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DIC®
DIC 357s

Information

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DIC Corporation

Couleur complémentaire

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte DIC - DIC 357s, il s'agit de la couleur complémentaire DIC - DIC 224s. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Teintes plus claires

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle DIC - DIC 357s. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte DIC - DIC 357s : DIC - DIC 357s, DIC - DIC 2315s, DIC - DIC 2081s, DIC - DIC 2082s et DIC - DIC 2060s

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Teintes plus foncées

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle DIC - DIC 357s. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte DIC - DIC 357s : DIC - DIC 357s, DIC - DIC 348s, DIC - DIC 372s, DIC - DIC 373s et DIC - DIC 347s

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Des couleurs plus chaudes

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte DIC - DIC 357s : DIC - DIC 357s, DIC - DIC 2305s, DIC - DIC 2298s, DIC - DIC 2297s et DIC - DIC 292s

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Couleurs plus froides

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte DIC - DIC 357s : DIC - DIC 357s, DIC - DIC 2318s, DIC - DIC 2319s, DIC - DIC 366s et DIC - DIC 381s

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Des couleurs plus saturées

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte DIC - DIC 357s : DIC - DIC 357s, DIC - DIC 2094s, DIC - DIC 2078s, DIC - DIC 127s et DIC - DIC 2540s

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Couleurs plus pâles

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte DIC - DIC 357s : DIC - DIC 357s, DIC - DIC 532s, DIC - DIC 445s, DIC - DIC 2416s et DIC - DIC 2602s

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Couleurs analogiques

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte DIC - DIC 357s : DIC - DIC 2298s, DIC - DIC 2305s, DIC - DIC 357s, DIC - DIC 2318s et DIC - DIC 2319s

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Couleurs monochromatiques

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte DIC - DIC 357s : DIC - DIC 354s, DIC - DIC 348s, DIC - DIC 357s, DIC - DIC 506s et DIC - DIC 547s

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Sous-complémentaire Couleurs

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte DIC - DIC 357s : DIC - DIC 357s, DIC - DIC 381s et DIC - DIC 2422s

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Couleurs triadiques

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte DIC - DIC 357s : DIC - DIC 357s, DIC - DIC 417s et DIC - DIC 2439s

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte DIC - DIC 357s : DIC - DIC 357s, DIC - DIC 381s, DIC - DIC 2410s et DIC - DIC 2436s

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Couleurs carrées

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte DIC - DIC 357s : DIC - DIC 357s, DIC - DIC 397s, DIC - DIC 2410s et DIC - DIC 473s

