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Komplementärfarbe
Komplementär bedeutet in erster Linie ergänzend. Bei Farbentönen gibt es immer eine direkte Komplementärfarbe, die der anderen genau entgegensteht.
Bei diesem Farbton Behr - 140F-4 Bedford Brown ist es die Komplementärfarbe Behr - ICC-75 Tapestry Teal. Beide Farben bilden den stärksten Kontrast zueinander und sind im direkten Zusammenhang besonders zur Verwendung empfohlen.
Wenn man auf einem Hintergrund mit der angezeigten Farbe einen Text mit seiner Komplementärfarbe anzeigen lässt, erhält man eine Darstellung, die für die Augen angenehm und deutlich von einander zu unerscheiden ist. Das gilt jedoch besonders für Weiß, Schwarz und Grautöne. Bei diesen sind die Kontrastfarben für unser Auge besonders natürlich, angenehm und gängige Praxis.
Hellere Farbtöne
Belichtungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen hellere Version der aktuellen Farbe Behr - 140F-4 Bedford Brown dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben hellere Versionen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen
Zum Farbton Behr - 140F-4 Bedford Brown passen folgende hellere Farbtöne, Behr - S170-5 Smoke Bush Rose, Behr - MQ1-18 Pressed Blossoms, Behr - S150-3 Rose Pottery, Behr - S150-2 Tea Room und Behr - 140C-2 My Fair Lady
Man kann sie verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen wie Farbverläufe zu generieren.
Dunklere Farbtöne
Schattierungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen eine dunklere Version der aktuellen Farbe Behr - 140F-4 Bedford Brown dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben Schattierungen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen.
Zum Farbton Behr - 140F-4 Bedford Brown passen folgende dunklere Farbtöne, Behr - 140F-4 Bedford Brown, Behr - 140F-5 Clay Ridge, Behr - PPU1-09 Red Willow, Behr - 150F-7 Burnt Tile und Behr - BXC-69 Cimarron
Man kann sie unter anderem verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen zu generieren.
Analoge Farben
Das Analog-Farbschema verwendet Farben, die im Farbkreis direkt nebeneinander liegen. Sie passen meist gut zusammen und führen zu einem ruhigen und komfortablen Design.
Analog-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie sind harmonisch und angenehm für das Auge. Wichtig ist, dass sie genügend Kontrast haben. Wähle eine Farbe, die dominieren soll und eine zweite, um zu unterstützen. Die dritte Farbe wird (zusammen mit Schwarz, Weiß oder Grau) als Akzent verwendet.
Monochromatische Farben
Das Monochromatische-Farbschema verwendet Farben, die auf derselben Wellenläge liegen. Sie passen meist sehr gut zusammen und führen zu einem angenehmen und farbgleichen Design.
Monochromatische-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie wirken harmonisch und ruhig für das Auge.
Teilkomplementär Farben
Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine Variation des Komplementär-Farbschemas. Zusätzlich zur Grundfarbe werden die beiden Farben verwendet, die an das Komplement angrenzen.
Dieses Farbschema hat den gleichen starken visuellen Kontrast, wie das Komplementär-Farbschema, ist jedoch nicht so gegensätzlich, wie die direkte Komplementärfarbe. Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine gute Wahl für Designs. Diese Farben ergänzen sich meist sehr gut.
Triadische Farben
Bei einem Triaden-Farbschema werden Farben verwendet, die gleichmäßig um den Farbkreis verteilt sind. Triadische Farbharmonien sind in der Regel recht lebendig, selbst wenn blasse oder ungesättigte Farbtöne verwendet werden.
Die Farben sollten gut ausgesucht werden, um eine triadische Harmonie zu erreichen. Lasse dazu eine Farbe dominieren und verwende die beiden anderen als Akzentfarben.
Rechteckige (Tetradische) Farben
Das Rechteckige- oder Tetradische-Farbschema verwendet vier Farben, die in zwei komplementären Paaren angeordnet sind. Dieses reichhaltige Farbschema bietet viele Variationsmöglichkeiten.
Es funktioniert am besten, wenn Sie eine dieser Farben dominieren lassen. Sie sollten auch auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design achten.
Quadratische Farben
Das Quadratische-Farbschema ähnelt dem Rechteckigen-Farbschema, wobei alle vier Farben gleichmäßig um den Farbkreis verteilt werden. Das quadratische Farbschema funktioniert am besten, wenn eine Farbe dominiert.
Achte auch hier auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design.
Hinweis
Die Farben werden auf jedem Gerät anders dargestellt. Bitte beachten Sie, dass die Farben nicht immer zu 100% übereinstimmen. Bei der Verarbeitung von Echtfarben kann es zu Unterschieden kommen. Wir empfehlen einen Vergleich der realen Farben. Wir übernehmen keine Haftung.
