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Komplementärfarbe
Komplementär bedeutet in erster Linie ergänzend. Bei Farbentönen gibt es immer eine direkte Komplementärfarbe, die der anderen genau entgegensteht.
Bei diesem Farbton Behr - S420-6 Pine Brook ist es die Komplementärfarbe Behr - PMD-82 Violet Bouquet. Beide Farben bilden den stärksten Kontrast zueinander und sind im direkten Zusammenhang besonders zur Verwendung empfohlen.
Wenn man auf einem Hintergrund mit der angezeigten Farbe einen Text mit seiner Komplementärfarbe anzeigen lässt, erhält man eine Darstellung, die für die Augen angenehm und deutlich von einander zu unerscheiden ist. Das gilt jedoch besonders für Weiß, Schwarz und Grautöne. Bei diesen sind die Kontrastfarben für unser Auge besonders natürlich, angenehm und gängige Praxis.
Hellere Farbtöne
Belichtungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen hellere Version der aktuellen Farbe Behr - S420-6 Pine Brook dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben hellere Versionen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen
Zum Farbton Behr - S420-6 Pine Brook passen folgende hellere Farbtöne, Behr - S410-6 Greener Pastures, Behr - QE-46 Ivy Wreath, Behr - S410-5 Track Green, Behr - PPU12-05 Lotus Leaf und Behr - S430-3 Garden Twilight
Man kann sie verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen wie Farbverläufe zu generieren.
Dunklere Farbtöne
Schattierungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen eine dunklere Version der aktuellen Farbe Behr - S420-6 Pine Brook dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben Schattierungen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen.
Zum Farbton Behr - S420-6 Pine Brook passen folgende dunklere Farbtöne, Behr - S420-6 Pine Brook, Behr - ICC-86 New Hunter, Behr - ECC-48-3 Lush Grass, Behr - MQ5-05 Limousine Leather und Behr - MQ5-05 Limousine Leather
Man kann sie unter anderem verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen zu generieren.
Analoge Farben
Das Analog-Farbschema verwendet Farben, die im Farbkreis direkt nebeneinander liegen. Sie passen meist gut zusammen und führen zu einem ruhigen und komfortablen Design.
Analog-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie sind harmonisch und angenehm für das Auge. Wichtig ist, dass sie genügend Kontrast haben. Wähle eine Farbe, die dominieren soll und eine zweite, um zu unterstützen. Die dritte Farbe wird (zusammen mit Schwarz, Weiß oder Grau) als Akzent verwendet.
Monochromatische Farben
Das Monochromatische-Farbschema verwendet Farben, die auf derselben Wellenläge liegen. Sie passen meist sehr gut zusammen und führen zu einem angenehmen und farbgleichen Design.
Monochromatische-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie wirken harmonisch und ruhig für das Auge.
Teilkomplementär Farben
Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine Variation des Komplementär-Farbschemas. Zusätzlich zur Grundfarbe werden die beiden Farben verwendet, die an das Komplement angrenzen.
Dieses Farbschema hat den gleichen starken visuellen Kontrast, wie das Komplementär-Farbschema, ist jedoch nicht so gegensätzlich, wie die direkte Komplementärfarbe. Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine gute Wahl für Designs. Diese Farben ergänzen sich meist sehr gut.
Triadische Farben
Bei einem Triaden-Farbschema werden Farben verwendet, die gleichmäßig um den Farbkreis verteilt sind. Triadische Farbharmonien sind in der Regel recht lebendig, selbst wenn blasse oder ungesättigte Farbtöne verwendet werden.
Die Farben sollten gut ausgesucht werden, um eine triadische Harmonie zu erreichen. Lasse dazu eine Farbe dominieren und verwende die beiden anderen als Akzentfarben.
Rechteckige (Tetradische) Farben
Das Rechteckige- oder Tetradische-Farbschema verwendet vier Farben, die in zwei komplementären Paaren angeordnet sind. Dieses reichhaltige Farbschema bietet viele Variationsmöglichkeiten.
Es funktioniert am besten, wenn Sie eine dieser Farben dominieren lassen. Sie sollten auch auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design achten.
Quadratische Farben
Das Quadratische-Farbschema ähnelt dem Rechteckigen-Farbschema, wobei alle vier Farben gleichmäßig um den Farbkreis verteilt werden. Das quadratische Farbschema funktioniert am besten, wenn eine Farbe dominiert.
Achte auch hier auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design.
Hinweis
Die Farben werden auf jedem Gerät anders dargestellt. Bitte beachten Sie, dass die Farben nicht immer zu 100% übereinstimmen. Bei der Verarbeitung von Echtfarben kann es zu Unterschieden kommen. Wir empfehlen einen Vergleich der realen Farben. Wir übernehmen keine Haftung.
