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Komplementärfarbe
Komplementär bedeutet in erster Linie ergänzend. Bei Farbentönen gibt es immer eine direkte Komplementärfarbe, die der anderen genau entgegensteht.
Bei diesem Farbton Behr - M530-2 Sky´S The Limit ist es die Komplementärfarbe Behr - MQ1-35 Off Broadway. Beide Farben bilden den stärksten Kontrast zueinander und sind im direkten Zusammenhang besonders zur Verwendung empfohlen.
Wenn man auf einem Hintergrund mit der angezeigten Farbe einen Text mit seiner Komplementärfarbe anzeigen lässt, erhält man eine Darstellung, die für die Augen angenehm und deutlich von einander zu unerscheiden ist. Das gilt jedoch besonders für Weiß, Schwarz und Grautöne. Bei diesen sind die Kontrastfarben für unser Auge besonders natürlich, angenehm und gängige Praxis.
Hellere Farbtöne
Belichtungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen hellere Version der aktuellen Farbe Behr - M530-2 Sky´S The Limit dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben hellere Versionen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen
Zum Farbton Behr - M530-2 Sky´S The Limit passen folgende hellere Farbtöne: Behr - 550E-2 Eminence, Behr - PPH-35 (HISP) Brisa De Mar, Behr - PPH-39 (HISP) Azul Primavera und Behr - HDC-NT-04G Blanca Peak
Man kann sie verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen wie Farbverläufe zu generieren.
Dunklere Farbtöne
Schattierungen sind dem gleichen Farbton angelehnt und stellen eine dunklere Version der aktuellen Farbe Behr - M530-2 Sky´S The Limit dar. Neben den Grenzfarben Weiß und Schwarz haben fast alle Farben Schattierungen, die sich optimal im Webdesign einsetzen lassen.
Zum Farbton Behr - M530-2 Sky´S The Limit passen folgende dunklere Farbtöne: Behr - M530-2 Sky´S The Limit, Behr - PPU15-16 Simply Blue, Behr - S510-3 Ombre Blue, Behr - ICC-103 Approaching Dusk und Behr - PMD-54 Eastern Bluebird
Man kann sie unter anderem verwenden, um Buttons mit Mouse-Over-Effekten (im CSS mit :hover bezeichnet) zu verändern oder andere Farbabstufungen zu generieren.
Wärmere Farben
Wärmere Farben entstehen, wenn der Farbton in Richtung Rot, Orange und Gelb verschoben wird. Diese Farben vermitteln Wärme, Energie und eine einladende Atmosphäre.
Zum Farbton Behr - M530-2 Sky´S The Limit passen folgende wärmere Farbtöne: Behr - M530-2 Sky´S The Limit, Behr - 600A-3 California Lilac, Behr - 620A-3 Rhapsody Lilac, Behr - 640B-4 Innuendo und Behr - 650A-3 Fresh Heather
Sie wirken anregend und dynamisch und werden häufig verwendet, um Aufmerksamkeit zu erregen oder eine freundliche und lebendige Stimmung zu schaffen. Ein Beispiel für diesen Übergang ist eine Verschiebung von einem kühlen Blau über Violett hin zu Rot und Orange.
Kältere Farben
Kältere Farben entstehen durch eine Verschiebung des Farbtons in Richtung Grün, Blau und Violett.
Zum Farbton Behr - M530-2 Sky´S The Limit passen folgende kältere Farbtöne: Behr - M530-2 Sky´S The Limit, Behr - 600A-3 California Lilac und Behr - 620A-3 Rhapsody Lilac
Diese Farben wirken kühl, beruhigend und schaffen Distanz. Sie werden oft genutzt, um ein Gefühl von Ruhe, Frische und Stabilität zu vermitteln. Ein klassisches Beispiel für diesen Farbbereich ist ein Verlauf von Gelb über Grün bis hin zu einem tiefen Blau oder Violett, das an Wasser und Himmel erinnert.
Sattere Farben
Sattere Farben entstehen durch eine Erhöhung der Sättigung, wodurch die Farben intensiver, leuchtender und kräftiger wirken. Eine Farbe mit hoher Sättigung fällt stärker ins Auge und wirkt lebendiger sowie kraftvoller. Dieser Effekt kann genutzt werden, um wichtige Elemente hervorzuheben oder ein lebendiges Design zu erstellen.
Zum Farbton Behr - M530-2 Sky´S The Limit passen folgende sattere Farbtöne: Behr - M530-2 Sky´S The Limit, Behr - 570C-3 Tender Twilight, Behr - 560A-3 Utah Sky und Behr - 550A-3 Little Pond
Ein Beispiel ist die Entwicklung von einem blassen Rosa hin zu einem kräftigen und leuchtenden Rot.
Blassere Farben
Weniger satte Farben entstehen durch eine Verringerung der Sättigung, wodurch die Farben gedämpfter, dezenter und pastellartiger werden. Bei weiterer Reduzierung der Sättigung nähern sie sich immer mehr einem Grauton an. Diese Farben wirken ruhiger und eleganter und eignen sich für eine zurückhaltende und harmonische Gestaltung.
