grün und 65 Blau.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den drei Bestandteilen Rot (oben), Grün (rechts unten) und Blau (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
Im CMYK-Farbsystem wird die Farbe folgendermaßen zusammengesetzt: In diesem Farbton sind von 100 maximalen Farbanteilen jeweils 48 Cyan, keine Magenta, 52 Gelb und 47 Schwarz.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den vier Bestandteilen Cyan (links oben), Magenta (rechts oben), Gelb oder Yellow (rechts unten) und Schwarz oder Key (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
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