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Komplementärfarbe
Komplementär bedeutet in erster Linie ergänzend. Bei Farbentönen gibt es immer eine direkte Komplementärfarbe, die der anderen genau entgegensteht.
Bei diesem Farbton Behr - S520-7 Night Flight ist es die Komplementärfarbe Behr - N210-3 Barista. Beide Farben bilden den stärksten Kontrast zueinander und sind im direkten Zusammenhang besonders zur Verwendung empfohlen.
Wenn man auf einem Hintergrund mit der angezeigten Farbe einen Text mit seiner Komplementärfarbe anzeigen lässt, erhält man eine Darstellung, die für die Augen angenehm und deutlich von einander zu unerscheiden ist. Das gilt jedoch besonders für Weiß, Schwarz und Grautöne. Bei diesen sind die Kontrastfarben für unser Auge besonders natürlich, angenehm und gängige Praxis.
Hellere Farbtöne
Belichtungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen hellere Version der aktuellen Farbe Behr - S520-7 Night Flight dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben hellere Versionen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen
Zum Farbton Behr - S520-7 Night Flight passen folgende hellere Farbtöne: Behr - T15-2 Seared Gray, Behr - N490-6 Calligraphy, Behr - 750F-5 Silver Hill, Behr - 610F-6 Deep Smoke Signal und Behr - ICC-103 Approaching Dusk
Man kann sie verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen wie Farbverläufe zu generieren.
Dunklere Farbtöne
Schattierungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen eine dunklere Version der aktuellen Farbe Behr - S520-7 Night Flight dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben Schattierungen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen.
Zum Farbton Behr - S520-7 Night Flight passen folgende dunklere Farbtöne: Behr - S520-7 Night Flight, Behr - ECC-51-3 Hidden Forest, Behr - MQ5-05 Limousine Leather, Behr - MQ5-05 Limousine Leather und Behr - MQ5-05 Limousine Leather
Man kann sie unter anderem verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen zu generieren.
Wärmere Farben
Wärmere Farben entstehen, wenn der Farbton in Richtung Rot, Orange und Gelb verschoben wird. Diese Farben vermitteln Wärme, Energie und eine einladende Atmosphäre.
Zum Farbton Behr - S520-7 Night Flight passen folgende wärmere Farbtöne: Behr - S520-7 Night Flight, Behr - PMD-92 Darkest Navy, Behr - HDC-MD-01 Majestic Blue, Behr - S-H-640 Purple Blanket und Behr - S-H-680 Purple Bloom
Sie wirken anregend und dynamisch und werden häufig verwendet, um Aufmerksamkeit zu erregen oder eine freundliche und lebendige Stimmung zu schaffen. Ein Beispiel für diesen Übergang ist eine Verschiebung von einem kühlen Blau über Violett hin zu Rot und Orange.
Kältere Farben
Kältere Farben entstehen durch eine Verschiebung des Farbtons in Richtung Grün, Blau und Violett.
Zum Farbton Behr - S520-7 Night Flight passen folgende kältere Farbtöne: Behr - S520-7 Night Flight, Behr - PMD-92 Darkest Navy und Behr - HDC-MD-01 Majestic Blue
Diese Farben wirken kühl, beruhigend und schaffen Distanz. Sie werden oft genutzt, um ein Gefühl von Ruhe, Frische und Stabilität zu vermitteln. Ein klassisches Beispiel für diesen Farbbereich ist ein Verlauf von Gelb über Grün bis hin zu einem tiefen Blau oder Violett, das an Wasser und Himmel erinnert.
Sattere Farben
Sattere Farben entstehen durch eine Erhöhung der Sättigung, wodurch die Farben intensiver, leuchtender und kräftiger wirken. Eine Farbe mit hoher Sättigung fällt stärker ins Auge und wirkt lebendiger sowie kraftvoller. Dieser Effekt kann genutzt werden, um wichtige Elemente hervorzuheben oder ein lebendiges Design zu erstellen.
Zum Farbton Behr - S520-7 Night Flight passen folgende sattere Farbtöne: Behr - S520-7 Night Flight, Behr - 580D-7 Deep Royal, Behr - S-H-590 Sailboat, Behr - S-H-570 Blueberry Twist und Behr - S-H-550 Sapphire Sparkle
Ein Beispiel ist die Entwicklung von einem blassen Rosa hin zu einem kräftigen und leuchtenden Rot.
Blassere Farben
Weniger satte Farben entstehen durch eine Verringerung der Sättigung, wodurch die Farben gedämpfter, dezenter und pastellartiger werden. Bei weiterer Reduzierung der Sättigung nähern sie sich immer mehr einem Grauton an. Diese Farben wirken ruhiger und eleganter und eignen sich für eine zurückhaltende und harmonische Gestaltung.
Zum Farbton Behr - S520-7 Night Flight passen folgende blassere Farbtöne: Behr - S520-7 Night Flight, Behr - N460-7 Space Black, Behr - S-H-730 Eagle Rock, Behr - S-H-700 Burley Wood und Behr - MQ2-09 Clockworks
Ein Beispiel ist die Veränderung eines kräftigen Blaus zu einem gedämpften Graublau oder fast neutralen Farbton.