Anzeigeoptionen
Primäre Farbe
HSL 150, 0.12%, 0.41%
LAB 47.3, -12.36, 4.06
Komplementärfarbe
HSL 320.63, 0.15%, 0.57%
LAB 57.54, 15.92, -6.58
Hellere Farbtöne
HSL 124.8, 0.11%, 0.44%
LAB 49.51, -13.95, 9.62
HSL 132.41, 0.11%, 0.5%
LAB 55.89, -15.09, 8.93
HSL 129.23, 0.12%, 0.57%
LAB 62.62, -13.54, 8.49
HSL 153, 0.1%, 0.62%
LAB 66.76, -8.79, 2.28
HSL 160, 0.15%, 0.69%
LAB 73.92, -9.77, 1.28
Dunklere Farbtöne
HSL 150, 0.12%, 0.41%
LAB 47.3, -12.36, 4.06
HSL 160, 0.12%, 0.33%
LAB 38.45, -9.57, 1.39
HSL 116, 0.1%, 0.29%
LAB 33.28, -8.86, 7
HSL 120, 0.01%, 0.23%
LAB 25.19, -0.65, 0.46
HSL 120, 0.01%, 0.23%
LAB 25.19, -0.65, 0.46
Analoge Farben
HSL 150, 0.12%, 0.41%
LAB 47.3, -12.36, 4.06
HSL 150, 0.12%, 0.41%
LAB 47.3, -12.36, 4.06
HSL 186, 0.1%, 0.4%
LAB 45.08, -6.22, -3.36
HSL 197.78, 0.12%, 0.43%
LAB 46.81, -5.1, -6.76
HSL 186, 0.1%, 0.4%
LAB 45.08, -6.22, -3.36
Monochromatische Farben
HSL 150, 0.12%, 0.41%
LAB 47.3, -12.36, 4.06
HSL 150.91, 0.15%, 0.58%
LAB 64.58, -14.69, 4.56
HSL 151, 0.5%, 0.76%
LAB 84.91, -24.97, 8.06
HSL 120, 0.01%, 0.23%
LAB 25.19, -0.65, 0.46
HSL 120, 0.01%, 0.23%
LAB 25.19, -0.65, 0.46
Teilkomplementär Farben
HSL 150, 0.12%, 0.41%
LAB 47.3, -12.36, 4.06
HSL 236.84, 0.09%, 0.42%
LAB 42.47, 3.67, -10.23
HSL 12.5, 0.11%, 0.41%
LAB 43.22, 6.76, 5.68
Triadische Farben
HSL 150, 0.12%, 0.41%
LAB 47.3, -12.36, 4.06
HSL 265.45, 0.15%, 0.43%
LAB 41.53, 12.72, -16.45
HSL 20.87, 0.11%, 0.41%
LAB 44.37, 4.54, 6.7
Rechteckige (Tetradische) Farben
HSL 150, 0.12%, 0.41%
LAB 47.3, -12.36, 4.06
HSL 236.84, 0.09%, 0.42%
LAB 42.47, 3.67, -10.23
HSL 318.95, 0.09%, 0.41%
LAB 42.53, 10.13, -4.5
HSL 36.92, 0.13%, 0.4%
LAB 45.3, 1.09, 10.41
Quadratische Farben
HSL 150, 0.12%, 0.41%
LAB 47.3, -12.36, 4.06
HSL 235.2, 0.12%, 0.41%
LAB 40.93, 4.59, -13.21
HSL 318.95, 0.09%, 0.41%
LAB 42.53, 10.13, -4.5
HSL 75.56, 0.13%, 0.41%
LAB 48.77, -7.74, 14
Beschreibung
Da die Farbwerte im Vergleich zu anderen relativ gering sind, erscheint uns dieser Farbton dunkler.
Die Aufschlüsselung der Farbe in das RGB-Farbsystem: In diesem Farbton sind von 255 maximalen Farbanteilen jeweils 92 Rot, 118 Grün und 105 Blau.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den drei Bestandteilen Rot (oben), Grün (rechts unten) und Blau (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
Im CMYK-Farbsystem wird die Farbe folgendermaßen zusammengesetzt: In diesem Farbton sind von 100 maximalen Farbanteilen jeweils 22 Cyan, keine Magenta, 11 Gelb und 54 Schwarz.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den vier Bestandteilen Cyan (links oben), Magenta (rechts oben), Gelb oder Yellow (rechts unten) und Schwarz oder Key (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
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Beliebte Konvertierungen
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