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Komplementärfarbe
Komplementär bedeutet in erster Linie ergänzend. Bei Farbentönen gibt es immer eine direkte Komplementärfarbe, die der anderen genau entgegensteht.
Bei diesem Farbton Behr - PPU13-06 Polaris Blue ist es die Komplementärfarbe Behr - 110F-5 Phantom Hue. Beide Farben bilden den stärksten Kontrast zueinander und sind im direkten Zusammenhang besonders zur Verwendung empfohlen.
Wenn man auf einem Hintergrund mit der angezeigten Farbe einen Text mit seiner Komplementärfarbe anzeigen lässt, erhält man eine Darstellung, die für die Augen angenehm und deutlich von einander zu unerscheiden ist. Das gilt jedoch besonders für Weiß, Schwarz und Grautöne. Bei diesen sind die Kontrastfarben für unser Auge besonders natürlich, angenehm und gängige Praxis.
Hellere Farbtöne
Belichtungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen hellere Version der aktuellen Farbe Behr - PPU13-06 Polaris Blue dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben hellere Versionen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen
Zum Farbton Behr - PPU13-06 Polaris Blue passen folgende hellere Farbtöne: Behr - MQ6-10 Echo Park, Behr - PPU12-04 Agave, Behr - ICC-66 Quiet Moment, Behr - 500F-4 Swan Sea und Behr - S440-2 Malaysian Mist
Man kann sie verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen wie Farbverläufe zu generieren.
Dunklere Farbtöne
Schattierungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen eine dunklere Version der aktuellen Farbe Behr - PPU13-06 Polaris Blue dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben Schattierungen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen.
Zum Farbton Behr - PPU13-06 Polaris Blue passen folgende dunklere Farbtöne: Behr - PPU13-06 Polaris Blue, Behr - ECC-64-3 Desert Night, Behr - MQ6-02 Walk Me Home, Behr - T11-6 Almost Famous und Behr - ECC-25-3 Obsidian Stone
Man kann sie unter anderem verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen zu generieren.
Wärmere Farben
Wärmere Farben entstehen, wenn der Farbton in Richtung Rot, Orange und Gelb verschoben wird. Diese Farben vermitteln Wärme, Energie und eine einladende Atmosphäre.
Zum Farbton Behr - PPU13-06 Polaris Blue passen folgende wärmere Farbtöne: Behr - MQ6-03 Winter In Paris, Behr - PPU13-04 Atlantic Shoreline, Behr - S550-5 Fantasia, Behr - PPU16-17 Blue Aura und Behr - MQ5-41 Violet Vixen
Sie wirken anregend und dynamisch und werden häufig verwendet, um Aufmerksamkeit zu erregen oder eine freundliche und lebendige Stimmung zu schaffen. Ein Beispiel für diesen Übergang ist eine Verschiebung von einem kühlen Blau über Violett hin zu Rot und Orange.
Kältere Farben
Kältere Farben entstehen durch eine Verschiebung des Farbtons in Richtung Grün, Blau und Violett.
Zum Farbton Behr - PPU13-06 Polaris Blue passen folgende kältere Farbtöne: Behr - MQ6-03 Winter In Paris, Behr - PPU13-04 Atlantic Shoreline, Behr - S550-5 Fantasia, Behr - PPU16-17 Blue Aura und Behr - PPU16-17 Blue Aura
Diese Farben wirken kühl, beruhigend und schaffen Distanz. Sie werden oft genutzt, um ein Gefühl von Ruhe, Frische und Stabilität zu vermitteln. Ein klassisches Beispiel für diesen Farbbereich ist ein Verlauf von Gelb über Grün bis hin zu einem tiefen Blau oder Violett, das an Wasser und Himmel erinnert.
Sattere Farben
Sattere Farben entstehen durch eine Erhöhung der Sättigung, wodurch die Farben intensiver, leuchtender und kräftiger wirken. Eine Farbe mit hoher Sättigung fällt stärker ins Auge und wirkt lebendiger sowie kraftvoller. Dieser Effekt kann genutzt werden, um wichtige Elemente hervorzuheben oder ein lebendiges Design zu erstellen.
Zum Farbton Behr - PPU13-06 Polaris Blue passen folgende sattere Farbtöne: Behr - MQ6-03 Winter In Paris, Behr - PPU13-05 Bali Bliss, Behr - M470-5 Explorer Blue, Behr - P460-4 Lagoon Rock und Behr - MQ4-56 El Capitan
Ein Beispiel ist die Entwicklung von einem blassen Rosa hin zu einem kräftigen und leuchtenden Rot.
Blassere Farben
Weniger satte Farben entstehen durch eine Verringerung der Sättigung, wodurch die Farben gedämpfter, dezenter und pastellartiger werden. Bei weiterer Reduzierung der Sättigung nähern sie sich immer mehr einem Grauton an. Diese Farben wirken ruhiger und eleganter und eignen sich für eine zurückhaltende und harmonische Gestaltung.
