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Komplementärfarbe
Komplementär bedeutet in erster Linie ergänzend. Bei Farbentönen gibt es immer eine direkte Komplementärfarbe, die der anderen genau entgegensteht.
Bei diesem Farbton Behr - 430F-4 False Cypress ist es die Komplementärfarbe Behr - ICC-109 Iris Petal. Beide Farben bilden den stärksten Kontrast zueinander und sind im direkten Zusammenhang besonders zur Verwendung empfohlen.
Wenn man auf einem Hintergrund mit der angezeigten Farbe einen Text mit seiner Komplementärfarbe anzeigen lässt, erhält man eine Darstellung, die für die Augen angenehm und deutlich von einander zu unerscheiden ist. Das gilt jedoch besonders für Weiß, Schwarz und Grautöne. Bei diesen sind die Kontrastfarben für unser Auge besonders natürlich, angenehm und gängige Praxis.
Hellere Farbtöne
Belichtungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen hellere Version der aktuellen Farbe Behr - 430F-4 False Cypress dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben hellere Versionen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen
Zum Farbton Behr - 430F-4 False Cypress passen folgende hellere Farbtöne: Behr - BNC-27 Aged Eucalyptus, Behr - S380-4 Bay Water, Behr - S380-3 Urban Nature, Behr - PPU10-09 Chinese Jade und Behr - 430E-2 Mystical Sea
Man kann sie verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen wie Farbverläufe zu generieren.
Dunklere Farbtöne
Schattierungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen eine dunklere Version der aktuellen Farbe Behr - 430F-4 False Cypress dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben Schattierungen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen.
Zum Farbton Behr - 430F-4 False Cypress passen folgende dunklere Farbtöne: Behr - 430F-4 False Cypress, Behr - N400-5 Thai Basil, Behr - 420F-6 Egyptian Nile, Behr - BXC-06 Amazon Foliage und Behr - MQ6-49 Chard
Man kann sie unter anderem verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen zu generieren.
Wärmere Farben
Wärmere Farben entstehen, wenn der Farbton in Richtung Rot, Orange und Gelb verschoben wird. Diese Farben vermitteln Wärme, Energie und eine einladende Atmosphäre.
Zum Farbton Behr - 430F-4 False Cypress passen folgende wärmere Farbtöne: Behr - 430F-4 False Cypress, Behr - BNC-27 Aged Eucalyptus, Behr - PPU8-20 Dusty Olive, Behr - HDC-CT-20 Greywood und Behr - MQ1-37 Fashion Week
Sie wirken anregend und dynamisch und werden häufig verwendet, um Aufmerksamkeit zu erregen oder eine freundliche und lebendige Stimmung zu schaffen. Ein Beispiel für diesen Übergang ist eine Verschiebung von einem kühlen Blau über Violett hin zu Rot und Orange.
Kältere Farben
Kältere Farben entstehen durch eine Verschiebung des Farbtons in Richtung Grün, Blau und Violett.
Zum Farbton Behr - 430F-4 False Cypress passen folgende kältere Farbtöne: Behr - 430F-4 False Cypress, Behr - 430F-4 False Cypress, Behr - S410-5 Track Green, Behr - N420-4 Underground Gardens und Behr - N430-4 Rainy Afternoon
Diese Farben wirken kühl, beruhigend und schaffen Distanz. Sie werden oft genutzt, um ein Gefühl von Ruhe, Frische und Stabilität zu vermitteln. Ein klassisches Beispiel für diesen Farbbereich ist ein Verlauf von Gelb über Grün bis hin zu einem tiefen Blau oder Violett, das an Wasser und Himmel erinnert.
Sattere Farben
Sattere Farben entstehen durch eine Erhöhung der Sättigung, wodurch die Farben intensiver, leuchtender und kräftiger wirken. Eine Farbe mit hoher Sättigung fällt stärker ins Auge und wirkt lebendiger sowie kraftvoller. Dieser Effekt kann genutzt werden, um wichtige Elemente hervorzuheben oder ein lebendiges Design zu erstellen.
Zum Farbton Behr - 430F-4 False Cypress passen folgende sattere Farbtöne: Behr - 430F-4 False Cypress, Behr - 430D-5 Geranium Leaf, Behr - 420D-5 Herbal Garden, Behr - 420B-5 Sweet Midori und Behr - S-G-410 Green Crush
Ein Beispiel ist die Entwicklung von einem blassen Rosa hin zu einem kräftigen und leuchtenden Rot.
Blassere Farben
Weniger satte Farben entstehen durch eine Verringerung der Sättigung, wodurch die Farben gedämpfter, dezenter und pastellartiger werden. Bei weiterer Reduzierung der Sättigung nähern sie sich immer mehr einem Grauton an. Diese Farben wirken ruhiger und eleganter und eignen sich für eine zurückhaltende und harmonische Gestaltung.
