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Komplementärfarbe
Komplementär bedeutet in erster Linie ergänzend. Bei Farbentönen gibt es immer eine direkte Komplementärfarbe, die der anderen genau entgegensteht.
Bei diesem Farbton Behr - PMD-55 Silent Tide ist es die Komplementärfarbe Behr - PPU5-17 Cardamom Spice. Beide Farben bilden den stärksten Kontrast zueinander und sind im direkten Zusammenhang besonders zur Verwendung empfohlen.
Wenn man auf einem Hintergrund mit der angezeigten Farbe einen Text mit seiner Komplementärfarbe anzeigen lässt, erhält man eine Darstellung, die für die Augen angenehm und deutlich von einander zu unerscheiden ist. Das gilt jedoch besonders für Weiß, Schwarz und Grautöne. Bei diesen sind die Kontrastfarben für unser Auge besonders natürlich, angenehm und gängige Praxis.
Hellere Farbtöne
Belichtungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen hellere Version der aktuellen Farbe Behr - PMD-55 Silent Tide dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben hellere Versionen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen
Zum Farbton Behr - PMD-55 Silent Tide passen folgende hellere Farbtöne: Behr - 740F-4 Dark Storm Cloud, Behr - N480-4 French Colony, Behr - ECC-22-2 Bay View, Behr - 560E-3 Silver Strand und Behr - S480-1 Rain Dance
Man kann sie verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen wie Farbverläufe zu generieren.
Dunklere Farbtöne
Schattierungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen eine dunklere Version der aktuellen Farbe Behr - PMD-55 Silent Tide dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben Schattierungen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen.
Zum Farbton Behr - PMD-55 Silent Tide passen folgende dunklere Farbtöne: Behr - PMD-55 Silent Tide, Behr - PPU13-04 Atlantic Shoreline, Behr - ECC-58-3 Unreal Teal, Behr - T13-13 Flapper Dance und Behr - BXC-26 New Navy Blue
Man kann sie unter anderem verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen zu generieren.
Wärmere Farben
Wärmere Farben entstehen, wenn der Farbton in Richtung Rot, Orange und Gelb verschoben wird. Diese Farben vermitteln Wärme, Energie und eine einladende Atmosphäre.
Zum Farbton Behr - PMD-55 Silent Tide passen folgende wärmere Farbtöne: Behr - PMD-55 Silent Tide, Behr - MQ5-12 Applause Please, Behr - 610F-6 Deep Smoke Signal, Behr - S570-5 Live Jazz und Behr - S570-5 Live Jazz
Sie wirken anregend und dynamisch und werden häufig verwendet, um Aufmerksamkeit zu erregen oder eine freundliche und lebendige Stimmung zu schaffen. Ein Beispiel für diesen Übergang ist eine Verschiebung von einem kühlen Blau über Violett hin zu Rot und Orange.
Kältere Farben
Kältere Farben entstehen durch eine Verschiebung des Farbtons in Richtung Grün, Blau und Violett.
Zum Farbton Behr - PMD-55 Silent Tide passen folgende kältere Farbtöne: Behr - PMD-55 Silent Tide, Behr - MQ5-12 Applause Please, Behr - 610F-6 Deep Smoke Signal und Behr - 620F-5 Majestic Mount
Diese Farben wirken kühl, beruhigend und schaffen Distanz. Sie werden oft genutzt, um ein Gefühl von Ruhe, Frische und Stabilität zu vermitteln. Ein klassisches Beispiel für diesen Farbbereich ist ein Verlauf von Gelb über Grün bis hin zu einem tiefen Blau oder Violett, das an Wasser und Himmel erinnert.
Sattere Farben
Sattere Farben entstehen durch eine Erhöhung der Sättigung, wodurch die Farben intensiver, leuchtender und kräftiger wirken. Eine Farbe mit hoher Sättigung fällt stärker ins Auge und wirkt lebendiger sowie kraftvoller. Dieser Effekt kann genutzt werden, um wichtige Elemente hervorzuheben oder ein lebendiges Design zu erstellen.