Analoge Farben
Das Analog-Farbschema verwendet Farben, die im Farbkreis direkt nebeneinander liegen. Sie passen meist gut zusammen und führen zu einem ruhigen und komfortablen Design.
Zum Farbton Behr - S520-7 Night Flight passen folgende analoge Farbtöne: Behr - 510F-7 Teal Forest, Behr - ECC-30-3 Night Tide, Behr - S520-7 Night Flight, Behr - PMD-92 Darkest Navy und Behr - HDC-MD-01 Majestic Blue
Analog-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie sind harmonisch und angenehm für das Auge. Wichtig ist, dass sie genügend Kontrast haben. Wähle eine Farbe, die dominieren soll und eine zweite, um zu unterstützen. Die dritte Farbe wird (zusammen mit Schwarz, Weiß oder Grau) als Akzent verwendet.
Monochromatische Farben
Das Monochromatische-Farbschema verwendet Farben, die auf derselben Wellenläge liegen. Sie passen meist sehr gut zusammen und führen zu einem angenehmen und farbgleichen Design.
Zum Farbton Behr - S520-7 Night Flight passen folgende monochromen Farbtöne: Behr - MQ5-05 Limousine Leather, Behr - ECC-25-3 Obsidian Stone, Behr - S520-7 Night Flight, Behr - S530-6 Extreme und Behr - BXC-75 Saltbox Blue
Monochromatische-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie wirken harmonisch und ruhig für das Auge.
Teilkomplementär Farben
Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine Variation des Komplementär-Farbschemas. Zusätzlich zur Grundfarbe werden die beiden Farben verwendet, die an das Komplement angrenzen.
Zum Farbton Behr - S520-7 Night Flight passen folgende splitcomplementären Farbtöne: Behr - S520-7 Night Flight, Behr - S-H-670 Plum und Behr - 420F-7 Forest Ridge
Dieses Farbschema hat den gleichen starken visuellen Kontrast, wie das Komplementär-Farbschema, ist jedoch nicht so gegensätzlich, wie die direkte Komplementärfarbe. Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine gute Wahl für Designs. Diese Farben ergänzen sich meist sehr gut.
Triadische Farben
Bei einem Triaden-Farbschema werden Farben verwendet, die gleichmäßig um den Farbkreis verteilt sind. Triadische Farbharmonien sind in der Regel recht lebendig, selbst wenn blasse oder ungesättigte Farbtöne verwendet werden.
Zum Farbton Behr - S520-7 Night Flight passen folgende triaden Farbtöne: Behr - S520-7 Night Flight, Behr - QE-63 Napa Wine und Behr - 440F-7 Fresh Pine
Die Farben sollten gut ausgesucht werden, um eine triadische Harmonie zu erreichen. Lasse dazu eine Farbe dominieren und verwende die beiden anderen als Akzentfarben.
Rechteckige (Tetradische) Farben
Das Rechteckige- oder Tetradische-Farbschema verwendet vier Farben, die in zwei komplementären Paaren angeordnet sind. Dieses reichhaltige Farbschema bietet viele Variationsmöglichkeiten.
Zum Farbton Behr - S520-7 Night Flight passen folgende tetraden Farbtöne: Behr - S520-7 Night Flight, Behr - S-H-670 Plum, Behr - S-H-730 Eagle Rock und Behr - MQ6-49 Chard
Es funktioniert am besten, wenn Sie eine dieser Farben dominieren lassen. Sie sollten auch auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design achten.
Quadratische Farben
Das Quadratische-Farbschema ähnelt dem Rechteckigen-Farbschema, wobei alle vier Farben gleichmäßig um den Farbkreis verteilt werden. Das quadratische Farbschema funktioniert am besten, wenn eine Farbe dominiert.
Zum Farbton Behr - S520-7 Night Flight passen folgende squaren Farbtöne: Behr - S520-7 Night Flight, Behr - T11-3 Strike A Pose, Behr - S-H-730 Eagle Rock und Behr - QE-40 Alpine
Achte auch hier auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design.
Hinweis
Die Farben werden auf jedem Gerät anders dargestellt. Bitte beachten Sie, dass die Farben nicht immer zu 100% übereinstimmen. Bei der Verarbeitung von Echtfarben kann es zu Unterschieden kommen. Wir empfehlen einen Vergleich der realen Farben. Wir übernehmen keine Haftung.
