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Komplementärfarbe
Komplementär bedeutet in erster Linie ergänzend. Bei Farbentönen gibt es immer eine direkte Komplementärfarbe, die der anderen genau entgegensteht.
Bei diesem Farbton Behr - S160-6 Red Potato ist es die Komplementärfarbe Behr - S490-4 Yacht Blue. Beide Farben bilden den stärksten Kontrast zueinander und sind im direkten Zusammenhang besonders zur Verwendung empfohlen.
Wenn man auf einem Hintergrund mit der angezeigten Farbe einen Text mit seiner Komplementärfarbe anzeigen lässt, erhält man eine Darstellung, die für die Augen angenehm und deutlich von einander zu unerscheiden ist. Das gilt jedoch besonders für Weiß, Schwarz und Grautöne. Bei diesen sind die Kontrastfarben für unser Auge besonders natürlich, angenehm und gängige Praxis.
Hellere Farbtöne
Belichtungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen hellere Version der aktuellen Farbe Behr - S160-6 Red Potato dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben hellere Versionen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen
Zum Farbton Behr - S160-6 Red Potato passen folgende hellere Farbtöne: Behr - ICC-106 Spicy Cayenne, Behr - PPU2-12 Terra Cotta Urn, Behr - PPU2-09 Ginger Rose, Behr - T15-20 Peach Preserve und Behr - M190-4 California Coral
Man kann sie verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen wie Farbverläufe zu generieren.
Dunklere Farbtöne
Schattierungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen eine dunklere Version der aktuellen Farbe Behr - S160-6 Red Potato dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben Schattierungen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen.
Zum Farbton Behr - S160-6 Red Potato passen folgende dunklere Farbtöne: Behr - S160-6 Red Potato, Behr - PMD-42 Mission Tile, Behr - BXC-76 Florence Red, Behr - BXC-69 Cimarron und Behr - PPU1-02 Divine Wine
Man kann sie unter anderem verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen zu generieren.
Wärmere Farben
Wärmere Farben entstehen, wenn der Farbton in Richtung Rot, Orange und Gelb verschoben wird. Diese Farben vermitteln Wärme, Energie und eine einladende Atmosphäre.
Zum Farbton Behr - S160-6 Red Potato passen folgende wärmere Farbtöne: Behr - S160-6 Red Potato und Behr - M150-7 Sweet Cherry
Sie wirken anregend und dynamisch und werden häufig verwendet, um Aufmerksamkeit zu erregen oder eine freundliche und lebendige Stimmung zu schaffen. Ein Beispiel für diesen Übergang ist eine Verschiebung von einem kühlen Blau über Violett hin zu Rot und Orange.
Kältere Farben
Kältere Farben entstehen durch eine Verschiebung des Farbtons in Richtung Grün, Blau und Violett.
Zum Farbton Behr - S160-6 Red Potato passen folgende kältere Farbtöne: Behr - S160-6 Red Potato, Behr - PMD-88 Sorrel Brown, Behr - 320F-6 Wool Tweed, Behr - 400D-6 Grape Leaves und Behr - M350-6 Frog
Diese Farben wirken kühl, beruhigend und schaffen Distanz. Sie werden oft genutzt, um ein Gefühl von Ruhe, Frische und Stabilität zu vermitteln. Ein klassisches Beispiel für diesen Farbbereich ist ein Verlauf von Gelb über Grün bis hin zu einem tiefen Blau oder Violett, das an Wasser und Himmel erinnert.
Sattere Farben
Sattere Farben entstehen durch eine Erhöhung der Sättigung, wodurch die Farben intensiver, leuchtender und kräftiger wirken. Eine Farbe mit hoher Sättigung fällt stärker ins Auge und wirkt lebendiger sowie kraftvoller. Dieser Effekt kann genutzt werden, um wichtige Elemente hervorzuheben oder ein lebendiges Design zu erstellen.
Zum Farbton Behr - S160-6 Red Potato passen folgende sattere Farbtöne: Behr - S160-6 Red Potato, Behr - MQ4-35 Torch Red, Behr - P150-7 Flirt Alert, Behr - P170-7 100 Mph und Behr - S-G-210 Volcanic Blast
Ein Beispiel ist die Entwicklung von einem blassen Rosa hin zu einem kräftigen und leuchtenden Rot.
Blassere Farben
Weniger satte Farben entstehen durch eine Verringerung der Sättigung, wodurch die Farben gedämpfter, dezenter und pastellartiger werden. Bei weiterer Reduzierung der Sättigung nähern sie sich immer mehr einem Grauton an. Diese Farben wirken ruhiger und eleganter und eignen sich für eine zurückhaltende und harmonische Gestaltung.
Zum Farbton Behr - S160-6 Red Potato passen folgende blassere Farbtöne: Behr - S160-6 Red Potato, Behr - 130F-6 Brazil Nut, Behr - N520-5 Iron Mountain, Behr - S470-5 Blueprint und Behr - 530D-6 Teal Bayou
Ein Beispiel ist die Veränderung eines kräftigen Blaus zu einem gedämpften Graublau oder fast neutralen Farbton.