Zum Farbton Behr - PMD-55 Silent Tide passen folgende sattere Farbtöne: Behr - PMD-55 Silent Tide, Behr - S490-4 Yacht Blue, Behr - 540D-5 Tropical Splash, Behr - 550B-5 Windjammer und Behr - MQ4-56 El Capitan
Ein Beispiel ist die Entwicklung von einem blassen Rosa hin zu einem kräftigen und leuchtenden Rot.
Blassere Farben
Weniger satte Farben entstehen durch eine Verringerung der Sättigung, wodurch die Farben gedämpfter, dezenter und pastellartiger werden. Bei weiterer Reduzierung der Sättigung nähern sie sich immer mehr einem Grauton an. Diese Farben wirken ruhiger und eleganter und eignen sich für eine zurückhaltende und harmonische Gestaltung.
Zum Farbton Behr - PMD-55 Silent Tide passen folgende blassere Farbtöne: Behr - PMD-55 Silent Tide, Behr - PPU17-16 Polished Stone, Behr - HDC-NT-07 Hickory Branch, Behr - PMD-84 Pecan und Behr - M180-6 Tiki Torch
Ein Beispiel ist die Veränderung eines kräftigen Blaus zu einem gedämpften Graublau oder fast neutralen Farbton.
Analoge Farben
Das Analog-Farbschema verwendet Farben, die im Farbkreis direkt nebeneinander liegen. Sie passen meist gut zusammen und führen zu einem ruhigen und komfortablen Design.
Zum Farbton Behr - PMD-55 Silent Tide passen folgende analoge Farbtöne: Behr - PMD-35 Blue Agave, Behr - PMD-35 Blue Agave, Behr - PMD-55 Silent Tide, Behr - MQ5-12 Applause Please und Behr - 610F-6 Deep Smoke Signal
Analog-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie sind harmonisch und angenehm für das Auge. Wichtig ist, dass sie genügend Kontrast haben. Wähle eine Farbe, die dominieren soll und eine zweite, um zu unterstützen. Die dritte Farbe wird (zusammen mit Schwarz, Weiß oder Grau) als Akzent verwendet.
Monochromatische Farben
Das Monochromatische-Farbschema verwendet Farben, die auf derselben Wellenläge liegen. Sie passen meist sehr gut zusammen und führen zu einem angenehmen und farbgleichen Design.
Zum Farbton Behr - PMD-55 Silent Tide passen folgende monochromen Farbtöne: Behr - MQ5-25 Rush Hour, Behr - ECC-31-1 Windy Seas, Behr - PMD-55 Silent Tide, Behr - N470-4 Nor´Wester und Behr - 740E-3 Prelude
Monochromatische-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie wirken harmonisch und ruhig für das Auge.
Teilkomplementär Farben
Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine Variation des Komplementär-Farbschemas. Zusätzlich zur Grundfarbe werden die beiden Farben verwendet, die an das Komplement angrenzen.
Zum Farbton Behr - PMD-55 Silent Tide passen folgende splitcomplementären Farbtöne: Behr - PMD-55 Silent Tide, Behr - 660D-5 Wildflower und Behr - 760D-5 Shortgrass Prairie
Dieses Farbschema hat den gleichen starken visuellen Kontrast, wie das Komplementär-Farbschema, ist jedoch nicht so gegensätzlich, wie die direkte Komplementärfarbe. Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine gute Wahl für Designs. Diese Farben ergänzen sich meist sehr gut.
Triadische Farben
Bei einem Triaden-Farbschema werden Farben verwendet, die gleichmäßig um den Farbkreis verteilt sind. Triadische Farbharmonien sind in der Regel recht lebendig, selbst wenn blasse oder ungesättigte Farbtöne verwendet werden.