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Primäre Farbe
HSL 216, 0.16%, 0.31%
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Komplementärfarbe
HSL 30, 0.16%, 0.69%
LAB 72.2, 2.43, 8.33
Hellere Farbtöne
HSL 205.71, 0.09%, 0.31%
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LAB 54.73, 1.02, -8.8
HSL 212.31, 0.13%, 0.6%
LAB 61.95, -1.29, -8.79
Dunklere Farbtöne
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LAB 32.42, -0.13, -10.13
HSL 166.67, 0.21%, 0.25%
LAB 30.5, -11.75, 0.3
HSL 120, 0.01%, 0.23%
LAB 25.19, -0.65, 0.46
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LAB 32.42, -0.13, -10.13
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LAB 30.05, 5.58, -15.02
HSL 233.79, 0.19%, 0.3%
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HSL 252.5, 0.15%, 0.32%
LAB 30.65, 7.8, -13.41
HSL 289.09, 0.14%, 0.3%
LAB 30.61, 12.28, -10.17
Kältere Farben
HSL 216, 0.16%, 0.31%
LAB 32.42, -0.13, -10.13
HSL 235.56, 0.17%, 0.32%
LAB 30.05, 5.58, -15.02
HSL 233.79, 0.19%, 0.3%
LAB 28.71, 5.59, -15.83
Sattere Farben
HSL 216, 0.16%, 0.31%
LAB 32.42, -0.13, -10.13
HSL 213.6, 0.32%, 0.31%
LAB 31.7, -0.04, -18.92
HSL 216.92, 0.4%, 0.32%
LAB 31.27, 3.35, -25.92
HSL 207.64, 0.55%, 0.32%
LAB 34.39, -1.79, -27.91
HSL 200.18, 0.75%, 0.3%
LAB 37.5, -7.56, -27.35
Blassere Farben
HSL 216, 0.16%, 0.31%
LAB 32.42, -0.13, -10.13
HSL 120, 0.01%, 0.32%
LAB 34.33, -0.62, 0.44
HSL 36.92, 0.16%, 0.31%
LAB 35.41, 1.26, 10.91
HSL 31.5, 0.24%, 0.33%
LAB 37.91, 4.49, 15.17
HSL 29.43, 0.3%, 0.34%
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Analoge Farben
HSL 184.14, 0.18%, 0.31%
LAB 36.67, -9.47, -4.4
HSL 208.89, 0.16%, 0.32%
LAB 34.59, -2.11, -9.36
HSL 216, 0.16%, 0.31%
LAB 32.42, -0.13, -10.13
HSL 235.56, 0.17%, 0.32%
LAB 30.05, 5.58, -15.02
HSL 233.79, 0.19%, 0.3%
LAB 28.71, 5.59, -15.83
Monochromatische Farben
HSL 120, 0.01%, 0.23%
LAB 25.19, -0.65, 0.46
HSL 195, 0.03%, 0.24%
LAB 26.41, -1.02, -1.05
HSL 216, 0.16%, 0.31%
LAB 32.42, -0.13, -10.13
HSL 218.92, 0.18%, 0.4%
LAB 40.51, 1.12, -15.14
HSL 214.05, 0.15%, 0.47%
LAB 48.67, -0.85, -13.42
Teilkomplementär Farben
HSL 216, 0.16%, 0.31%
LAB 32.42, -0.13, -10.13
HSL 279.23, 0.16%, 0.32%
LAB 31.52, 12.78, -12.62
HSL 80.87, 0.14%, 0.32%
LAB 38.2, -7.73, 12.2
Triadische Farben
HSL 216, 0.16%, 0.31%
LAB 32.42, -0.13, -10.13
HSL 342.86, 0.18%, 0.31%
LAB 30.85, 13.53, -0
HSL 100, 0.11%, 0.32%
LAB 37.16, -8.5, 8.84
Rechteckige (Tetradische) Farben
HSL 216, 0.16%, 0.31%
LAB 32.42, -0.13, -10.13
HSL 279.23, 0.16%, 0.32%
LAB 31.52, 12.78, -12.62
HSL 36.92, 0.16%, 0.31%
LAB 35.41, 1.26, 10.91
HSL 95.45, 0.15%, 0.29%
LAB 34.46, -9.77, 11.19
Quadratische Farben
HSL 216, 0.16%, 0.31%
LAB 32.42, -0.13, -10.13
HSL 303, 0.13%, 0.31%
LAB 32.43, 12.29, -8
HSL 36.92, 0.16%, 0.31%
LAB 35.41, 1.26, 10.91
HSL 141.82, 0.14%, 0.31%
LAB 36.11, -11.63, 5.38
Beschreibung
Dunkle Farbe: niedrige Farbwerte wirken dunkler.
Die Aufschlüsselung der Farbe in das RGB-Farbsystem: In diesem Farbton sind von 255 maximalen Farbanteilen jeweils 67 Rot, 77 Grün und 92 Blau.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den drei Bestandteilen Rot (oben), Grün (rechts unten) und Blau (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
Im CMYK-Farbsystem wird die Farbe folgendermaßen zusammengesetzt: In diesem Farbton sind von 100 maximalen Farbanteilen jeweils 27 Cyan, 16 Magenta, keine Gelb und 64 Schwarz.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den vier Bestandteilen Cyan (links oben), Magenta (rechts oben), Gelb oder Yellow (rechts unten) und Schwarz oder Key (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
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