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Komplementärfarbe
Komplementär bedeutet in erster Linie ergänzend. Bei Farbentönen gibt es immer eine direkte Komplementärfarbe, die der anderen genau entgegensteht.
Bei diesem Farbton Kilz - RH250 - Superstition ist es die Komplementärfarbe Kilz - LG150-02 - Rosemary Plant. Beide Farben bilden den stärksten Kontrast zueinander und sind im direkten Zusammenhang besonders zur Verwendung empfohlen.
Wenn man auf einem Hintergrund mit der angezeigten Farbe einen Text mit seiner Komplementärfarbe anzeigen lässt, erhält man eine Darstellung, die für die Augen angenehm und deutlich von einander zu unerscheiden ist. Das gilt jedoch besonders für Weiß, Schwarz und Grautöne. Bei diesen sind die Kontrastfarben für unser Auge besonders natürlich, angenehm und gängige Praxis.
Hellere Farbtöne
Belichtungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen hellere Version der aktuellen Farbe Kilz - RH250 - Superstition dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben hellere Versionen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen
Zum Farbton Kilz - RH250 - Superstition passen folgende hellere Farbtöne, Kilz - RH250 - Superstition, Kilz - RB140-02 - Purple, Kilz - RH260 - Mystical Purple, Kilz - RA170-02 - Fruit Smoothie und Kilz - RA170-01 - Fruit Punch
Man kann sie verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen wie Farbverläufe zu generieren.
Dunklere Farbtöne
Schattierungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen eine dunklere Version der aktuellen Farbe Kilz - RH250 - Superstition dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben Schattierungen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen.
Zum Farbton Kilz - RH250 - Superstition passen folgende dunklere Farbtöne, Kilz - RH250 - Superstition, Kilz - RH240 - Renaissance Tapestry, Kilz - RB100-02 - Blue Galaxy, Kilz - TB-50 - Ruling Royalty und Kilz - TB-40 - Deep Onyx
Man kann sie unter anderem verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen zu generieren.
Analoge Farben
Das Analog-Farbschema verwendet Farben, die im Farbkreis direkt nebeneinander liegen. Sie passen meist gut zusammen und führen zu einem ruhigen und komfortablen Design.
Analog-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie sind harmonisch und angenehm für das Auge. Wichtig ist, dass sie genügend Kontrast haben. Wähle eine Farbe, die dominieren soll und eine zweite, um zu unterstützen. Die dritte Farbe wird (zusammen mit Schwarz, Weiß oder Grau) als Akzent verwendet.
Monochromatische Farben
Das Monochromatische-Farbschema verwendet Farben, die auf derselben Wellenläge liegen. Sie passen meist sehr gut zusammen und führen zu einem angenehmen und farbgleichen Design.
Monochromatische-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie wirken harmonisch und ruhig für das Auge.
Teilkomplementär Farben
Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine Variation des Komplementär-Farbschemas. Zusätzlich zur Grundfarbe werden die beiden Farben verwendet, die an das Komplement angrenzen.
Dieses Farbschema hat den gleichen starken visuellen Kontrast, wie das Komplementär-Farbschema, ist jedoch nicht so gegensätzlich, wie die direkte Komplementärfarbe. Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine gute Wahl für Designs. Diese Farben ergänzen sich meist sehr gut.
Triadische Farben
Bei einem Triaden-Farbschema werden Farben verwendet, die gleichmäßig um den Farbkreis verteilt sind. Triadische Farbharmonien sind in der Regel recht lebendig, selbst wenn blasse oder ungesättigte Farbtöne verwendet werden.
Die Farben sollten gut ausgesucht werden, um eine triadische Harmonie zu erreichen. Lasse dazu eine Farbe dominieren und verwende die beiden anderen als Akzentfarben.
Rechteckige (Tetradische) Farben
Das Rechteckige- oder Tetradische-Farbschema verwendet vier Farben, die in zwei komplementären Paaren angeordnet sind. Dieses reichhaltige Farbschema bietet viele Variationsmöglichkeiten.
Es funktioniert am besten, wenn Sie eine dieser Farben dominieren lassen. Sie sollten auch auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design achten.
Quadratische Farben
Das Quadratische-Farbschema ähnelt dem Rechteckigen-Farbschema, wobei alle vier Farben gleichmäßig um den Farbkreis verteilt werden. Das quadratische Farbschema funktioniert am besten, wenn eine Farbe dominiert.
Achte auch hier auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design.
Hinweis
Die Farben werden auf jedem Gerät anders dargestellt. Bitte beachten Sie, dass die Farben nicht immer zu 100% übereinstimmen. Bei der Verarbeitung von Echtfarben kann es zu Unterschieden kommen. Wir empfehlen einen Vergleich der realen Farben. Wir übernehmen keine Haftung.
