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Komplementärfarbe
Komplementär bedeutet in erster Linie ergänzend. Bei Farbentönen gibt es immer eine direkte Komplementärfarbe, die der anderen genau entgegensteht.
Bei diesem Farbton Behr - PMD-14 Yacht Harbor ist es die Komplementärfarbe Behr - UL130-3 Burnt Terra. Beide Farben bilden den stärksten Kontrast zueinander und sind im direkten Zusammenhang besonders zur Verwendung empfohlen.
Wenn man auf einem Hintergrund mit der angezeigten Farbe einen Text mit seiner Komplementärfarbe anzeigen lässt, erhält man eine Darstellung, die für die Augen angenehm und deutlich von einander zu unerscheiden ist. Das gilt jedoch besonders für Weiß, Schwarz und Grautöne. Bei diesen sind die Kontrastfarben für unser Auge besonders natürlich, angenehm und gängige Praxis.
Hellere Farbtöne
Belichtungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen hellere Version der aktuellen Farbe Behr - PMD-14 Yacht Harbor dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben hellere Versionen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen
Zum Farbton Behr - PMD-14 Yacht Harbor passen folgende hellere Farbtöne: Behr - S470-4 Dolphin Blue, Behr - BIC-10 Cotton Denim, Behr - 550E-3 Viking, Behr - 560C-3 Holiday Road und Behr - 530A-2 Skylark
Man kann sie verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen wie Farbverläufe zu generieren.
Dunklere Farbtöne
Schattierungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen eine dunklere Version der aktuellen Farbe Behr - PMD-14 Yacht Harbor dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben Schattierungen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen.
Zum Farbton Behr - PMD-14 Yacht Harbor passen folgende dunklere Farbtöne: Behr - PMD-14 Yacht Harbor, Behr - 550F-5 Winter Lake, Behr - PMD-65 Ocean Shadow, Behr - HDC-WR15-6 Winter Evening und Behr - 520F-7 Kingfisher
Man kann sie unter anderem verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen zu generieren.
Wärmere Farben
Wärmere Farben entstehen, wenn der Farbton in Richtung Rot, Orange und Gelb verschoben wird. Diese Farben vermitteln Wärme, Energie und eine einladende Atmosphäre.
Zum Farbton Behr - PMD-14 Yacht Harbor passen folgende wärmere Farbtöne: Behr - 550F-4 Cool Dusk, Behr - 600D-5 Babbling Brook, Behr - 610B-5 Corsican Purple, Behr - 640B-6 Grape Parfait und Behr - P570-5 Romantic Moment
Sie wirken anregend und dynamisch und werden häufig verwendet, um Aufmerksamkeit zu erregen oder eine freundliche und lebendige Stimmung zu schaffen. Ein Beispiel für diesen Übergang ist eine Verschiebung von einem kühlen Blau über Violett hin zu Rot und Orange.
Kältere Farben
Kältere Farben entstehen durch eine Verschiebung des Farbtons in Richtung Grün, Blau und Violett.
Zum Farbton Behr - PMD-14 Yacht Harbor passen folgende kältere Farbtöne: Behr - 550F-4 Cool Dusk, Behr - 600D-5 Babbling Brook, Behr - 610B-5 Corsican Purple und Behr - 620B-6 Magic Moment
Diese Farben wirken kühl, beruhigend und schaffen Distanz. Sie werden oft genutzt, um ein Gefühl von Ruhe, Frische und Stabilität zu vermitteln. Ein klassisches Beispiel für diesen Farbbereich ist ein Verlauf von Gelb über Grün bis hin zu einem tiefen Blau oder Violett, das an Wasser und Himmel erinnert.
Sattere Farben
Sattere Farben entstehen durch eine Erhöhung der Sättigung, wodurch die Farben intensiver, leuchtender und kräftiger wirken. Eine Farbe mit hoher Sättigung fällt stärker ins Auge und wirkt lebendiger sowie kraftvoller. Dieser Effekt kann genutzt werden, um wichtige Elemente hervorzuheben oder ein lebendiges Design zu erstellen.
Zum Farbton Behr - PMD-14 Yacht Harbor passen folgende sattere Farbtöne: Behr - 550F-4 Cool Dusk, Behr - 540D-5 Tropical Splash, Behr - 520B-5 Liquid Blue, Behr - 550B-5 Windjammer und Behr - MQ4-56 El Capitan
Ein Beispiel ist die Entwicklung von einem blassen Rosa hin zu einem kräftigen und leuchtenden Rot.
Blassere Farben
Weniger satte Farben entstehen durch eine Verringerung der Sättigung, wodurch die Farben gedämpfter, dezenter und pastellartiger werden. Bei weiterer Reduzierung der Sättigung nähern sie sich immer mehr einem Grauton an. Diese Farben wirken ruhiger und eleganter und eignen sich für eine zurückhaltende und harmonische Gestaltung.