Analoge Farben
Das Analog-Farbschema verwendet Farben, die im Farbkreis direkt nebeneinander liegen. Sie passen meist gut zusammen und führen zu einem ruhigen und komfortablen Design.
Zum Farbton Behr - S160-6 Red Potato passen folgende analoge Farbtöne: Behr - 110D-5 Mission Wildflower, Behr - 130D-6 Sweet Spiceberry, Behr - S160-6 Red Potato, Behr - PMD-88 Sorrel Brown und Behr - 320F-6 Wool Tweed
Analog-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie sind harmonisch und angenehm für das Auge. Wichtig ist, dass sie genügend Kontrast haben. Wähle eine Farbe, die dominieren soll und eine zweite, um zu unterstützen. Die dritte Farbe wird (zusammen mit Schwarz, Weiß oder Grau) als Akzent verwendet.
Monochromatische Farben
Das Monochromatische-Farbschema verwendet Farben, die auf derselben Wellenläge liegen. Sie passen meist sehr gut zusammen und führen zu einem angenehmen und farbgleichen Design.
Zum Farbton Behr - S160-6 Red Potato passen folgende monochromen Farbtöne: Behr - BXC-69 Cimarron, Behr - 200F-7 Wine Barrel, Behr - S160-6 Red Potato, Behr - PPF-20 New England Brick und Behr - 200F-4 Foxen
Monochromatische-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie wirken harmonisch und ruhig für das Auge.
Teilkomplementär Farben
Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine Variation des Komplementär-Farbschemas. Zusätzlich zur Grundfarbe werden die beiden Farben verwendet, die an das Komplement angrenzen.
Zum Farbton Behr - S160-6 Red Potato passen folgende splitcomplementären Farbtöne: Behr - S160-6 Red Potato, Behr - M350-6 Frog und Behr - 610B-7 Breathtaking
Dieses Farbschema hat den gleichen starken visuellen Kontrast, wie das Komplementär-Farbschema, ist jedoch nicht so gegensätzlich, wie die direkte Komplementärfarbe. Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine gute Wahl für Designs. Diese Farben ergänzen sich meist sehr gut.
Triadische Farben
Bei einem Triaden-Farbschema werden Farben verwendet, die gleichmäßig um den Farbkreis verteilt sind. Triadische Farbharmonien sind in der Regel recht lebendig, selbst wenn blasse oder ungesättigte Farbtöne verwendet werden.
Zum Farbton Behr - S160-6 Red Potato passen folgende triaden Farbtöne: Behr - S160-6 Red Potato, Behr - P400-6 Clover Patch und Behr - P550-6 Wizard´S Potion
Die Farben sollten gut ausgesucht werden, um eine triadische Harmonie zu erreichen. Lasse dazu eine Farbe dominieren und verwende die beiden anderen als Akzentfarben.
Rechteckige (Tetradische) Farben
Das Rechteckige- oder Tetradische-Farbschema verwendet vier Farben, die in zwei komplementären Paaren angeordnet sind. Dieses reichhaltige Farbschema bietet viele Variationsmöglichkeiten.
Zum Farbton Behr - S160-6 Red Potato passen folgende tetraden Farbtöne: Behr - S160-6 Red Potato, Behr - M350-6 Frog, Behr - S460-5 Blue Square und Behr - P560-6 Just A Fairytale
Es funktioniert am besten, wenn Sie eine dieser Farben dominieren lassen. Sie sollten auch auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design achten.
Quadratische Farben
Das Quadratische-Farbschema ähnelt dem Rechteckigen-Farbschema, wobei alle vier Farben gleichmäßig um den Farbkreis verteilt werden. Das quadratische Farbschema funktioniert am besten, wenn eine Farbe dominiert.
Zum Farbton Behr - S160-6 Red Potato passen folgende squaren Farbtöne: Behr - S160-6 Red Potato, Behr - 430B-6 Caterpillar, Behr - S460-5 Blue Square und Behr - PPU16-03 Purple Paradise
Achte auch hier auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design.
Hinweis
Die Farben werden auf jedem Gerät anders dargestellt. Bitte beachten Sie, dass die Farben nicht immer zu 100% übereinstimmen. Bei der Verarbeitung von Echtfarben kann es zu Unterschieden kommen. Wir empfehlen einen Vergleich der realen Farben. Wir übernehmen keine Haftung.