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 0 / 0 / 34 / 33

RGB 171 171 113

HSL 60, 0.26%, 0.56%

LAB 68.73, -9.12, 29.93

Couleur complémentaire

CMYK 38 / 48 / 0 / 45

HSL 252.54, 0.31%, 0.42%

LAB 35.78, 22.52, -35.31

Teintes plus claires

CMYK 0 / 0 / 34 / 33

RGB 171 171 113 1

HSL 60, 0.26%, 0.56%

LAB 68.73, -9.12, 29.93

CMYK 0 / 6 / 33 / 22

RGB 199 188 133 1

HSL 50, 0.37%, 0.65%

LAB 75.95, -4.42, 29.28

CMYK 0 / 1 / 31 / 18

RGB 210 207 144 1

HSL 57.27, 0.42%, 0.69%

LAB 82.02, -8.59, 31.75

CMYK 0 / 1 / 21 / 13

RGB 223 220 176 1

HSL 56.17, 0.42%, 0.78%

LAB 87, -6.04, 22.04

CMYK 0 / 5 / 25 / 3

RGB 248 235 187 1

HSL 47.21, 0.81%, 0.85%

LAB 93, -2.92, 24.92

Teintes plus foncées

CMYK 0 / 0 / 34 / 33

RGB 171 171 113 1

HSL 60, 0.26%, 0.56%

LAB 68.73, -9.12, 29.93

CMYK 0 / 4 / 36 / 35

RGB 165 158 106 1

HSL 52.88, 0.25%, 0.53%

LAB 64.56, -5.5, 28.12

CMYK 1 / 0 / 53 / 44

RGB 140 142 67 1

HSL 61.6, 0.36%, 0.41%

LAB 57.39, -11.69, 39.21

CMYK 3 / 0 / 46 / 52

RGB 119 123 67 1

HSL 64.29, 0.29%, 0.37%

LAB 50.09, -10.5, 30

CMYK 0 / 10 / 31 / 58

RGB 107 96 74 1

HSL 40, 0.18%, 0.35%

LAB 41.19, 0.65, 14.2

Des couleurs plus chaudes

CMYK 0 / 0 / 34 / 33

RGB 171 171 113 1

HSL 60, 0.26%, 0.56%

LAB 68.73, -9.12, 29.93

CMYK 0 / 14 / 32 / 30

RGB 179 154 121 1

HSL 34.14, 0.28%, 0.59%

LAB 65.02, 4.29, 20.76

CMYK 0 / 17 / 27 / 32

RGB 173 143 127 1

HSL 20.87, 0.22%, 0.59%

LAB 61.71, 8.81, 12.74

CMYK 0 / 19 / 29 / 37

RGB 161 131 115 1

HSL 20.87, 0.2%, 0.54%

LAB 57.12, 9.02, 12.98

CMYK 0 / 37 / 37 / 31

RGB 177 111 112 1

HSL 359.09, 0.3%, 0.56%

LAB 53.91, 26.31, 10.47

Couleurs plus froides

CMYK 0 / 0 / 34 / 33

RGB 171 171 113 1

HSL 60, 0.26%, 0.56%

LAB 68.73, -9.12, 29.93

CMYK 3 / 0 / 30 / 34

RGB 164 169 119 1

HSL 66, 0.23%, 0.56%

LAB 67.73, -10.08, 25.28

CMYK 16 / 0 / 27 / 38

RGB 133 158 116 1

HSL 95.71, 0.18%, 0.54%

LAB 62.25, -16.72, 19.13

CMYK 25 / 0 / 31 / 36

RGB 121 162 111 1

HSL 108.24, 0.22%, 0.54%

LAB 62.55, -23.99, 22.15

CMYK 30 / 0 / 27 / 33

RGB 120 172 126 1

HSL 126.92, 0.24%, 0.57%

LAB 65.75, -26.71, 18.3

Des couleurs plus saturées

CMYK 0 / 0 / 34 / 33

RGB 171 171 113 1

HSL 60, 0.26%, 0.56%

LAB 68.73, -9.12, 29.93

CMYK 6 / 0 / 53 / 22

RGB 188 200 95 1

HSL 66.86, 0.49%, 0.58%

LAB 77.77, -18.99, 50.44

CMYK 0 / 9 / 62 / 16

RGB 215 196 82 1

HSL 51.43, 0.62%, 0.58%

LAB 78.77, -6.81, 58.06

CMYK 4 / 0 / 74 / 12

RGB 216 225 58 1

HSL 63.23, 0.74%, 0.55%

LAB 86.38, -22.12, 74.81

CMYK 0 / 6 / 74 / 4

RGB 246 232 64 1

HSL 55.38, 0.91%, 0.61%

LAB 90.63, -12.89, 77.72

Couleurs plus pâles

CMYK 0 / 0 / 34 / 33

RGB 171 171 113 1

HSL 60, 0.26%, 0.56%

LAB 68.73, -9.12, 29.93

CMYK 2 / 0 / 15 / 39

RGB 152 155 131 1

HSL 67.5, 0.11%, 0.56%

LAB 63.14, -5.42, 12.23

CMYK 20 / 13 / 0 / 39

RGB 124 135 155 1

HSL 218.71, 0.13%, 0.55%

LAB 56.07, 0.46, -12

CMYK 32 / 30 / 0 / 33

RGB 116 119 170 1

HSL 236.67, 0.24%, 0.56%

LAB 51.62, 11.07, -27.54

CMYK 53 / 52 / 0 / 27

RGB 87 89 187 1

HSL 238.8, 0.42%, 0.54%

LAB 42.4, 27.05, -52.17

Couleurs analogiques

CMYK 0 / 17 / 27 / 32

RGB 173 143 127 1

HSL 20.87, 0.22%, 0.59%

LAB 61.71, 8.81, 12.74

CMYK 0 / 14 / 32 / 30

RGB 179 154 121 1

HSL 34.14, 0.28%, 0.59%

LAB 65.02, 4.29, 20.76

CMYK 0 / 0 / 34 / 33

RGB 171 171 113 1

HSL 60, 0.26%, 0.56%

LAB 68.73, -9.12, 29.93

CMYK 3 / 0 / 30 / 34

RGB 164 169 119 1

HSL 66, 0.23%, 0.56%

LAB 67.73, -10.08, 25.28

CMYK 16 / 0 / 27 / 38

RGB 133 158 116 1

HSL 95.71, 0.18%, 0.54%

LAB 62.25, -16.72, 19.13

Couleurs monochromatiques

CMYK 0 / 14 / 42 / 48

RGB 132 114 77 1

HSL 40.36, 0.26%, 0.41%

LAB 48.85, 1.46, 23.1

CMYK 0 / 4 / 36 / 35

RGB 165 158 106 1

HSL 52.88, 0.25%, 0.53%

LAB 64.56, -5.5, 28.12

CMYK 0 / 0 / 34 / 33

RGB 171 171 113 1

HSL 60, 0.26%, 0.56%

LAB 68.73, -9.12, 29.93

CMYK 0 / 8 / 30 / 20

RGB 203 187 142 1

HSL 44.26, 0.37%, 0.68%

LAB 76.19, -1.18, 24.89

CMYK 0 / 2 / 9 / 21

RGB 202 197 184 1

HSL 43.33, 0.15%, 0.76%

LAB 79.59, -0.53, 7.13

Description

Code couleur: DIC - DIC 357s | qconv.com

Code couleur: DIC - DIC 357s | qconv.com - big

Couleur claire : des valeurs de couleur élevées créent une impression de clarté.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 171 Rouge, 171 Vert et 113 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.

Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement pas de cyan, pas de magenta, 34 jaune et 33 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.

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