Zum Farbton Behr - PMD-55 Silent Tide passen folgende triaden Farbtöne: Behr - PMD-55 Silent Tide, Behr - S110-5 Garden Plum und Behr - ICC-76 Herbal Scent
Die Farben sollten gut ausgesucht werden, um eine triadische Harmonie zu erreichen. Lasse dazu eine Farbe dominieren und verwende die beiden anderen als Akzentfarben.
Rechteckige (Tetradische) Farben
Das Rechteckige- oder Tetradische-Farbschema verwendet vier Farben, die in zwei komplementären Paaren angeordnet sind. Dieses reichhaltige Farbschema bietet viele Variationsmöglichkeiten.
Zum Farbton Behr - PMD-55 Silent Tide passen folgende tetraden Farbtöne: Behr - PMD-55 Silent Tide, Behr - 660D-5 Wildflower, Behr - N130-5 Mystere und Behr - ICC-76 Herbal Scent
Es funktioniert am besten, wenn Sie eine dieser Farben dominieren lassen. Sie sollten auch auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design achten.
Quadratische Farben
Das Quadratische-Farbschema ähnelt dem Rechteckigen-Farbschema, wobei alle vier Farben gleichmäßig um den Farbkreis verteilt werden. Das quadratische Farbschema funktioniert am besten, wenn eine Farbe dominiert.
Zum Farbton Behr - PMD-55 Silent Tide passen folgende squaren Farbtöne: Behr - PMD-55 Silent Tide, Behr - 660D-5 Wildflower, Behr - N130-5 Mystere und Behr - ICC-76 Herbal Scent
Achte auch hier auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design.
Hinweis
Die Farben werden auf jedem Gerät anders dargestellt. Bitte beachten Sie, dass die Farben nicht immer zu 100% übereinstimmen. Bei der Verarbeitung von Echtfarben kann es zu Unterschieden kommen. Wir empfehlen einen Vergleich der realen Farben. Wir übernehmen keine Haftung.
Anzeigeoptionen
Primäre Farbe
HSL 196, 0.13%, 0.55%
LAB 59.14, -5.99, -6.84
Komplementärfarbe
HSL 24, 0.13%, 0.45%
LAB 48.98, 4.99, 9.25
Hellere Farbtöne
HSL 192.63, 0.08%, 0.54%
LAB 58.74, -4.52, -3.96
HSL 200.77, 0.13%, 0.62%
LAB 65.22, -4.05, -6.7
HSL 189.47, 0.12%, 0.68%
LAB 72.57, -4.91, -3.42
HSL 199.09, 0.18%, 0.76%
LAB 79.32, -3.7, -5.25
HSL 192.41, 0.32%, 0.82%
LAB 85.57, -6.43, -5.55
Dunklere Farbtöne
HSL 196, 0.13%, 0.55%
LAB 59.14, -5.99, -6.84
HSL 199.2, 0.1%, 0.49%
LAB 52.9, -4.37, -6.41
HSL 186, 0.1%, 0.4%
LAB 45.08, -6.22, -3.36
HSL 206.4, 0.15%, 0.34%
LAB 36.2, -2.65, -8.16
HSL 205.38, 0.18%, 0.28%
LAB 30.6, -2.98, -8.47
Wärmere Farben
HSL 196, 0.13%, 0.55%
LAB 59.14, -5.99, -6.84
HSL 220.91, 0.1%, 0.56%
LAB 58.14, 0.65, -8.83
HSL 222.86, 0.09%, 0.53%
LAB 54.73, 1.02, -8.8
HSL 253.85, 0.12%, 0.56%
LAB 55.3, 7.65, -13.08
HSL 253.85, 0.12%, 0.56%
LAB 55.3, 7.65, -13.08
Kältere Farben
HSL 196, 0.13%, 0.55%
LAB 59.14, -5.99, -6.84
HSL 220.91, 0.1%, 0.56%
LAB 58.14, 0.65, -8.83
HSL 222.86, 0.09%, 0.53%
LAB 54.73, 1.02, -8.8
HSL 228.57, 0.09%, 0.53%
LAB 53.78, 2.18, -9.65
