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Komplementärfarbe
Komplementär bedeutet in erster Linie ergänzend. Bei Farbentönen gibt es immer eine direkte Komplementärfarbe, die der anderen genau entgegensteht.
Bei diesem Farbton Behr - 360F-7 Olive Shadow ist es die Komplementärfarbe Behr - 610B-4 Intuitive. Beide Farben bilden den stärksten Kontrast zueinander und sind im direkten Zusammenhang besonders zur Verwendung empfohlen.
Wenn man auf einem Hintergrund mit der angezeigten Farbe einen Text mit seiner Komplementärfarbe anzeigen lässt, erhält man eine Darstellung, die für die Augen angenehm und deutlich von einander zu unerscheiden ist. Das gilt jedoch besonders für Weiß, Schwarz und Grautöne. Bei diesen sind die Kontrastfarben für unser Auge besonders natürlich, angenehm und gängige Praxis.
Hellere Farbtöne
Belichtungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen hellere Version der aktuellen Farbe Behr - 360F-7 Olive Shadow dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben hellere Versionen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen
Zum Farbton Behr - 360F-7 Olive Shadow passen folgende hellere Farbtöne: Behr - 300F-7 Centaur, Behr - S320-7 African Plain, Behr - PPU7-04 Collectible, Behr - ICC-78 Earthenware und Behr - 710D-4 Harvest Brown
Man kann sie verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen wie Farbverläufe zu generieren.
Dunklere Farbtöne
Schattierungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen eine dunklere Version der aktuellen Farbe Behr - 360F-7 Olive Shadow dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben Schattierungen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen.
Zum Farbton Behr - 360F-7 Olive Shadow passen folgende dunklere Farbtöne: Behr - 360F-7 Olive Shadow, Behr - UL130-2 Roasted Nuts, Behr - T18-04 Nocturne Shade, Behr - MQ5-05 Limousine Leather und Behr - MQ5-05 Limousine Leather
Man kann sie unter anderem verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen zu generieren.
Wärmere Farben
Wärmere Farben entstehen, wenn der Farbton in Richtung Rot, Orange und Gelb verschoben wird. Diese Farben vermitteln Wärme, Energie und eine einladende Atmosphäre.
Zum Farbton Behr - 360F-7 Olive Shadow passen folgende wärmere Farbtöne: Behr - 360F-7 Olive Shadow, Behr - HDC-FL15-04 Cinnamon Crumble, Behr - MQ1-19 Dressed To Impress und Behr - ECC-27-1 Red Pines
Sie wirken anregend und dynamisch und werden häufig verwendet, um Aufmerksamkeit zu erregen oder eine freundliche und lebendige Stimmung zu schaffen. Ein Beispiel für diesen Übergang ist eine Verschiebung von einem kühlen Blau über Violett hin zu Rot und Orange.
Kältere Farben
Kältere Farben entstehen durch eine Verschiebung des Farbtons in Richtung Grün, Blau und Violett.
Zum Farbton Behr - 360F-7 Olive Shadow passen folgende kältere Farbtöne: Behr - 360F-7 Olive Shadow, Behr - 400D-7 Jungle Trail, Behr - MQ6-62 Coconut Grove, Behr - MQ6-48 Hummingbird Green und Behr - S-H-440 Pine Scent
Diese Farben wirken kühl, beruhigend und schaffen Distanz. Sie werden oft genutzt, um ein Gefühl von Ruhe, Frische und Stabilität zu vermitteln. Ein klassisches Beispiel für diesen Farbbereich ist ein Verlauf von Gelb über Grün bis hin zu einem tiefen Blau oder Violett, das an Wasser und Himmel erinnert.
Sattere Farben
Sattere Farben entstehen durch eine Erhöhung der Sättigung, wodurch die Farben intensiver, leuchtender und kräftiger wirken. Eine Farbe mit hoher Sättigung fällt stärker ins Auge und wirkt lebendiger sowie kraftvoller. Dieser Effekt kann genutzt werden, um wichtige Elemente hervorzuheben oder ein lebendiges Design zu erstellen.