Zum Farbton Behr - PMD-14 Yacht Harbor passen folgende blassere Farbtöne: Behr - 550F-4 Cool Dusk, Behr - BXC-88 Cool December, Behr - 780B-5 Cheyenne Rock, Behr - ECC-63-3 Homeland und Behr - QE-03 Clay Ground
Ein Beispiel ist die Veränderung eines kräftigen Blaus zu einem gedämpften Graublau oder fast neutralen Farbton.
Analoge Farben
Das Analog-Farbschema verwendet Farben, die im Farbkreis direkt nebeneinander liegen. Sie passen meist gut zusammen und führen zu einem ruhigen und komfortablen Design.
Zum Farbton Behr - PMD-14 Yacht Harbor passen folgende analoge Farbtöne: Behr - M440-4 Summer Dragonfly, Behr - 550F-4 Cool Dusk, Behr - 550F-4 Cool Dusk, Behr - 600D-5 Babbling Brook und Behr - 610B-5 Corsican Purple
Analog-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie sind harmonisch und angenehm für das Auge. Wichtig ist, dass sie genügend Kontrast haben. Wähle eine Farbe, die dominieren soll und eine zweite, um zu unterstützen. Die dritte Farbe wird (zusammen mit Schwarz, Weiß oder Grau) als Akzent verwendet.
Monochromatische Farben
Das Monochromatische-Farbschema verwendet Farben, die auf derselben Wellenläge liegen. Sie passen meist sehr gut zusammen und führen zu einem angenehmen und farbgleichen Design.
Zum Farbton Behr - PMD-14 Yacht Harbor passen folgende monochromen Farbtöne: Behr - S500-6 Shipyard, Behr - 550F-5 Winter Lake, Behr - 550F-4 Cool Dusk, Behr - BIC-10 Cotton Denim und Behr - S510-2 Boot Cut
Monochromatische-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie wirken harmonisch und ruhig für das Auge.
Teilkomplementär Farben
Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine Variation des Komplementär-Farbschemas. Zusätzlich zur Grundfarbe werden die beiden Farben verwendet, die an das Komplement angrenzen.
Zum Farbton Behr - PMD-14 Yacht Harbor passen folgende splitcomplementären Farbtöne: Behr - PMD-14 Yacht Harbor, Behr - P570-5 Romantic Moment und Behr - M350-5 Mossy Cavern
Dieses Farbschema hat den gleichen starken visuellen Kontrast, wie das Komplementär-Farbschema, ist jedoch nicht so gegensätzlich, wie die direkte Komplementärfarbe. Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine gute Wahl für Designs. Diese Farben ergänzen sich meist sehr gut.
Triadische Farben
Bei einem Triaden-Farbschema werden Farben verwendet, die gleichmäßig um den Farbkreis verteilt sind. Triadische Farbharmonien sind in der Regel recht lebendig, selbst wenn blasse oder ungesättigte Farbtöne verwendet werden.
Zum Farbton Behr - PMD-14 Yacht Harbor passen folgende triaden Farbtöne: Behr - PMD-14 Yacht Harbor, Behr - HDC-SP16-11 Cactus Flower und Behr - BIC-12 Siamese Green
Die Farben sollten gut ausgesucht werden, um eine triadische Harmonie zu erreichen. Lasse dazu eine Farbe dominieren und verwende die beiden anderen als Akzentfarben.
Rechteckige (Tetradische) Farben
Das Rechteckige- oder Tetradische-Farbschema verwendet vier Farben, die in zwei komplementären Paaren angeordnet sind. Dieses reichhaltige Farbschema bietet viele Variationsmöglichkeiten.
Zum Farbton Behr - PMD-14 Yacht Harbor passen folgende tetraden Farbtöne: Behr - PMD-14 Yacht Harbor, Behr - P570-5 Romantic Moment, Behr - PPU4-04 Soft Chamois und Behr - 430D-5 Geranium Leaf
Es funktioniert am besten, wenn Sie eine dieser Farben dominieren lassen. Sie sollten auch auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design achten.
Quadratische Farben
Das Quadratische-Farbschema ähnelt dem Rechteckigen-Farbschema, wobei alle vier Farben gleichmäßig um den Farbkreis verteilt werden. Das quadratische Farbschema funktioniert am besten, wenn eine Farbe dominiert.
Zum Farbton Behr - PMD-14 Yacht Harbor passen folgende squaren Farbtöne: Behr - PMD-14 Yacht Harbor, Behr - P100-5 I Heart Potion, Behr - PPU4-04 Soft Chamois und Behr - 440D-5 Pesto
Achte auch hier auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design.
Hinweis
Die Farben werden auf jedem Gerät anders dargestellt. Bitte beachten Sie, dass die Farben nicht immer zu 100% übereinstimmen. Bei der Verarbeitung von Echtfarben kann es zu Unterschieden kommen. Wir empfehlen einen Vergleich der realen Farben. Wir übernehmen keine Haftung.
