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Komplementärfarbe
Komplementär bedeutet in erster Linie ergänzend. Bei Farbentönen gibt es immer eine direkte Komplementärfarbe, die der anderen genau entgegensteht.
Bei diesem Farbton RGBA 214 114 0 0.6 ist es die Komplementärfarbe RGBA 41 141 255 0.6. Beide Farben bilden den stärksten Kontrast zueinander und sind im direkten Zusammenhang besonders zur Verwendung empfohlen.
Wenn man auf einem Hintergrund mit der angezeigten Farbe einen Text mit seiner Komplementärfarbe anzeigen lässt, erhält man eine Darstellung, die für die Augen angenehm und deutlich von einander zu unerscheiden ist. Das gilt jedoch besonders für Weiß, Schwarz und Grautöne. Bei diesen sind die Kontrastfarben für unser Auge besonders natürlich, angenehm und gängige Praxis.
Hellere Farbtöne
Belichtungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen hellere Version der aktuellen Farbe RGBA 214 114 0 0.6 dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben hellere Versionen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen
Zum Farbton RGBA 214 114 0 0.6 passen folgende hellere Farbtöne, RGBA 219 114 0 0.6, RGBA 236 132 14 0.6, RGBA 253 150 33 0.6, RGBA 255 168 52 0.6 und RGBA 255 186 71 0.6
Man kann sie verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen wie Farbverläufe zu generieren.
Dunklere Farbtöne
Schattierungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen eine dunklere Version der aktuellen Farbe RGBA 214 114 0 0.6 dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben Schattierungen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen.
Zum Farbton RGBA 214 114 0 0.6 passen folgende dunklere Farbtöne, RGBA 214 114 0 0.6, RGBA 197 96 0 0.6, RGBA 180 78 0 0.6, RGBA 163 60 0 0.6 und RGBA 146 42 0 0.6
Man kann sie unter anderem verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen zu generieren.
Analoge Farben
Das Analog-Farbschema verwendet Farben, die im Farbkreis direkt nebeneinander liegen. Sie passen meist gut zusammen und führen zu einem ruhigen und komfortablen Design.
Analog-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie sind harmonisch und angenehm für das Auge. Wichtig ist, dass sie genügend Kontrast haben. Wähle eine Farbe, die dominieren soll und eine zweite, um zu unterstützen. Die dritte Farbe wird (zusammen mit Schwarz, Weiß oder Grau) als Akzent verwendet.
Monochromatische Farben
Das Monochromatische-Farbschema verwendet Farben, die auf derselben Wellenläge liegen. Sie passen meist sehr gut zusammen und führen zu einem angenehmen und farbgleichen Design.
Monochromatische-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie wirken harmonisch und ruhig für das Auge.
Teilkomplementär Farben
Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine Variation des Komplementär-Farbschemas. Zusätzlich zur Grundfarbe werden die beiden Farben verwendet, die an das Komplement angrenzen.
Dieses Farbschema hat den gleichen starken visuellen Kontrast, wie das Komplementär-Farbschema, ist jedoch nicht so gegensätzlich, wie die direkte Komplementärfarbe. Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine gute Wahl für Designs. Diese Farben ergänzen sich meist sehr gut.
Triadische Farben
Bei einem Triaden-Farbschema werden Farben verwendet, die gleichmäßig um den Farbkreis verteilt sind. Triadische Farbharmonien sind in der Regel recht lebendig, selbst wenn blasse oder ungesättigte Farbtöne verwendet werden.
Die Farben sollten gut ausgesucht werden, um eine triadische Harmonie zu erreichen. Lasse dazu eine Farbe dominieren und verwende die beiden anderen als Akzentfarben.
Rechteckige (Tetradische) Farben
Das Rechteckige- oder Tetradische-Farbschema verwendet vier Farben, die in zwei komplementären Paaren angeordnet sind. Dieses reichhaltige Farbschema bietet viele Variationsmöglichkeiten.
Es funktioniert am besten, wenn Sie eine dieser Farben dominieren lassen. Sie sollten auch auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design achten.
Quadratische Farben
Das Quadratische-Farbschema ähnelt dem Rechteckigen-Farbschema, wobei alle vier Farben gleichmäßig um den Farbkreis verteilt werden. Das quadratische Farbschema funktioniert am besten, wenn eine Farbe dominiert.
Achte auch hier auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design.
Hinweis
Die Farben werden auf jedem Gerät anders dargestellt. Bitte beachten Sie, dass die Farben nicht immer zu 100% übereinstimmen. Bei der Verarbeitung von Echtfarben kann es zu Unterschieden kommen. Wir empfehlen einen Vergleich der realen Farben. Wir übernehmen keine Haftung.