Zum Farbton Behr - 360F-7 Olive Shadow passen folgende sattere Farbtöne: Behr - 360F-7 Olive Shadow, Behr - MQ2-10 Burnt Caramel, Behr - 310F-7 Carmel Woods, Behr - PPU6-01 Curry Powder und Behr - S-H-320 Enchanting Ginger
Ein Beispiel ist die Entwicklung von einem blassen Rosa hin zu einem kräftigen und leuchtenden Rot.
Blassere Farben
Weniger satte Farben entstehen durch eine Verringerung der Sättigung, wodurch die Farben gedämpfter, dezenter und pastellartiger werden. Bei weiterer Reduzierung der Sättigung nähern sie sich immer mehr einem Grauton an. Diese Farben wirken ruhiger und eleganter und eignen sich für eine zurückhaltende und harmonische Gestaltung.
Zum Farbton Behr - 360F-7 Olive Shadow passen folgende blassere Farbtöne: Behr - 360F-7 Olive Shadow, Behr - N370-7 Night Mission, Behr - N540-7 Coal Mine, Behr - M530-7 Elegant Navy und Behr - MQ5-49 Expressionism
Ein Beispiel ist die Veränderung eines kräftigen Blaus zu einem gedämpften Graublau oder fast neutralen Farbton.
Analoge Farben
Das Analog-Farbschema verwendet Farben, die im Farbkreis direkt nebeneinander liegen. Sie passen meist gut zusammen und führen zu einem ruhigen und komfortablen Design.
Zum Farbton Behr - 360F-7 Olive Shadow passen folgende analoge Farbtöne: Behr - MQ1-19 Dressed To Impress, Behr - HDC-FL15-04 Cinnamon Crumble, Behr - 360F-7 Olive Shadow, Behr - 400D-7 Jungle Trail und Behr - 400D-7 Jungle Trail
Analog-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie sind harmonisch und angenehm für das Auge. Wichtig ist, dass sie genügend Kontrast haben. Wähle eine Farbe, die dominieren soll und eine zweite, um zu unterstützen. Die dritte Farbe wird (zusammen mit Schwarz, Weiß oder Grau) als Akzent verwendet.
Monochromatische Farben
Das Monochromatische-Farbschema verwendet Farben, die auf derselben Wellenläge liegen. Sie passen meist sehr gut zusammen und führen zu einem angenehmen und farbgleichen Design.
Zum Farbton Behr - 360F-7 Olive Shadow passen folgende monochromen Farbtöne: Behr - MQ5-05 Limousine Leather, Behr - 780B-7 Bison Brown, Behr - 360F-7 Olive Shadow, Behr - M330-7 Green Tea Leaf und Behr - S320-6 Garden Salt Green
Monochromatische-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie wirken harmonisch und ruhig für das Auge.
Teilkomplementär Farben
Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine Variation des Komplementär-Farbschemas. Zusätzlich zur Grundfarbe werden die beiden Farben verwendet, die an das Komplement angrenzen.
Zum Farbton Behr - 360F-7 Olive Shadow passen folgende splitcomplementären Farbtöne: Behr - 360F-7 Olive Shadow, Behr - S-H-440 Pine Scent und Behr - MQ5-43 Dramatist
Dieses Farbschema hat den gleichen starken visuellen Kontrast, wie das Komplementär-Farbschema, ist jedoch nicht so gegensätzlich, wie die direkte Komplementärfarbe. Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine gute Wahl für Designs. Diese Farben ergänzen sich meist sehr gut.
Triadische Farben
Bei einem Triaden-Farbschema werden Farben verwendet, die gleichmäßig um den Farbkreis verteilt sind. Triadische Farbharmonien sind in der Regel recht lebendig, selbst wenn blasse oder ungesättigte Farbtöne verwendet werden.