Zum Farbton Behr - 430F-4 False Cypress passen folgende blassere Farbtöne: Behr - 430F-4 False Cypress, Behr - ECC-23-2 Heather Field, Behr - 640B-6 Grape Parfait, Behr - P560-5 Unimaginable und Behr - MQ4-29 Brocade
Ein Beispiel ist die Veränderung eines kräftigen Blaus zu einem gedämpften Graublau oder fast neutralen Farbton.
Analoge Farben
Das Analog-Farbschema verwendet Farben, die im Farbkreis direkt nebeneinander liegen. Sie passen meist gut zusammen und führen zu einem ruhigen und komfortablen Design.
Zum Farbton Behr - 430F-4 False Cypress passen folgende analoge Farbtöne: Behr - PPU8-20 Dusty Olive, Behr - BNC-27 Aged Eucalyptus, Behr - 430F-4 False Cypress, Behr - 430F-4 False Cypress und Behr - S410-5 Track Green
Analog-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie sind harmonisch und angenehm für das Auge. Wichtig ist, dass sie genügend Kontrast haben. Wähle eine Farbe, die dominieren soll und eine zweite, um zu unterstützen. Die dritte Farbe wird (zusammen mit Schwarz, Weiß oder Grau) als Akzent verwendet.
Monochromatische Farben
Das Monochromatische-Farbschema verwendet Farben, die auf derselben Wellenläge liegen. Sie passen meist sehr gut zusammen und führen zu einem angenehmen und farbgleichen Design.
Zum Farbton Behr - 430F-4 False Cypress passen folgende monochromen Farbtöne: Behr - N390-6 Laurel Garland, Behr - 440F-5 Winter Hedge, Behr - 430F-4 False Cypress, Behr - ICC-67 Meditation und Behr - N370-3 Light Year
Monochromatische-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie wirken harmonisch und ruhig für das Auge.
Teilkomplementär Farben
Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine Variation des Komplementär-Farbschemas. Zusätzlich zur Grundfarbe werden die beiden Farben verwendet, die an das Komplement angrenzen.
Zum Farbton Behr - 430F-4 False Cypress passen folgende splitcomplementären Farbtöne: Behr - 430F-4 False Cypress, Behr - N430-4 Rainy Afternoon und Behr - 670D-6 Mixed Berries
Dieses Farbschema hat den gleichen starken visuellen Kontrast, wie das Komplementär-Farbschema, ist jedoch nicht so gegensätzlich, wie die direkte Komplementärfarbe. Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine gute Wahl für Designs. Diese Farben ergänzen sich meist sehr gut.
Triadische Farben
Bei einem Triaden-Farbschema werden Farben verwendet, die gleichmäßig um den Farbkreis verteilt sind. Triadische Farbharmonien sind in der Regel recht lebendig, selbst wenn blasse oder ungesättigte Farbtöne verwendet werden.
Zum Farbton Behr - 430F-4 False Cypress passen folgende triaden Farbtöne: Behr - 430F-4 False Cypress, Behr - MQ5-12 Applause Please und Behr - 690F-5 Purple Mauve
Die Farben sollten gut ausgesucht werden, um eine triadische Harmonie zu erreichen. Lasse dazu eine Farbe dominieren und verwende die beiden anderen als Akzentfarben.
Rechteckige (Tetradische) Farben
Das Rechteckige- oder Tetradische-Farbschema verwendet vier Farben, die in zwei komplementären Paaren angeordnet sind. Dieses reichhaltige Farbschema bietet viele Variationsmöglichkeiten.
Zum Farbton Behr - 430F-4 False Cypress passen folgende tetraden Farbtöne: Behr - 430F-4 False Cypress, Behr - N430-4 Rainy Afternoon, Behr - 660D-5 Wildflower und Behr - PPU17-14 Dream Sunset
Es funktioniert am besten, wenn Sie eine dieser Farben dominieren lassen. Sie sollten auch auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design achten.
Quadratische Farben
Das Quadratische-Farbschema ähnelt dem Rechteckigen-Farbschema, wobei alle vier Farben gleichmäßig um den Farbkreis verteilt werden. Das quadratische Farbschema funktioniert am besten, wenn eine Farbe dominiert.
Zum Farbton Behr - 430F-4 False Cypress passen folgende squaren Farbtöne: Behr - 430F-4 False Cypress, Behr - PPU12-04 Agave, Behr - 660D-5 Wildflower und Behr - MQ1-37 Fashion Week
Achte auch hier auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design.
Hinweis
Die Farben werden auf jedem Gerät anders dargestellt. Bitte beachten Sie, dass die Farben nicht immer zu 100% übereinstimmen. Bei der Verarbeitung von Echtfarben kann es zu Unterschieden kommen. Wir empfehlen einen Vergleich der realen Farben. Wir übernehmen keine Haftung.