Zum Farbton Behr - M530-2 Sky´S The Limit passen folgende blassere Farbtöne: Behr - M530-2 Sky´S The Limit, Behr - PPU15-17 Monet, Behr - 760E-2 Manhattan Mist, Behr - HDC-NT-17G Polar Fox und Behr - N190-2 Stonewashed Brown
Ein Beispiel ist die Veränderung eines kräftigen Blaus zu einem gedämpften Graublau oder fast neutralen Farbton.
Analoge Farben
Das Analog-Farbschema verwendet Farben, die im Farbkreis direkt nebeneinander liegen. Sie passen meist gut zusammen und führen zu einem ruhigen und komfortablen Design.
Zum Farbton Behr - M530-2 Sky´S The Limit passen folgende analoge Farbtöne: Behr - 490A-2 Cool Jazz, Behr - S460-1 Air Blue, Behr - M530-2 Sky´S The Limit, Behr - 600A-3 California Lilac und Behr - 620A-3 Rhapsody Lilac
Analog-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie sind harmonisch und angenehm für das Auge. Wichtig ist, dass sie genügend Kontrast haben. Wähle eine Farbe, die dominieren soll und eine zweite, um zu unterstützen. Die dritte Farbe wird (zusammen mit Schwarz, Weiß oder Grau) als Akzent verwendet.
Monochromatische Farben
Das Monochromatische-Farbschema verwendet Farben, die auf derselben Wellenläge liegen. Sie passen meist sehr gut zusammen und führen zu einem angenehmen und farbgleichen Design.
Zum Farbton Behr - M530-2 Sky´S The Limit passen folgende monochromen Farbtöne: Behr - 590D-4 Romantic Isle, Behr - M530-3 Perennial Blue, Behr - M530-2 Sky´S The Limit, Behr - 590C-2 Ocean Air und Behr - 1850 Ultra Pure White
Monochromatische-Farbschemata findet man oft in der Natur. Sie wirken harmonisch und ruhig für das Auge.
Teilkomplementär Farben
Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine Variation des Komplementär-Farbschemas. Zusätzlich zur Grundfarbe werden die beiden Farben verwendet, die an das Komplement angrenzen.
Zum Farbton Behr - M530-2 Sky´S The Limit passen folgende splitcomplementären Farbtöne: Behr - M530-2 Sky´S The Limit, Behr - 660A-3 New Violet und Behr - MQ3-47 Airy Green
Dieses Farbschema hat den gleichen starken visuellen Kontrast, wie das Komplementär-Farbschema, ist jedoch nicht so gegensätzlich, wie die direkte Komplementärfarbe. Das Teilkomplementär-Farbschema ist eine gute Wahl für Designs. Diese Farben ergänzen sich meist sehr gut.
Triadische Farben
Bei einem Triaden-Farbschema werden Farben verwendet, die gleichmäßig um den Farbkreis verteilt sind. Triadische Farbharmonien sind in der Regel recht lebendig, selbst wenn blasse oder ungesättigte Farbtöne verwendet werden.
Zum Farbton Behr - M530-2 Sky´S The Limit passen folgende triaden Farbtöne: Behr - M530-2 Sky´S The Limit, Behr - 690C-3 Delicate Bloom und Behr - MQ4-45 Spring Glow
Die Farben sollten gut ausgesucht werden, um eine triadische Harmonie zu erreichen. Lasse dazu eine Farbe dominieren und verwende die beiden anderen als Akzentfarben.
Rechteckige (Tetradische) Farben
Das Rechteckige- oder Tetradische-Farbschema verwendet vier Farben, die in zwei komplementären Paaren angeordnet sind. Dieses reichhaltige Farbschema bietet viele Variationsmöglichkeiten.
Zum Farbton Behr - M530-2 Sky´S The Limit passen folgende tetraden Farbtöne: Behr - M530-2 Sky´S The Limit, Behr - 660A-3 New Violet, Behr - N240-2 Adobe Sand und Behr - 440C-3 Rockwood Jade
Es funktioniert am besten, wenn Sie eine dieser Farben dominieren lassen. Sie sollten auch auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design achten.
Quadratische Farben
Das Quadratische-Farbschema ähnelt dem Rechteckigen-Farbschema, wobei alle vier Farben gleichmäßig um den Farbkreis verteilt werden. Das quadratische Farbschema funktioniert am besten, wenn eine Farbe dominiert.
Zum Farbton Behr - M530-2 Sky´S The Limit passen folgende squaren Farbtöne: Behr - M530-2 Sky´S The Limit, Behr - 670A-3 Posies, Behr - N240-2 Adobe Sand und Behr - P390-3 Mint Parfait
Achte auch hier auf die Ausgewogenheit zwischen warmen und kalten Farben im Design.
Hinweis
Die Farben werden auf jedem Gerät anders dargestellt. Bitte beachten Sie, dass die Farben nicht immer zu 100% übereinstimmen. Bei der Verarbeitung von Echtfarben kann es zu Unterschieden kommen. Wir empfehlen einen Vergleich der realen Farben. Wir übernehmen keine Haftung.