Zum Farbton Behr - 360F-7 Olive Shadow passen folgende triaden Farbtöne: Behr - 360F-7 Olive Shadow, Behr - 470D-6 Greenbelt und Behr - S-G-660 Wild Grapes
Die Farben sollten gut ausgesucht werden, um eine triadische Harmonie zu erreichen. Lasse dazu eine Farbe dominieren und verwende die beiden anderen als Akzentfarben.
Rechteckige (Tetradische) Farben
Das Rechteckige- oder Tetradische-Farbschema verwendet vier Farben, die in zwei komplementären Paaren angeordnet sind. Dieses reichhaltige Farbschema bietet viele Variationsmöglichkeiten.
Zum Farbton Behr - 360F-7 Olive Shadow passen folgende tetraden Farbtöne: Behr - 360F-7 Olive Shadow, Behr - S-H-440 Pine Scent, Behr - UL240-22 Signature Blue und Behr - P100-7 Sultana
Es funktioniert am besten, wenn Sie eine dieser Farben dominieren lassen. Sie sollten auch auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design achten.
Quadratische Farben
Das Quadratische-Farbschema ähnelt dem Rechteckigen-Farbschema, wobei alle vier Farben gleichmäßig um den Farbkreis verteilt werden. Das quadratische Farbschema funktioniert am besten, wenn eine Farbe dominiert.
Zum Farbton Behr - 360F-7 Olive Shadow passen folgende squaren Farbtöne: Behr - 360F-7 Olive Shadow, Behr - P410-7 Grasslands, Behr - UL240-22 Signature Blue und Behr - S-G-680 Raspberry Mousse
Achte auch hier auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design.
Hinweis
Die Farben werden auf jedem Gerät anders dargestellt. Bitte beachten Sie, dass die Farben nicht immer zu 100% übereinstimmen. Bei der Verarbeitung von Echtfarben kann es zu Unterschieden kommen. Wir empfehlen einen Vergleich der realen Farben. Wir übernehmen keine Haftung.
Anzeigeoptionen
Primäre Farbe
HSL 39.57, 0.27%, 0.35%
LAB 41.52, 1.64, 20.09
Komplementärfarbe
HSL 229.79, 0.27%, 0.65%
LAB 63.09, 5.81, -21.13
Hellere Farbtöne
HSL 35.29, 0.28%, 0.35%
LAB 41.25, 4.06, 20.39
HSL 39, 0.29%, 0.41%
LAB 48.73, 2.57, 24.68
HSL 33.46, 0.21%, 0.51%
LAB 56.54, 4.32, 18.92
HSL 36.23, 0.23%, 0.55%
LAB 62.02, 2.9, 19.84
HSL 35, 0.26%, 0.63%
LAB 68.77, 2.87, 17.19
Dunklere Farbtöne
HSL 39.57, 0.27%, 0.35%
LAB 41.52, 1.64, 20.09
HSL 22, 0.19%, 0.32%
LAB 34.37, 6.14, 9.54
HSL 340, 0.11%, 0.27%
LAB 27.48, 7.51, -0.6
HSL 120, 0.01%, 0.23%
LAB 25.19, -0.65, 0.46
Wärmere Farben
HSL 39.57, 0.27%, 0.35%
LAB 41.52, 1.64, 20.09
HSL 27.39, 0.26%, 0.35%
LAB 38.99, 7.17, 16.14
HSL 7.35, 0.28%, 0.35%
LAB 34.52, 17.69, 11.33
HSL 3.53, 0.29%, 0.35%
LAB 33.63, 20.41, 10.76
Kältere Farben
HSL 39.57, 0.27%, 0.35%
LAB 41.52, 1.64, 20.09
HSL 62.67, 0.25%, 0.35%
LAB 45.65, -8.3, 24.8
HSL 68.57, 0.24%, 0.35%
LAB 44.56, -9.66, 22.72
HSL 94.5, 0.21%, 0.37%
LAB 45.29, -16.42, 19.48
HSL 108.84, 0.25%, 0.34%
LAB 42.44, -21.69, 20.13
Sattere Farben