Anzeigeoptionen
Primäre Farbe
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LAB 62.86, -6.45, 8.98
Komplementärfarbe
HSL 271.76, 0.08%, 0.42%
LAB 42.91, 7.11, -8.26
Hellere Farbtöne
HSL 66.32, 0.09%, 0.57%
LAB 62.96, -4.2, 9.73
HSL 67.2, 0.13%, 0.63%
LAB 69.87, -5.51, 12.5
HSL 67.83, 0.15%, 0.7%
LAB 76.55, -5.1, 11.25
HSL 75.65, 0.2%, 0.77%
LAB 82.83, -6.1, 10.71
HSL 83.33, 0.24%, 0.85%
LAB 89.28, -5.52, 7.97
Dunklere Farbtöne
HSL 85.26, 0.09%, 0.57%
LAB 62.86, -6.45, 8.98
HSL 100, 0.07%, 0.51%
LAB 56.44, -7.91, 8.15
HSL 75.56, 0.13%, 0.41%
LAB 48.77, -7.74, 14
HSL 76.67, 0.1%, 0.36%
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Wärmere Farben
HSL 85.26, 0.09%, 0.57%
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HSL 66.32, 0.09%, 0.57%
LAB 62.96, -4.2, 9.73
HSL 47.5, 0.11%, 0.57%
LAB 62.78, -1.53, 10.66
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Kältere Farben
HSL 85.26, 0.09%, 0.57%
LAB 62.86, -6.45, 8.98
HSL 85.26, 0.09%, 0.57%
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Sattere Farben
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LAB 67.01, -18.6, 33.72
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LAB 75.84, -28.26, 55.08
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Blassere Farben
HSL 85.26, 0.09%, 0.57%
LAB 62.86, -6.45, 8.98
HSL 240, 0.02%, 0.57%
LAB 59.93, 0.99, -2.65
HSL 258, 0.23%, 0.56%
LAB 53.09, 16.43, -24.56
HSL 254.24, 0.3%, 0.61%
LAB 56.09, 18.09, -29.09
HSL 244.84, 0.35%, 0.65%
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Analoge Farben
HSL 47.5, 0.11%, 0.57%
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LAB 62.96, -4.2, 9.73
HSL 85.26, 0.09%, 0.57%
LAB 62.86, -6.45, 8.98
HSL 85.26, 0.09%, 0.57%
LAB 62.86, -6.45, 8.98
HSL 129.23, 0.12%, 0.57%
LAB 62.62, -13.54, 8.49
Monochromatische Farben
HSL 84, 0.1%, 0.4%
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HSL 100, 0.08%, 0.49%
LAB 54.67, -9.26, 9.59
HSL 85.26, 0.09%, 0.57%
LAB 62.86, -6.45, 8.98
HSL 72, 0.08%, 0.65%
LAB 69.74, -3.81, 7.34
HSL 60, 0.08%, 0.73%
LAB 77.06, -1.97, 5.54
Teilkomplementär Farben
HSL 85.26, 0.09%, 0.57%
LAB 62.86, -6.45, 8.98
HSL 163.33, 0.08%, 0.57%
LAB 62.1, -7.4, 0.45
HSL 290.4, 0.11%, 0.55%
LAB 56.6, 12.71, -10.4
Triadische Farben
HSL 85.26, 0.09%, 0.57%
LAB 62.86, -6.45, 8.98
HSL 220.91, 0.1%, 0.56%
LAB 58.14, 0.65, -8.83
HSL 330, 0.08%, 0.57%
LAB 58.53, 8.41, -2.32
Rechteckige (Tetradische) Farben
HSL 85.26, 0.09%, 0.57%
LAB 62.86, -6.45, 8.98
HSL 163.33, 0.08%, 0.57%
LAB 62.1, -7.4, 0.45
HSL 282, 0.13%, 0.55%
LAB 55.22, 13.82, -13.1
HSL 340, 0.1%, 0.57%
LAB 57.98, 9.19, -0.82
Quadratische Farben
HSL 85.26, 0.09%, 0.57%
LAB 62.86, -6.45, 8.98
HSL 169.09, 0.1%, 0.57%
LAB 62.98, -8.55, -0.52
HSL 282, 0.13%, 0.55%
LAB 55.22, 13.82, -13.1
HSL 3.53, 0.08%, 0.57%
LAB 58.45, 5.83, 2.72
Beschreibung
Da die Farbwerte im Vergleich zu anderen relativ hoch sind, erscheint uns dieser Farbton heller.
Die Aufschlüsselung der Farbe in das RGB-Farbsystem: In diesem Farbton sind von 255 maximalen Farbanteilen jeweils 147 Rot, 155 Grün und 136 Blau.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den drei Bestandteilen Rot (oben), Grün (rechts unten) und Blau (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
Im CMYK-Farbsystem wird die Farbe folgendermaßen zusammengesetzt: In diesem Farbton sind von 100 maximalen Farbanteilen jeweils 5 Cyan, keine Magenta, 12 Gelb und 39 Schwarz.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den vier Bestandteilen Cyan (links oben), Magenta (rechts oben), Gelb oder Yellow (rechts unten) und Schwarz oder Key (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
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