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Komplementärfarbe
Komplementär bedeutet in erster Linie ergänzend. Bei Farbentönen gibt es immer eine direkte Komplementärfarbe, die der anderen genau entgegensteht.
Bei diesem Farbton RGBA 53 155 77 0.62 ist es die Komplementärfarbe RGBA 202 100 178 0.62. Beide Farben bilden den stärksten Kontrast zueinander und sind im direkten Zusammenhang besonders zur Verwendung empfohlen.
Wenn man auf einem Hintergrund mit der angezeigten Farbe einen Text mit seiner Komplementärfarbe anzeigen lässt, erhält man eine Darstellung, die für die Augen angenehm und deutlich von einander zu unerscheiden ist. Das gilt jedoch besonders für Weiß, Schwarz und Grautöne. Bei diesen sind die Kontrastfarben für unser Auge besonders natürlich, angenehm und gängige Praxis.
Hellere Farbtöne
Belichtungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen hellere Version der aktuellen Farbe RGBA 53 155 77 0.62 dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben hellere Versionen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen
Zum Farbton RGBA 53 155 77 0.62 passen folgende hellere Farbtöne, RGBA 58 155 72 0.62, RGBA 75 173 91 0.62, RGBA 92 191 110 0.62, RGBA 109 209 129 0.62 und RGBA 126 227 148 0.62
Man kann sie verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen wie Farbverläufe zu generieren.
Dunklere Farbtöne
Schattierungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen eine dunklere Version der aktuellen Farbe RGBA 53 155 77 0.62 dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben Schattierungen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen.
Zum Farbton RGBA 53 155 77 0.62 passen folgende dunklere Farbtöne, RGBA 53 155 77 0.62, RGBA 36 137 58 0.62, RGBA 19 119 39 0.62, RGBA 2 101 20 0.62 und RGBA 0 83 1 0.62
Man kann sie unter anderem verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen zu generieren.
Analoge Farben
Das Analog-Farbschema verwendet Farben, die im Farbkreis direkt nebeneinander liegen. Sie passen meist gut zusammen und führen zu einem ruhigen und komfortablen Design.
Analog-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie sind harmonisch und angenehm für das Auge. Wichtig ist, dass sie genügend Kontrast haben. Wähle eine Farbe, die dominieren soll und eine zweite, um zu unterstützen. Die dritte Farbe wird (zusammen mit Schwarz, Weiß oder Grau) als Akzent verwendet.
Monochromatische Farben
Das Monochromatische-Farbschema verwendet Farben, die auf derselben Wellenläge liegen. Sie passen meist sehr gut zusammen und führen zu einem angenehmen und farbgleichen Design.
Monochromatische-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie wirken harmonisch und ruhig für das Auge.
Teilkomplementär Farben
Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine Variation des Komplementär-Farbschemas. Zusätzlich zur Grundfarbe werden die beiden Farben verwendet, die an das Komplement angrenzen.
Dieses Farbschema hat den gleichen starken visuellen Kontrast, wie das Komplementär-Farbschema, ist jedoch nicht so gegensätzlich, wie die direkte Komplementärfarbe. Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine gute Wahl für Designs. Diese Farben ergänzen sich meist sehr gut.
Triadische Farben
Bei einem Triaden-Farbschema werden Farben verwendet, die gleichmäßig um den Farbkreis verteilt sind. Triadische Farbharmonien sind in der Regel recht lebendig, selbst wenn blasse oder ungesättigte Farbtöne verwendet werden.
Die Farben sollten gut ausgesucht werden, um eine triadische Harmonie zu erreichen. Lasse dazu eine Farbe dominieren und verwende die beiden anderen als Akzentfarben.
Rechteckige (Tetradische) Farben
Das Rechteckige- oder Tetradische-Farbschema verwendet vier Farben, die in zwei komplementären Paaren angeordnet sind. Dieses reichhaltige Farbschema bietet viele Variationsmöglichkeiten.
Es funktioniert am besten, wenn Sie eine dieser Farben dominieren lassen. Sie sollten auch auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design achten.
Quadratische Farben
Das Quadratische-Farbschema ähnelt dem Rechteckigen-Farbschema, wobei alle vier Farben gleichmäßig um den Farbkreis verteilt werden. Das quadratische Farbschema funktioniert am besten, wenn eine Farbe dominiert.
Achte auch hier auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design.
Hinweis
Die Farben werden auf jedem Gerät anders dargestellt. Bitte beachten Sie, dass die Farben nicht immer zu 100% übereinstimmen. Bei der Verarbeitung von Echtfarben kann es zu Unterschieden kommen. Wir empfehlen einen Vergleich der realen Farben. Wir übernehmen keine Haftung.
