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Komplementärfarbe
Komplementär bedeutet in erster Linie ergänzend. Bei Farbentönen gibt es immer eine direkte Komplementärfarbe, die der anderen genau entgegensteht.
Bei diesem Farbton RGBA 65 100 240 .5 ist es die Komplementärfarbe RGBA 190 155 15 .5. Beide Farben bilden den stärksten Kontrast zueinander und sind im direkten Zusammenhang besonders zur Verwendung empfohlen.
Wenn man auf einem Hintergrund mit der angezeigten Farbe einen Text mit seiner Komplementärfarbe anzeigen lässt, erhält man eine Darstellung, die für die Augen angenehm und deutlich von einander zu unerscheiden ist. Das gilt jedoch besonders für Weiß, Schwarz und Grautöne. Bei diesen sind die Kontrastfarben für unser Auge besonders natürlich, angenehm und gängige Praxis.
Hellere Farbtöne
Belichtungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen hellere Version der aktuellen Farbe RGBA 65 100 240 .5 dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben hellere Versionen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen
Zum Farbton RGBA 65 100 240 .5 passen folgende hellere Farbtöne, RGBA 70 100 235 .5, RGBA 87 118 254 .5, RGBA 104 136 255 .5, RGBA 121 154 255 .5 und RGBA 138 172 255 .5
Man kann sie verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen wie Farbverläufe zu generieren.
Dunklere Farbtöne
Schattierungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen eine dunklere Version der aktuellen Farbe RGBA 65 100 240 .5 dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben Schattierungen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen.
Zum Farbton RGBA 65 100 240 .5 passen folgende dunklere Farbtöne, RGBA 65 100 240 .5, RGBA 48 82 221 .5, RGBA 31 64 202 .5, RGBA 14 46 183 .5 und RGBA 0 28 164 .5
Man kann sie unter anderem verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen zu generieren.
Analoge Farben
Das Analog-Farbschema verwendet Farben, die im Farbkreis direkt nebeneinander liegen. Sie passen meist gut zusammen und führen zu einem ruhigen und komfortablen Design.
Analog-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie sind harmonisch und angenehm für das Auge. Wichtig ist, dass sie genügend Kontrast haben. Wähle eine Farbe, die dominieren soll und eine zweite, um zu unterstützen. Die dritte Farbe wird (zusammen mit Schwarz, Weiß oder Grau) als Akzent verwendet.
Monochromatische Farben
Das Monochromatische-Farbschema verwendet Farben, die auf derselben Wellenläge liegen. Sie passen meist sehr gut zusammen und führen zu einem angenehmen und farbgleichen Design.
Monochromatische-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie wirken harmonisch und ruhig für das Auge.
Teilkomplementär Farben
Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine Variation des Komplementär-Farbschemas. Zusätzlich zur Grundfarbe werden die beiden Farben verwendet, die an das Komplement angrenzen.
Dieses Farbschema hat den gleichen starken visuellen Kontrast, wie das Komplementär-Farbschema, ist jedoch nicht so gegensätzlich, wie die direkte Komplementärfarbe. Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine gute Wahl für Designs. Diese Farben ergänzen sich meist sehr gut.
Triadische Farben
Bei einem Triaden-Farbschema werden Farben verwendet, die gleichmäßig um den Farbkreis verteilt sind. Triadische Farbharmonien sind in der Regel recht lebendig, selbst wenn blasse oder ungesättigte Farbtöne verwendet werden.
Die Farben sollten gut ausgesucht werden, um eine triadische Harmonie zu erreichen. Lasse dazu eine Farbe dominieren und verwende die beiden anderen als Akzentfarben.
Rechteckige (Tetradische) Farben
Das Rechteckige- oder Tetradische-Farbschema verwendet vier Farben, die in zwei komplementären Paaren angeordnet sind. Dieses reichhaltige Farbschema bietet viele Variationsmöglichkeiten.
Es funktioniert am besten, wenn Sie eine dieser Farben dominieren lassen. Sie sollten auch auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design achten.
Quadratische Farben
Das Quadratische-Farbschema ähnelt dem Rechteckigen-Farbschema, wobei alle vier Farben gleichmäßig um den Farbkreis verteilt werden. Das quadratische Farbschema funktioniert am besten, wenn eine Farbe dominiert.
Achte auch hier auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design.
Hinweis
Die Farben werden auf jedem Gerät anders dargestellt. Bitte beachten Sie, dass die Farben nicht immer zu 100% übereinstimmen. Bei der Verarbeitung von Echtfarben kann es zu Unterschieden kommen. Wir empfehlen einen Vergleich der realen Farben. Wir übernehmen keine Haftung.