Zum Farbton Behr - PPU13-06 Polaris Blue passen folgende blassere Farbtöne: Behr - MQ6-03 Winter In Paris, Behr - N140-5 Complex Gray, Behr - ECC-34-3 Terra Cotta Sun, Behr - BIC-48 Fortune Red und Behr - 150B-7 Poinsettia
Ein Beispiel ist die Veränderung eines kräftigen Blaus zu einem gedämpften Graublau oder fast neutralen Farbton.
Analoge Farben
Das Analog-Farbschema verwendet Farben, die im Farbkreis direkt nebeneinander liegen. Sie passen meist gut zusammen und führen zu einem ruhigen und komfortablen Design.
Zum Farbton Behr - PPU13-06 Polaris Blue passen folgende analoge Farbtöne: Behr - 470F-5 Garland, Behr - 480F-5 Marsh Creek, Behr - MQ6-03 Winter In Paris, Behr - PPU13-04 Atlantic Shoreline und Behr - S550-5 Fantasia
Analog-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie sind harmonisch und angenehm für das Auge. Wichtig ist, dass sie genügend Kontrast haben. Wähle eine Farbe, die dominieren soll und eine zweite, um zu unterstützen. Die dritte Farbe wird (zusammen mit Schwarz, Weiß oder Grau) als Akzent verwendet.
Monochromatische Farben
Das Monochromatische-Farbschema verwendet Farben, die auf derselben Wellenläge liegen. Sie passen meist sehr gut zusammen und führen zu einem angenehmen und farbgleichen Design.
Zum Farbton Behr - PPU13-06 Polaris Blue passen folgende monochromen Farbtöne: Behr - 490F-7 Jungle Green, Behr - HDC-WR16-04 Noble Fir, Behr - MQ6-03 Winter In Paris, Behr - ECC-56-3 Lakeview und Behr - BXC-28 Bucolic Blue
Monochromatische-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie wirken harmonisch und ruhig für das Auge.
Teilkomplementär Farben
Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine Variation des Komplementär-Farbschemas. Zusätzlich zur Grundfarbe werden die beiden Farben verwendet, die an das Komplement angrenzen.
Zum Farbton Behr - PPU13-06 Polaris Blue passen folgende splitcomplementären Farbtöne: Behr - PPU13-06 Polaris Blue, Behr - MQ5-41 Violet Vixen und Behr - ECC-55-3 Olive Sprig
Dieses Farbschema hat den gleichen starken visuellen Kontrast, wie das Komplementär-Farbschema, ist jedoch nicht so gegensätzlich, wie die direkte Komplementärfarbe. Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine gute Wahl für Designs. Diese Farben ergänzen sich meist sehr gut.
Triadische Farben
Bei einem Triaden-Farbschema werden Farben verwendet, die gleichmäßig um den Farbkreis verteilt sind. Triadische Farbharmonien sind in der Regel recht lebendig, selbst wenn blasse oder ungesättigte Farbtöne verwendet werden.
Zum Farbton Behr - PPU13-06 Polaris Blue passen folgende triaden Farbtöne: Behr - PPU13-06 Polaris Blue, Behr - 680D-6 Lantana und Behr - PPU10-17 Aloe Thorn
Die Farben sollten gut ausgesucht werden, um eine triadische Harmonie zu erreichen. Lasse dazu eine Farbe dominieren und verwende die beiden anderen als Akzentfarben.
Rechteckige (Tetradische) Farben
Das Rechteckige- oder Tetradische-Farbschema verwendet vier Farben, die in zwei komplementären Paaren angeordnet sind. Dieses reichhaltige Farbschema bietet viele Variationsmöglichkeiten.
Zum Farbton Behr - PPU13-06 Polaris Blue passen folgende tetraden Farbtöne: Behr - PPU13-06 Polaris Blue, Behr - MQ5-41 Violet Vixen, Behr - MQ1-47 Touch Of Class und Behr - 400F-6 Grasshopper Wing
Es funktioniert am besten, wenn Sie eine dieser Farben dominieren lassen. Sie sollten auch auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design achten.
Quadratische Farben
Das Quadratische-Farbschema ähnelt dem Rechteckigen-Farbschema, wobei alle vier Farben gleichmäßig um den Farbkreis verteilt werden. Das quadratische Farbschema funktioniert am besten, wenn eine Farbe dominiert.
Zum Farbton Behr - PPU13-06 Polaris Blue passen folgende squaren Farbtöne: Behr - PPU13-06 Polaris Blue, Behr - 650D-6 Purple Silhouette, Behr - MQ1-47 Touch Of Class und Behr - PPU11-02 Shallot Bulb
Achte auch hier auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design.
Hinweis
Die Farben werden auf jedem Gerät anders dargestellt. Bitte beachten Sie, dass die Farben nicht immer zu 100% übereinstimmen. Bei der Verarbeitung von Echtfarben kann es zu Unterschieden kommen. Wir empfehlen einen Vergleich der realen Farben. Wir übernehmen keine Haftung.