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Primäre Farbe
HSL 10.68, 0.31%, 0.46%
LAB 45.88, 23.04, 17.85
Komplementärfarbe
HSL 198.95, 0.33%, 0.55%
LAB 61.29, -10.87, -17.91
Hellere Farbtöne
HSL 9.47, 0.32%, 0.46%
LAB 45.66, 24.9, 18.19
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HSL 10.4, 0.45%, 0.68%
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HSL 16.71, 0.59%, 0.74%
LAB 74.33, 18.01, 19.49
Dunklere Farbtöne
HSL 10.68, 0.31%, 0.46%
LAB 45.88, 23.04, 17.85
HSL 11.51, 0.37%, 0.39%
LAB 39.01, 23.39, 19.14
HSL 6.89, 0.35%, 0.34%
LAB 33.18, 22.68, 14.67
HSL 5.88, 0.31%, 0.32%
LAB 31.23, 19.55, 11.78
HSL 0, 0.17%, 0.29%
LAB 29.08, 11.39, 4.5
Wärmere Farben
HSL 10.68, 0.31%, 0.46%
LAB 45.88, 23.04, 17.85
HSL 1.46, 0.35%, 0.46%
LAB 43.51, 32.93, 16.6
Kältere Farben
HSL 10.68, 0.31%, 0.46%
LAB 45.88, 23.04, 17.85
HSL 22.7, 0.31%, 0.46%
LAB 50.1, 14.81, 22.9
HSL 36.67, 0.31%, 0.46%
LAB 54.45, 4.77, 27.95
HSL 61.88, 0.27%, 0.47%
LAB 60.97, -10.62, 33.4
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Sattere Farben
HSL 10.68, 0.31%, 0.46%
LAB 45.88, 23.04, 17.85
HSL 9.56, 0.48%, 0.46%
LAB 45.16, 37.54, 29.31
HSL 2.22, 0.55%, 0.48%
LAB 44.88, 51.59, 32.57
HSL 2.9, 0.57%, 0.5%
LAB 47.31, 54.07, 35.32
HSL 12.21, 0.74%, 0.55%
LAB 55.32, 51.58, 46.86
Blassere Farben
HSL 10.68, 0.31%, 0.46%
LAB 45.88, 23.04, 17.85
HSL 3.75, 0.14%, 0.46%
LAB 46.48, 11.69, 5.74
HSL 60, 0%, 0.46%
LAB 49.21, -0.2, 0.54
HSL 196.96, 0.19%, 0.47%
LAB 52, -8.33, -10.78
HSL 190.84, 0.34%, 0.47%
LAB 57.21, -17.28, -14.55
Analoge Farben
HSL 346.03, 0.3%, 0.48%
LAB 45.26, 32.1, 3.78
HSL 350.82, 0.36%, 0.46%
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HSL 10.68, 0.31%, 0.46%
LAB 45.88, 23.04, 17.85
HSL 22.7, 0.31%, 0.46%
LAB 50.1, 14.81, 22.9
HSL 36.67, 0.31%, 0.46%
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Monochromatische Farben
HSL 5.88, 0.31%, 0.32%
LAB 31.23, 19.55, 11.78
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LAB 37.42, 17.2, 14.21
HSL 10.68, 0.31%, 0.46%
LAB 45.88, 23.04, 17.85
HSL 9.17, 0.31%, 0.54%
LAB 53.4, 22.83, 16.11
HSL 14.06, 0.33%, 0.62%
LAB 63.31, 16.51, 15.25
Teilkomplementär Farben
HSL 10.68, 0.31%, 0.46%
LAB 45.88, 23.04, 17.85
HSL 71.47, 0.3%, 0.45%
LAB 59.27, -15.67, 34.21
HSL 226.88, 0.28%, 0.45%
LAB 41.99, 8.36, -29.17
Triadische Farben
HSL 10.68, 0.31%, 0.46%
LAB 45.88, 23.04, 17.85
HSL 132.29, 0.36%, 0.45%
LAB 58.34, -40.02, 27.01
HSL 236.95, 0.24%, 0.48%
LAB 42.7, 13.3, -30.99
Rechteckige (Tetradische) Farben
HSL 10.68, 0.31%, 0.46%
LAB 45.88, 23.04, 17.85
HSL 71.47, 0.3%, 0.45%
LAB 59.27, -15.67, 34.21
HSL 192.97, 0.32%, 0.46%
LAB 54.25, -14.48, -14.42
HSL 255.52, 0.24%, 0.48%
LAB 43.14, 19.34, -29.62
Quadratische Farben
HSL 10.68, 0.31%, 0.46%
LAB 45.88, 23.04, 17.85
HSL 99.38, 0.41%, 0.46%
LAB 61.8, -37.89, 42.71
HSL 192.97, 0.32%, 0.46%
LAB 54.25, -14.48, -14.42
HSL 260.73, 0.22%, 0.51%
LAB 46.98, 19.47, -27.11
Beschreibung
Dunkle Farbe: niedrige Farbwerte wirken dunkler.
Die Aufschlüsselung der Farbe in das RGB-Farbsystem: In diesem Farbton sind von 255 maximalen Farbanteilen jeweils 153 Rot, 93 Grün und 80 Blau.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den drei Bestandteilen Rot (oben), Grün (rechts unten) und Blau (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
Im CMYK-Farbsystem wird die Farbe folgendermaßen zusammengesetzt: In diesem Farbton sind von 100 maximalen Farbanteilen jeweils keine Cyan, 39 Magenta, 48 Gelb und 40 Schwarz.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den vier Bestandteilen Cyan (links oben), Magenta (rechts oben), Gelb oder Yellow (rechts unten) und Schwarz oder Key (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
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