Anzeigeoptionen
Primäre Farbe
HSLA 228, 0.85%, 0.6%, .5
LABA 47.66, 34.74, -73.99, .5
Komplementärfarbe
HSLA 48, 0.85%, 0.4%, .5
LABA 65.3, 1.15, 66.89, .5
Hellere Farbtöne
HSLA 229.09, 0.8%, 0.6%, .5
LABA 47.51, 33.59, -71.42, .5
HSLA 228.86, 0.99%, 0.67%, .5
LABA 54.17, 31.4, -71.15, .5
HSLA 227.28, 1%, 0.7%, .5
LABA 59.68, 23.65, -62.78, .5
HSLA 225.22, 1%, 0.74%, .5
LABA 65.28, 16.36, -53.8, .5
HSLA 222.56, 1%, 0.77%, .5
LABA 70.96, 9.85, -44.77, .5
Dunklere Farbtöne
HSLA 228, 0.85%, 0.6%, .5
LABA 47.66, 34.74, -73.99, .5
HSLA 228.21, 0.72%, 0.53%, .5
LABA 41.03, 37.47, -74.11, .5
HSLA 228.42, 0.73%, 0.46%, .5
LABA 34.44, 40.58, -74.01, .5
HSLA 228.64, 0.86%, 0.39%, .5
LABA 28.02, 43.94, -73.45, .5
HSLA 229.76, 1%, 0.32%, .5
LABA 21.98, 47.01, -72.07, .5
Analoge Farben
HSLA 228, 0.85%, 0.6%, .5
LABA 47.66, 34.74, -73.99, .5
HSLA 237.92, 0.84%, 0.6%, .5
LABA 41.26, 51.32, -83.92, .5
HSLA 247.98, 0.84%, 0.6%, .5
LABA 41.61, 57.01, -83.28, .5
HSLA 258.03, 0.84%, 0.6%, .5
LABA 44.2, 60.86, -78.93, .5
HSLA 268.09, 0.84%, 0.6%, .5
LABA 47.41, 65.46, -73.56, .5
Monochromatische Farben
HSLA 228, 0.85%, 0.6%, .5
LABA 47.66, 34.74, -73.99, .5
HSLA 228.46, 0.57%, 0.09%, .5
LABA 4.82, 4.4, -14.48, .5
HSLA 228.57, 0.57%, 0.22%, .5
LABA 16.23, 14.18, -32.48, .5
HSLA 227.52, 0.58%, 0.34%, .5
LABA 27.45, 20.94, -47.06, .5
HSLA 227.83, 0.58%, 0.47%, .5
LABA 37.79, 28.04, -60.91, .5
Teilkomplementär Farben
HSLA 228, 0.85%, 0.6%, .5
LABA 47.66, 34.74, -73.99, .5
HSLA 300, 0.84%, 0.6%, .5
LABA 60.32, 82.9, -52.11, .5
HSLA 83.93, 0.84%, 0.6%, .5
LABA 87.33, -46.02, 72.08, .5
Triadische Farben
HSLA 228, 0.85%, 0.6%, .5
LABA 47.66, 34.74, -73.99, .5
HSLA 348.21, 0.84%, 0.6%, .5
LABA 55.24, 67.12, 20.87, .5
HSLA 108.21, 0.84%, 0.6%, .5
LABA 84.4, -67.33, 68.2, .5
Rechteckige (Tetradische) Farben
HSLA 228, 0.85%, 0.6%, .5
LABA 47.66, 34.74, -73.99, .5
HSLA 300, 0.84%, 0.6%, .5
LABA 60.32, 82.9, -52.11, .5
HSLA 48.21, 0.84%, 0.6%, .5
LABA 83.13, -2.18, 69.68, .5
HSLA 120, 0.84%, 0.6%, .5
LABA 83.59, -74, 67.12, .5
Quadratische Farben
HSLA 228, 0.85%, 0.6%, .5
LABA 47.66, 34.74, -73.99, .5
HSLA 318.03, 0.84%, 0.6%, .5
LABA 57.88, 75.57, -26.46, .5
HSLA 48.21, 0.84%, 0.6%, .5
LABA 83.13, -2.18, 69.68, .5
HSLA 138.03, 0.84%, 0.6%, .5
LABA 84.07, -68.29, 45.94, .5
Beschreibung
Bei dieser Farbe hebt sich Blau von den anderen Farben ab. Der Wert der für den blauen Farbton steht, ist größer als die anderen beiden Werte. Er hebt sich weit ab vom Wert für den roten und grünen Farbton. Da die Farbwerte im Vergleich zu anderen relativ hoch sind, erscheint uns dieser Farbton heller.
Die Aufschlüsselung der Farbe in das RGB-Farbsystem: In diesem Farbton sind von 255 maximalen Farbanteilen jeweils 65 Rot, 100 Grün und 240 Blau.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den drei Bestandteilen Rot (oben), Grün (rechts unten) und Blau (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
Im CMYK-Farbsystem wird die Farbe folgendermaßen zusammengesetzt: In diesem Farbton sind von 100 maximalen Farbanteilen jeweils 36 Cyan, 29 Magenta, keine Gelb und 3 Schwarz.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den vier Bestandteilen Cyan (links oben), Magenta (rechts oben), Gelb oder Yellow (rechts unten) und Schwarz oder Key (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
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Beliebte Konvertierungen
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