Anzeigeoptionen
Primäre Farbe
HSL 184.14, 0.12%, 0.49%
LAB 55.53, -9.08, -4.25
Komplementärfarbe
HSL 357.86, 0.11%, 0.52%
LAB 52.29, 11.08, 3.58
Hellere Farbtöne
HSL 164.21, 0.08%, 0.5%
LAB 55.1, -7.91, 0.37
HSL 169.09, 0.1%, 0.57%
LAB 62.98, -8.55, -0.52
HSL 184.62, 0.14%, 0.64%
LAB 69.39, -7.82, -3.82
HSL 175.56, 0.18%, 0.7%
LAB 76.07, -9.5, -2.07
HSL 177.6, 0.21%, 0.77%
LAB 82.03, -8.53, -2.34
Dunklere Farbtöne
HSL 184.14, 0.12%, 0.49%
LAB 55.53, -9.08, -4.25
HSL 197.78, 0.12%, 0.43%
LAB 46.81, -5.1, -6.76
HSL 185.81, 0.18%, 0.35%
LAB 40.77, -9.46, -5.04
HSL 186.21, 0.2%, 0.28%
LAB 33.83, -8.92, -4.91
HSL 195, 0.03%, 0.24%
LAB 26.41, -1.02, -1.05
Wärmere Farben
HSL 188.28, 0.12%, 0.49%
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LAB 52.9, -4.37, -6.41
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LAB 50.62, 2.34, -10.96
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Kältere Farben
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HSL 223.85, 0.11%, 0.47%
LAB 48.47, 1.68, -11.29
Sattere Farben
HSL 188.28, 0.12%, 0.49%
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Blassere Farben
HSL 188.28, 0.12%, 0.49%
LAB 54.56, -7.97, -5.12
HSL 16, 0.06%, 0.49%
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HSL 7.87, 0.24%, 0.49%
LAB 49, 20.29, 13.25
HSL 3.64, 0.39%, 0.5%
LAB 46.91, 37.38, 21.6
HSL 0, 0.51%, 0.51%
LAB 46.31, 51.08, 28.54
Analoge Farben
HSL 154.84, 0.13%, 0.47%
LAB 54.07, -13.81, 3.39
HSL 167.14, 0.12%, 0.47%
LAB 54.07, -11.26, -0.07
HSL 188.28, 0.12%, 0.49%
LAB 54.56, -7.97, -5.12
HSL 199.2, 0.1%, 0.49%
LAB 52.9, -4.37, -6.41
HSL 227.5, 0.09%, 0.5%
LAB 50.62, 2.34, -10.96
Monochromatische Farben
HSL 171.43, 0.13%, 0.33%
LAB 38.16, -8.64, -0.91
HSL 165.6, 0.12%, 0.4%
LAB 46.36, -10.49, 0.3
HSL 188.28, 0.12%, 0.49%
LAB 54.56, -7.97, -5.12
HSL 191.61, 0.14%, 0.57%
LAB 61.93, -7.39, -6.07
HSL 190, 0.13%, 0.64%
LAB 68.98, -6.08, -4.41
Teilkomplementär Farben
HSL 184.14, 0.12%, 0.49%
LAB 55.53, -9.08, -4.25
HSL 262.29, 0.14%, 0.48%
LAB 46.37, 12.56, -17.38
HSL 43.13, 0.13%, 0.49%
LAB 55.35, -0.56, 13.66
Triadische Farben
HSL 184.14, 0.12%, 0.49%
LAB 55.53, -9.08, -4.25
HSL 319.5, 0.16%, 0.5%
LAB 50.03, 20.5, -8.59
HSL 67.5, 0.09%, 0.5%
LAB 57.01, -5.5, 12.49
Rechteckige (Tetradische) Farben
HSL 184.14, 0.12%, 0.49%
LAB 55.53, -9.08, -4.25
HSL 262.29, 0.14%, 0.48%
LAB 46.37, 12.56, -17.38
HSL 1.87, 0.13%, 0.49%
LAB 49.79, 12.08, 5.24
HSL 57.5, 0.1%, 0.48%
LAB 55.43, -3.77, 12.54
Quadratische Farben
HSL 184.14, 0.12%, 0.49%
LAB 55.53, -9.08, -4.25
HSL 257.14, 0.14%, 0.5%
LAB 48.1, 11.43, -17.7
HSL 1.87, 0.13%, 0.49%
LAB 49.79, 12.08, 5.24
HSL 101.54, 0.1%, 0.5%
LAB 56.58, -11.61, 11.73
Beschreibung
Da die Farbwerte im Vergleich zu anderen relativ hoch sind, erscheint uns dieser Farbton heller.
Die Aufschlüsselung der Farbe in das RGB-Farbsystem: In diesem Farbton sind von 255 maximalen Farbanteilen jeweils 111 Rot, 138 Grün und 140 Blau.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den drei Bestandteilen Rot (oben), Grün (rechts unten) und Blau (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
Im CMYK-Farbsystem wird die Farbe folgendermaßen zusammengesetzt: In diesem Farbton sind von 100 maximalen Farbanteilen jeweils 21 Cyan, 1 Magenta, keine Gelb und 45 Schwarz.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den vier Bestandteilen Cyan (links oben), Magenta (rechts oben), Gelb oder Yellow (rechts unten) und Schwarz oder Key (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
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