Anzeigeoptionen
Primäre Farbe
HSLA 31.96, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 58.35, 33.59, 65.81, 0.6
Komplementärfarbe
HSLA 211.96, 1%, 0.58%, 0.6
LABA 58.73, 12.49, -64.43, 0.6
Hellere Farbtöne
HSLA 31.23, 1%, 0.43%, 0.6
LABA 59.06, 35.63, 66.6, 0.6
HSLA 31.89, 0.89%, 0.49%, 0.6
LABA 65.25, 33.38, 69.5, 0.6
HSLA 31.91, 0.98%, 0.56%, 0.6
LABA 71.42, 31.3, 70.7, 0.6
HSLA 34.29, 1%, 0.6%, 0.6
LABA 75.77, 23.26, 68.41, 0.6
HSLA 37.5, 1%, 0.64%, 0.6
LABA 80.09, 14.6, 65.27, 0.6
Dunklere Farbtöne
HSLA 31.96, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 58.35, 33.59, 65.81, 0.6
HSLA 29.24, 1%, 0.39%, 0.6
LABA 52.1, 35.98, 60.79, 0.6
HSLA 26, 1%, 0.35%, 0.6
LABA 45.84, 38.31, 55.78, 0.6
HSLA 22.09, 1%, 0.32%, 0.6
LABA 39.61, 40.45, 50.82, 0.6
HSLA 17.26, 1%, 0.29%, 0.6
LABA 33.49, 42.17, 45.86, 0.6
Analoge Farben
HSLA 31.96, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 58.35, 33.59, 65.81, 0.6
HSLA 40.93, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 65.63, 16.5, 70.47, 0.6
HSLA 51.03, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 74.67, -2.68, 76.69, 0.6
HSLA 61.12, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 82.8, -20.58, 82.4, 0.6
HSLA 71.21, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 80.23, -35.46, 79.34, 0.6
Monochromatische Farben
HSLA 31.96, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 58.35, 33.59, 65.81, 0.6
HSLA 30, 1%, 0.02%, 0.6
LABA 1.56, 0.61, 2.35, 0.6
HSLA 31.48, 1%, 0.12%, 0.6
LABA 15.62, 11.23, 23.18, 0.6
HSLA 32.14, 1%, 0.22%, 0.6
LABA 31.06, 18.97, 41.37, 0.6
HSLA 32.02, 1%, 0.32%, 0.6
LABA 45.09, 26.53, 53.97, 0.6
Teilkomplementär Farben
HSLA 31.96, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 58.35, 33.59, 65.81, 0.6
HSLA 103.18, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 75.48, -70.13, 73.61, 0.6
HSLA 246.73, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 26.87, 69.56, -93.55, 0.6
Triadische Farben
HSLA 31.96, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 58.35, 33.59, 65.81, 0.6
HSLA 150.84, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 75.59, -66.65, 39.08, 0.6
HSLA 270.84, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 34.33, 73.16, -80.94, 0.6
Rechteckige (Tetradische) Farben
HSLA 31.96, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 58.35, 33.59, 65.81, 0.6
HSLA 103.18, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 75.48, -70.13, 73.61, 0.6
HSLA 211.12, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 45.02, 18.63, -63.66, 0.6
HSLA 282.9, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 40.62, 77.49, -70.38, 0.6
Quadratische Farben
HSLA 31.96, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 58.35, 33.59, 65.81, 0.6
HSLA 120.84, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 74.89, -75.45, 72.58, 0.6
HSLA 211.12, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 45.02, 18.63, -63.66, 0.6
HSLA 301.12, 1%, 0.42%, 0.6
LABA 50.63, 85.51, -51.39, 0.6
Beschreibung
Bei dieser Farbe hebt sich Gelb von den anderen Farben ab. Die Werte die für den roten und grünen Farbton stehen, sind größer als der dritte Wert. Sie liegen nahe beieinander und übertreffen den Wert des blauen Farbtons. Da die Farbwerte im Vergleich zu anderen relativ gering sind, erscheint uns dieser Farbton dunkler.
Die Aufschlüsselung der Farbe in das RGB-Farbsystem: In diesem Farbton sind von 255 maximalen Farbanteilen jeweils 214 Rot, 114 Grün und keine Blau.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den drei Bestandteilen Rot (oben), Grün (rechts unten) und Blau (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
Im CMYK-Farbsystem wird die Farbe folgendermaßen zusammengesetzt: In diesem Farbton sind von 100 maximalen Farbanteilen jeweils keine Cyan, 28 Magenta, 60 Gelb und 10 Schwarz.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den vier Bestandteilen Cyan (links oben), Magenta (rechts oben), Gelb oder Yellow (rechts unten) und Schwarz oder Key (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
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