HSL 39.57, 0.27%, 0.35%
LAB 41.52, 1.64, 20.09
HSL 29.09, 0.33%, 0.39%
LAB 44.28, 9.56, 23.51
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LAB 47.62, 7.68, 31.82
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LAB 49.58, 13.54, 36.71
HSL 31.76, 0.53%, 0.44%
LAB 53.51, 15.97, 42.65
Blassere Farben
HSL 39.57, 0.27%, 0.35%
LAB 41.52, 1.64, 20.09
HSL 51.43, 0.08%, 0.34%
LAB 38.92, -1.55, 7.2
HSL 233.33, 0.05%, 0.35%
LAB 36.31, 1.39, -4.77
HSL 224.12, 0.19%, 0.35%
LAB 34.61, 2.95, -15.59
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Analoge Farben
HSL 7.35, 0.28%, 0.35%
LAB 34.52, 17.69, 11.33
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LAB 38.99, 7.17, 16.14
HSL 39.57, 0.27%, 0.35%
LAB 41.52, 1.64, 20.09
HSL 62.67, 0.25%, 0.35%
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Monochromatische Farben
HSL 120, 0.01%, 0.23%
LAB 25.19, -0.65, 0.46
HSL 20.87, 0.15%, 0.3%
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HSL 39.57, 0.27%, 0.35%
LAB 41.52, 1.64, 20.09
HSL 45, 0.29%, 0.41%
LAB 50.79, -0.89, 26.79
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LAB 58.9, 2.27, 25
Teilkomplementär Farben
HSL 39.57, 0.27%, 0.35%
LAB 41.52, 1.64, 20.09
HSL 108.84, 0.25%, 0.34%
LAB 42.44, -21.69, 20.13
HSL 245.22, 0.24%, 0.37%
LAB 32.45, 13.57, -25.81
Triadische Farben
HSL 39.57, 0.27%, 0.35%
LAB 41.52, 1.64, 20.09
HSL 148.42, 0.3%, 0.38%
LAB 47.91, -26.15, 10.62
HSL 276, 0.19%, 0.35%
LAB 34.45, 16.24, -16.91
Rechteckige (Tetradische) Farben
HSL 39.57, 0.27%, 0.35%
LAB 41.52, 1.64, 20.09
HSL 108.84, 0.25%, 0.34%
LAB 42.44, -21.69, 20.13
HSL 220.91, 0.24%, 0.36%
LAB 35.29, 2.77, -18.93
HSL 298.24, 0.2%, 0.34%
LAB 34.53, 20.46, -14.19
Quadratische Farben
HSL 39.57, 0.27%, 0.35%
LAB 41.52, 1.64, 20.09
HSL 129.06, 0.29%, 0.35%
LAB 44.63, -28.13, 19.47
HSL 220.91, 0.24%, 0.36%
LAB 35.29, 2.77, -18.93
HSL 313.5, 0.22%, 0.36%
LAB 36.1, 22.37, -11.07
Beschreibung
Dunkle Farbe: niedrige Farbwerte wirken dunkler.
Die Aufschlüsselung der Farbe in das RGB-Farbsystem: In diesem Farbton sind von 255 maximalen Farbanteilen jeweils 112 Rot, 96 Grün und 65 Blau.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den drei Bestandteilen Rot (oben), Grün (rechts unten) und Blau (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
Im CMYK-Farbsystem wird die Farbe folgendermaßen zusammengesetzt: In diesem Farbton sind von 100 maximalen Farbanteilen jeweils keine Cyan, 14 Magenta, 42 Gelb und 56 Schwarz.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den vier Bestandteilen Cyan (links oben), Magenta (rechts oben), Gelb oder Yellow (rechts unten) und Schwarz oder Key (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
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