Sattere Farben
HSL 196, 0.13%, 0.55%
LAB 59.14, -5.99, -6.84
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LAB 61.29, -10.87, -17.91
HSL 196.13, 0.4%, 0.55%
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HSL 198, 0.65%, 0.55%
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HSL 197.14, 0.7%, 0.51%
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Blassere Farben
HSL 196, 0.13%, 0.55%
LAB 59.14, -5.99, -6.84
HSL 10.91, 0.05%, 0.55%
LAB 57.8, 2.99, 2.27
HSL 16.6, 0.21%, 0.55%
LAB 57.6, 11.06, 11.98
HSL 19.48, 0.33%, 0.54%
LAB 57.01, 17.06, 21.66
HSL 15, 0.55%, 0.56%
LAB 56.87, 33.88, 33.38
Analoge Farben
HSL 180, 0.13%, 0.55%
LAB 61.74, -10.7, -3.56
HSL 180, 0.13%, 0.55%
LAB 61.74, -10.7, -3.56
HSL 196, 0.13%, 0.55%
LAB 59.14, -5.99, -6.84
HSL 220.91, 0.1%, 0.56%
LAB 58.14, 0.65, -8.83
HSL 222.86, 0.09%, 0.53%
LAB 54.73, 1.02, -8.8
Monochromatische Farben
HSL 198.62, 0.15%, 0.38%
LAB 42.32, -5.23, -7.53
HSL 199.46, 0.15%, 0.47%
LAB 51.69, -6.07, -9.45
HSL 196, 0.13%, 0.55%
LAB 59.14, -5.99, -6.84
HSL 192, 0.11%, 0.64%
LAB 68.14, -4.75, -3.97
HSL 192.63, 0.13%, 0.7%
LAB 74.14, -4.35, -3.8
Teilkomplementär Farben
HSL 196, 0.13%, 0.55%
LAB 59.14, -5.99, -6.84
HSL 282, 0.13%, 0.55%
LAB 55.22, 13.82, -13.1
HSL 44.12, 0.15%, 0.55%
LAB 61.84, -0.92, 14.41
Triadische Farben
HSL 196, 0.13%, 0.55%
LAB 59.14, -5.99, -6.84
HSL 324.44, 0.12%, 0.56%
LAB 57.28, 13.14, -4.71
HSL 85.16, 0.13%, 0.55%
LAB 62.21, -10.41, 14.73
Rechteckige (Tetradische) Farben
HSL 196, 0.13%, 0.55%
LAB 59.14, -5.99, -6.84
HSL 282, 0.13%, 0.55%
LAB 55.22, 13.82, -13.1
HSL 10.71, 0.12%, 0.54%
LAB 55.92, 7.94, 5.96
HSL 85.16, 0.13%, 0.55%
LAB 62.21, -10.41, 14.73
Quadratische Farben
HSL 196, 0.13%, 0.55%
LAB 59.14, -5.99, -6.84
HSL 282, 0.13%, 0.55%
LAB 55.22, 13.82, -13.1
HSL 10.71, 0.12%, 0.54%
LAB 55.92, 7.94, 5.96
HSL 85.16, 0.13%, 0.55%
LAB 62.21, -10.41, 14.73
Beschreibung
Da die Farbwerte im Vergleich zu anderen relativ hoch sind, erscheint uns dieser Farbton heller.
Die Aufschlüsselung der Farbe in das RGB-Farbsystem: In diesem Farbton sind von 255 maximalen Farbanteilen jeweils 124 Rot, 146 Grün und 154 Blau.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den drei Bestandteilen Rot (oben), Grün (rechts unten) und Blau (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
Im CMYK-Farbsystem wird die Farbe folgendermaßen zusammengesetzt: In diesem Farbton sind von 100 maximalen Farbanteilen jeweils 19 Cyan, 5 Magenta, keine Gelb und 40 Schwarz.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den vier Bestandteilen Cyan (links oben), Magenta (rechts oben), Gelb oder Yellow (rechts unten) und Schwarz oder Key (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
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