Anzeigeoptionen
Primäre Farbe
HSL 2.73, 0.2%, 0.58%
LAB 57.17, 15.94, 7.41
Komplementärfarbe
HSL 187.37, 0.27%, 0.41%
LAB 50.07, -14.87, -9.09
Hellere Farbtöne
HSL 11.11, 0.25%, 0.57%
LAB 57.96, 15.54, 12.04
HSL 12, 0.31%, 0.65%
LAB 65.86, 14.89, 12.14
HSL 4.8, 0.35%, 0.72%
LAB 70.68, 16.39, 8.6
HSL 6.82, 0.39%, 0.78%
LAB 76.92, 13.28, 7.83
HSL 2.45, 0.67%, 0.86%
LAB 83.14, 16.41, 7.34
Dunklere Farbtöne
HSL 2.73, 0.2%, 0.58%
LAB 57.17, 15.94, 7.41
HSL 1.4, 0.17%, 0.5%
LAB 49.43, 16.62, 7.2
HSL 5.88, 0.23%, 0.43%
LAB 43.07, 18.27, 10.63
HSL 1.2, 0.27%, 0.37%
LAB 35.46, 20.89, 9.6
HSL 5.88, 0.31%, 0.32%
LAB 31.23, 19.55, 11.78
Analoge Farben
HSL 2.73, 0.2%, 0.58%
LAB 57.17, 15.94, 7.41
HSL 15.38, 0.18%, 0.57%
LAB 58.7, 9.43, 9.51
HSL 24, 0.21%, 0.58%
LAB 61.37, 7.33, 13.36
HSL 29.23, 0.18%, 0.59%
LAB 62.96, 4.33, 12.76
HSL 41.43, 0.2%, 0.58%
LAB 65.14, 0.03, 16.91
Monochromatische Farben
HSL 2.73, 0.2%, 0.58%
LAB 57.17, 15.94, 7.41
HSL 6.46, 0.54%, 0.76%
LAB 74.39, 20.34, 11.95
HSL 120, 0.01%, 0.23%
LAB 25.19, -0.65, 0.46
HSL 20, 0.05%, 0.25%
LAB 26.98, 1.28, 1.83
HSL 358.06, 0.15%, 0.41%
LAB 40.61, 12.95, 4.41
Teilkomplementär Farben
HSL 2.73, 0.2%, 0.58%
LAB 57.17, 15.94, 7.41
HSL 70.43, 0.21%, 0.57%
LAB 67.56, -10.69, 22.85
HSL 213.66, 0.19%, 0.59%
LAB 60.28, -1.16, -14.2
Triadische Farben
HSL 2.73, 0.2%, 0.58%
LAB 57.17, 15.94, 7.41
HSL 108.95, 0.18%, 0.58%
LAB 65.7, -18.08, 16.2
HSL 258, 0.23%, 0.56%
LAB 53.09, 16.43, -24.56
Rechteckige (Tetradische) Farben
HSL 2.73, 0.2%, 0.58%
LAB 57.17, 15.94, 7.41
HSL 70.43, 0.21%, 0.57%
LAB 67.56, -10.69, 22.85
HSL 196.36, 0.2%, 0.58%
LAB 62.79, -8.22, -9.89
HSL 258, 0.18%, 0.56%
LAB 54.38, 12.96, -19.68
Quadratische Farben
HSL 2.73, 0.2%, 0.58%
LAB 57.17, 15.94, 7.41
HSL 87.57, 0.17%, 0.58%
LAB 66.32, -12.77, 17.19
HSL 196.36, 0.2%, 0.58%
LAB 62.79, -8.22, -9.89
HSL 275.71, 0.2%, 0.58%
LAB 56.8, 17.7, -18.73
Beschreibung
Da die Farbwerte im Vergleich zu anderen relativ hoch sind, erscheint uns dieser Farbton heller.
Die Aufschlüsselung der Farbe in das RGB-Farbsystem: In diesem Farbton sind von 255 maximalen Farbanteilen jeweils 169 Rot, 127 Grün und 125 Blau.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den drei Bestandteilen Rot (oben), Grün (rechts unten) und Blau (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
Im CMYK-Farbsystem wird die Farbe folgendermaßen zusammengesetzt: In diesem Farbton sind von 100 maximalen Farbanteilen jeweils keine Cyan, 25 Magenta, 26 Gelb und 34 Schwarz.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den vier Bestandteilen Cyan (links oben), Magenta (rechts oben), Gelb oder Yellow (rechts unten) und Schwarz oder Key (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
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Beliebte Konvertierungen
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