Anzeigeoptionen
Primäre Farbe
HSL 263.53, 0.25%, 0.4%
LAB 36.34, 19.8, -25.78
Komplementärfarbe
HSL 64.86, 0.17%, 0.57%
LAB 66.63, -7.44, 18.87
Hellere Farbtöne
HSL 263.53, 0.25%, 0.4%
LAB 36.34, 19.8, -25.78
HSL 244.5, 0.16%, 0.48%
LAB 45.29, 10.48, -21.52
HSL 257.65, 0.21%, 0.52%
LAB 48.02, 17.06, -25.49
HSL 290.27, 0.17%, 0.57%
LAB 57.58, 18.69, -15.17
HSL 276, 0.25%, 0.68%
LAB 66.88, 16.37, -17.34
Dunklere Farbtöne
HSL 263.53, 0.25%, 0.4%
LAB 36.34, 19.8, -25.78
HSL 247.14, 0.24%, 0.35%
LAB 30.63, 12.89, -23.65
HSL 233.33, 0.17%, 0.31%
LAB 29.49, 4.97, -14.61
HSL 242.5, 0.2%, 0.24%
LAB 20.96, 6.93, -14.72
HSL 30, 0.03%, 0.14%
LAB 13.78, 0.23, 0.83
Analoge Farben
HSL 263.53, 0.25%, 0.4%
LAB 36.34, 19.8, -25.78
HSL 263.53, 0.25%, 0.4%
LAB 36.34, 19.8, -25.78
HSL 273.49, 0.2%, 0.43%
LAB 40.91, 18.72, -20.4
HSL 306.32, 0.18%, 0.42%
LAB 42.09, 21.71, -12.98
HSL 306.32, 0.18%, 0.42%
LAB 42.09, 21.71, -12.98
Monochromatische Farben
HSL 263.53, 0.25%, 0.4%
LAB 36.34, 19.8, -25.78
HSL 260, 0.22%, 0.57%
LAB 54.26, 16.19, -23.3
HSL 293.33, 0.24%, 0.63%
LAB 62.94, 23.11, -17.7
HSL 30, 0.03%, 0.14%
LAB 13.78, 0.23, 0.83
HSL 242.5, 0.2%, 0.24%
LAB 20.96, 6.93, -14.72
Teilkomplementär Farben
HSL 263.53, 0.25%, 0.4%
LAB 36.34, 19.8, -25.78
HSL 340, 0.24%, 0.4%
LAB 39.06, 22.58, -0.83
HSL 117.35, 0.34%, 0.39%
LAB 50.34, -35.4, 30.15
Triadische Farben
HSL 263.53, 0.25%, 0.4%
LAB 36.34, 19.8, -25.78
HSL 20.43, 0.23%, 0.41%
LAB 43.44, 10.22, 14.01
HSL 159.34, 0.3%, 0.39%
LAB 50.29, -25.13, 5.25
Rechteckige (Tetradische) Farben
HSL 263.53, 0.25%, 0.4%
LAB 36.34, 19.8, -25.78
HSL 340, 0.24%, 0.4%
LAB 39.06, 22.58, -0.83
HSL 92.31, 0.25%, 0.41%
LAB 51.08, -19.93, 24.95
HSL 159.34, 0.3%, 0.39%
LAB 50.29, -25.13, 5.25
Quadratische Farben
HSL 263.53, 0.25%, 0.4%
LAB 36.34, 19.8, -25.78
HSL 340, 0.24%, 0.4%
LAB 39.06, 22.58, -0.83
HSL 92.31, 0.25%, 0.41%
LAB 51.08, -19.93, 24.95
HSL 159.34, 0.3%, 0.39%
LAB 50.29, -25.13, 5.25
Beschreibung
Da die Farbwerte im Vergleich zu anderen relativ gering sind, erscheint uns dieser Farbton dunkler.
Die Aufschlüsselung der Farbe in das RGB-Farbsystem: In diesem Farbton sind von 255 maximalen Farbanteilen jeweils 96 Rot, 76 Grün und 127 Blau.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den drei Bestandteilen Rot (oben), Grün (rechts unten) und Blau (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
Im CMYK-Farbsystem wird die Farbe folgendermaßen zusammengesetzt: In diesem Farbton sind von 100 maximalen Farbanteilen jeweils 24 Cyan, 40 Magenta, keine Gelb und 50 Schwarz.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den vier Bestandteilen Cyan (links oben), Magenta (rechts oben), Gelb oder Yellow (rechts unten) und Schwarz oder Key (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
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Beliebte Konvertierungen
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