Anzeigeoptionen
Primäre Farbe
HSLA 134.12, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 56.82, -46.52, 32.31, 0.62
Komplementärfarbe
HSLA 314.12, 0.49%, 0.59%, 0.62
LABA 56.96, 50.42, -23.15, 0.62
Hellere Farbtöne
HSLA 128.66, 0.46%, 0.42%, 0.62
LABA 56.89, -46.18, 34.99, 0.62
HSLA 129.8, 0.4%, 0.49%, 0.62
LABA 63.46, -46.42, 33.56, 0.62
HSLA 130.91, 0.44%, 0.55%, 0.62
LABA 69.94, -46.44, 32.18, 0.62
HSLA 132, 0.52%, 0.62%, 0.62
LABA 76.34, -46.33, 30.88, 0.62
HSLA 133.07, 0.64%, 0.69%, 0.62
LABA 82.65, -46.16, 29.64, 0.62
Dunklere Farbtöne
HSLA 134.12, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 56.82, -46.52, 32.31, 0.62
HSLA 133.07, 0.58%, 0.34%, 0.62
LABA 50.18, -45.84, 33.84, 0.62
HSLA 132, 0.72%, 0.27%, 0.62
LABA 43.48, -44.49, 35.29, 0.62
HSLA 130.91, 0.96%, 0.2%, 0.62
LABA 36.69, -42.23, 36.23, 0.62
HSLA 120.72, 1%, 0.16%, 0.62
LABA 29.88, -38.04, 36.41, 0.62
Analoge Farben
HSLA 134.12, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 56.82, -46.52, 32.31, 0.62
HSLA 144.12, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 57.08, -43.56, 23.6, 0.62
HSLA 154.12, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 57.41, -40.02, 14.64, 0.62
HSLA 164.12, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 57.81, -35.95, 5.62, 0.62
HSLA 174.12, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 58.27, -31.4, -3.37, 0.62
Monochromatische Farben
HSLA 134.12, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 56.82, -46.52, 32.31, 0.62
HSLA 134.12, 0.58%, 0.54%, 0.62
LABA 73.81, -58.43, 40.95, 0.62
HSLA 120, 0.33%, 0.01%, 0.62
LABA 0.47, -0.4, 0.29, 0.62
HSLA 133.71, 0.49%, 0.14%, 0.62
LABA 19.01, -19.92, 13.31, 0.62
HSLA 134.12, 0.49%, 0.27%, 0.62
LABA 38.77, -33.74, 23.05, 0.62
Teilkomplementär Farben
HSLA 134.12, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 56.82, -46.52, 32.31, 0.62
HSLA 205.88, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 44.93, -4.56, -29.45, 0.62
HSLA 350, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 37.77, 43.73, 13.04, 0.62
Triadische Farben
HSLA 134.12, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 56.82, -46.52, 32.31, 0.62
HSLA 254.12, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 30.62, 37.06, -52.21, 0.62
HSLA 14.12, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 42.05, 30.46, 28.94, 0.62
Rechteckige (Tetradische) Farben
HSLA 134.12, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 56.82, -46.52, 32.31, 0.62
HSLA 205.88, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 44.93, -4.56, -29.45, 0.62
HSLA 314.12, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 39.84, 51.09, -22.2, 0.62
HSLA 25.88, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 46.68, 19.26, 34.4, 0.62
Quadratische Farben
HSLA 134.12, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 56.82, -46.52, 32.31, 0.62
HSLA 224.12, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 35.71, 15.11, -44.06, 0.62
HSLA 314.12, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 39.84, 51.09, -22.2, 0.62
HSLA 44.12, 0.49%, 0.41%, 0.62
LABA 54.72, 1.59, 43.42, 0.62
Beschreibung
Da die Farbwerte im Vergleich zu anderen relativ gering sind, erscheint uns dieser Farbton dunkler.
Die Aufschlüsselung der Farbe in das RGB-Farbsystem: In diesem Farbton sind von 255 maximalen Farbanteilen jeweils 53 Rot, 155 Grün und 77 Blau.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den drei Bestandteilen Rot (oben), Grün (rechts unten) und Blau (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
Im CMYK-Farbsystem wird die Farbe folgendermaßen zusammengesetzt: In diesem Farbton sind von 100 maximalen Farbanteilen jeweils 41 Cyan, keine Magenta, 31 Gelb und 24 Schwarz.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den vier Bestandteilen Cyan (links oben), Magenta (rechts oben), Gelb oder Yellow (rechts unten) und Schwarz oder Key (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
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