Anzeigeoptionen
Primäre Farbe
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LAB 81.89, -2.71, -11.07
Komplementärfarbe
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LAB 26.98, 1.28, 1.83
Hellere Farbtöne
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LAB 83.13, -4.25, -6.52
HSL 211.03, 0.48%, 0.88%
LAB 88.56, -1.74, -8.91
HSL 191.25, 0.38%, 0.92%
LAB 93.59, -3.72, -2.94
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LAB 97.73, -1.2, 2.27
Dunklere Farbtöne
HSL 209.19, 0.37%, 0.81%
LAB 81.89, -2.71, -11.07
HSL 210, 0.21%, 0.73%
LAB 75.23, -1.96, -8.7
HSL 206.67, 0.21%, 0.67%
LAB 69.71, -3.47, -10.51
HSL 212.31, 0.13%, 0.6%
LAB 61.95, -1.29, -8.79
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Wärmere Farben
HSL 209.19, 0.37%, 0.81%
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LAB 79.61, 2.49, -15.56
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LAB 77.8, 4.11, -15.06
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LAB 78.84, 8.45, -12.84
HSL 274.29, 0.29%, 0.81%
LAB 80.13, 10.75, -11.91
Kältere Farben
HSL 209.19, 0.37%, 0.81%
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HSL 224.62, 0.4%, 0.81%
LAB 79.61, 2.49, -15.56
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Sattere Farben
HSL 209.19, 0.37%, 0.81%
LAB 81.89, -2.71, -11.07
HSL 206.51, 0.43%, 0.8%
LAB 81.94, -4.06, -12.09
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LAB 81.68, -8.14, -17.39
Blassere Farben
HSL 209.19, 0.37%, 0.81%
LAB 81.89, -2.71, -11.07
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LAB 82.59, -1.5, -7.83
HSL 180, 0.03%, 0.81%
LAB 82.9, -1.02, -0.37
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LAB 88.68, -14.63, -1.02
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LAB 81.89, -2.71, -11.07
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LAB 79.61, 2.49, -15.56
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LAB 77.8, 4.11, -15.06
Monochromatische Farben
HSL 212.54, 0.34%, 0.66%
LAB 67.16, -1.84, -19.42
HSL 210.64, 0.35%, 0.74%
LAB 74.91, -2.63, -14.68
HSL 209.19, 0.37%, 0.81%
LAB 81.89, -2.71, -11.07
HSL 208.42, 0.35%, 0.89%
LAB 90.09, -1.63, -5.54
HSL 60, 0.26%, 0.96%
LAB 97.46, -0.87, 2.39
Teilkomplementär Farben
HSL 209.19, 0.37%, 0.81%
LAB 81.89, -2.71, -11.07
HSL 285, 0.29%, 0.81%
LAB 80.55, 12.41, -11.25
HSL 70.71, 0.31%, 0.82%
LAB 88.14, -6.49, 13.14
Triadische Farben
HSL 209.19, 0.37%, 0.81%
LAB 81.89, -2.71, -11.07
HSL 327.86, 0.28%, 0.8%
LAB 80.05, 12.46, -3.86
HSL 79.5, 0.39%, 0.8%
LAB 87.3, -11.23, 18.15
Rechteckige (Tetradische) Farben
HSL 209.19, 0.37%, 0.81%
LAB 81.89, -2.71, -11.07
HSL 285, 0.29%, 0.81%
LAB 80.55, 12.41, -11.25
HSL 30.86, 0.37%, 0.81%
LAB 84.4, 2.97, 11.06
HSL 97.89, 0.38%, 0.8%
LAB 86.57, -14.78, 15.97
Quadratische Farben
HSL 209.19, 0.37%, 0.81%
LAB 81.89, -2.71, -11.07
HSL 310, 0.36%, 0.8%
LAB 79.75, 17.93, -10.2
HSL 30.86, 0.37%, 0.81%
LAB 84.4, 2.97, 11.06
HSL 120, 0.46%, 0.82%
LAB 87.36, -22.01, 16.43
Beschreibung
Helle Farbe: hohe Farbwerte erzeugen einen hellen Eindruck.
Die Aufschlüsselung der Farbe in das RGB-Farbsystem: In diesem Farbton sind von 255 maximalen Farbanteilen jeweils 187 Rot, 206 Grün und 224 Blau.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den drei Bestandteilen Rot (oben), Grün (rechts unten) und Blau (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
Im CMYK-Farbsystem wird die Farbe folgendermaßen zusammengesetzt: In diesem Farbton sind von 100 maximalen Farbanteilen jeweils 17 Cyan, 8 Magenta, keine Gelb und 12 Schwarz.
Aus dem Mischverhältnis dieser Farben ergibt sich der angezeigte Farbton in der Mitte der Überschneidungen.
In der Darstellung siehst du, wie die Farbe aus den vier Bestandteilen Cyan (links oben), Magenta (rechts oben), Gelb oder Yellow (rechts unten) und Schwarz oder Key (links unten) zusammengestellt wird. Mittig ist die Ergebnissfarbe zu sehen.
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