Anzeigeoptionen
Primäre Farbe
HSL 200.4, 0.24%, 0.58%
LAB 62.89, -7.31, -12.56
Komplementärfarbe
HSL 24.23, 0.25%, 0.41%
LAB 44.55, 9.48, 16.76
Hellere Farbtöne
HSL 196.36, 0.2%, 0.58%
LAB 62.79, -8.22, -9.89
HSL 205.33, 0.26%, 0.66%
LAB 68.65, -4.68, -12.69
HSL 198.57, 0.31%, 0.73%
LAB 77.1, -6.94, -9.77
HSL 200.82, 0.46%, 0.79%
LAB 82.08, -6.95, -11.93
HSL 195.32, 0.61%, 0.85%
LAB 88.5, -8.88, -9.65
Dunklere Farbtöne
HSL 200.4, 0.24%, 0.58%
LAB 62.89, -7.31, -12.56
HSL 200, 0.2%, 0.51%
LAB 55.96, -7.6, -12.88
HSL 199.53, 0.19%, 0.44%
LAB 48.73, -6.83, -11.02
HSL 202.98, 0.25%, 0.37%
LAB 40.84, -5.63, -13.5
HSL 194.21, 0.25%, 0.3%
LAB 35.12, -8.17, -8.63
Wärmere Farben
HSL 199.2, 0.23%, 0.58%
LAB 62.8, -7.86, -12.15
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LAB 59.49, 1.33, -19.39
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Kältere Farben
HSL 199.2, 0.23%, 0.58%
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HSL 227.55, 0.25%, 0.58%
LAB 56.1, 5.94, -23.47
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Sattere Farben
HSL 199.2, 0.23%, 0.58%
LAB 62.8, -7.86, -12.15
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Blassere Farben
HSL 199.2, 0.23%, 0.58%
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LAB 61.22, -1.57, -5.32
HSL 20, 0.1%, 0.58%
LAB 61.18, 3.97, 5.59
HSL 24, 0.28%, 0.58%
LAB 61.38, 10.16, 17.98
HSL 18.52, 0.38%, 0.58%
LAB 60.5, 18.41, 22.06
Analoge Farben
HSL 165.71, 0.2%, 0.6%
LAB 67.54, -16.25, 0.53
HSL 199.2, 0.23%, 0.58%
LAB 62.8, -7.86, -12.15
HSL 199.2, 0.23%, 0.58%
LAB 62.8, -7.86, -12.15
HSL 218.82, 0.25%, 0.59%
LAB 59.49, 1.33, -19.39
HSL 227.55, 0.25%, 0.58%
LAB 56.1, 5.94, -23.47
Monochromatische Farben
HSL 204.44, 0.25%, 0.42%
LAB 45.25, -5.48, -15.77
HSL 200, 0.2%, 0.51%
LAB 55.96, -7.6, -12.88
HSL 199.2, 0.23%, 0.58%
LAB 62.8, -7.86, -12.15
HSL 205.33, 0.26%, 0.66%
LAB 68.65, -4.68, -12.69
HSL 204.38, 0.25%, 0.75%
LAB 77.4, -3.78, -8.71
Teilkomplementär Farben
HSL 200.4, 0.24%, 0.58%
LAB 62.89, -7.31, -12.56
HSL 267.86, 0.26%, 0.57%
LAB 53.97, 21.41, -26.02
HSL 66.52, 0.21%, 0.57%
LAB 67.8, -9.52, 23.21
Triadische Farben
HSL 200.4, 0.24%, 0.58%
LAB 62.89, -7.31, -12.56
HSL 317.14, 0.27%, 0.59%
LAB 58.03, 28.16, -12.58
HSL 77.65, 0.24%, 0.57%
LAB 68.06, -14.1, 24.55
Rechteckige (Tetradische) Farben
HSL 200.4, 0.24%, 0.58%
LAB 62.89, -7.31, -12.56
HSL 267.86, 0.26%, 0.57%
LAB 53.97, 21.41, -26.02
HSL 27.6, 0.23%, 0.58%
LAB 62.4, 6.57, 15.96
HSL 90, 0.25%, 0.56%
LAB 67.05, -19.79, 25.73
Quadratische Farben
HSL 200.4, 0.24%, 0.58%
LAB 62.89, -7.31, -12.56
HSL 290.4, 0.24%, 0.6%
LAB 58.78, 25.11, -20.14
HSL 27.6, 0.23%, 0.58%
LAB 62.4, 6.57, 15.96
HSL 101.11, 0.24%, 0.56%
LAB 66.12, -22.84, 23.83
Beschreibung
Da die Farbwerte im Vergleich zu anderen relativ hoch sind, erscheint uns dieser Farbton heller.
Die Aufschlüsselung der Farbe in das RGB-Farbsystem: In diesem Farbton sind von 255 maximalen Farbanteilen jeweils 124 Rot, 157 Grün und 174 Blau.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den drei Bestandteilen Rot (oben), Grün (rechts unten) und Blau (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
Im CMYK-Farbsystem wird die Farbe folgendermaßen zusammengesetzt: In diesem Farbton sind von 100 maximalen Farbanteilen jeweils 29 Cyan, 10 Magenta, keine Gelb und 32 Schwarz.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den vier Bestandteilen Cyan (links oben), Magenta (rechts oben), Gelb oder Yellow (rechts unten) und Schwarz oder Key (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
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