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Nom de la couleur
CMYK 25 / 90 / 0 / 17

Information

ferme tous les

Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.

Dans le cas de cette teinte CMYK 25 / 90 / 0 / 17, il s'agit de la couleur complémentaire CMYK 59 / 0 / 82 / 8. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.

Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.

Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle CMYK 25 / 90 / 0 / 17. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign

Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 90 / 0 / 17 : CMYK 21 / 90 / 0 / 19, CMYK 20 / 83 / 0 / 11, CMYK 19 / 77 / 0 / 4, CMYK 16 / 71 / 0 / 0 et CMYK 9 / 64 / 0 / 0

On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.

Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle CMYK 25 / 90 / 0 / 17. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.

Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 90 / 0 / 17 : CMYK 25 / 90 / 0 / 17, CMYK 26 / 98 / 0 / 24, CMYK 28 / 100 / 0 / 32, CMYK 30 / 100 / 0 / 39 et CMYK 33 / 100 / 0 / 47

On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.

Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.

Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 25 / 90 / 0 / 17 : CMYK 25 / 90 / 0 / 16, CMYK 1 / 90 / 0 / 16, CMYK 0 / 90 / 23 / 16, CMYK 0 / 90 / 48 / 16 et CMYK 0 / 90 / 72 / 16

Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.

Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.

Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 25 / 90 / 0 / 17 : CMYK 25 / 90 / 0 / 16, CMYK 49 / 90 / 0 / 16, CMYK 74 / 90 / 0 / 16 et CMYK 90 / 90 / 0 / 16

Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.

Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.

Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 25 / 90 / 0 / 17 : CMYK 25 / 90 / 0 / 16 et CMYK 28 / 99 / 0 / 9

Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.

Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.

Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte CMYK 25 / 90 / 0 / 17 : CMYK 25 / 90 / 0 / 16, CMYK 22 / 79 / 0 / 24, CMYK 18 / 66 / 0 / 31, CMYK 14 / 50 / 0 / 39 et CMYK 8 / 29 / 0 / 46

Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.

Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.

Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 90 / 0 / 17 : CMYK 74 / 90 / 0 / 16, CMYK 50 / 90 / 0 / 16, CMYK 26 / 90 / 0 / 16, CMYK 1 / 90 / 0 / 16 et CMYK 0 / 90 / 23 / 16

On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.

Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.

Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 90 / 0 / 17 : CMYK 25 / 91 / 0 / 46, CMYK 25 / 90 / 0 / 31, CMYK 25 / 90 / 0 / 16, CMYK 23 / 82 / 0 / 9 et CMYK 19 / 67 / 0 / 7

On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.

Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.

Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 90 / 0 / 17 : CMYK 25 / 90 / 0 / 17, CMYK 0 / 90 / 83 / 16 et CMYK 90 / 0 / 62 / 16

Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.

Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.

Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 90 / 0 / 17 : CMYK 25 / 90 / 0 / 17, CMYK 0 / 26 / 90 / 16 et CMYK 90 / 0 / 26 / 16

Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.

Couleurs rectangulaires (tétraédriques)

Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.

Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 90 / 0 / 17 : CMYK 25 / 90 / 0 / 17, CMYK 0 / 90 / 83 / 16, CMYK 65 / 0 / 90 / 16 et CMYK 90 / 0 / 8 / 16

Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.

Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte CMYK 25 / 90 / 0 / 17 : CMYK 25 / 90 / 0 / 17, CMYK 0 / 71 / 90 / 16, CMYK 65 / 0 / 90 / 16 et CMYK 90 / 20 / 0 / 16

Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.

Remarque

Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.

Options d'affichage

Couleur primaire

CMYK 25 / 90 / 0 / 17

HEX #9F15D4

RGB 159 21 212

HSL 283.35, 0.82%, 0.46%

LAB 42.25, 75.37, -66.53

 

Couleur complémentaire

CMYK 59 / 0 / 82 / 8

HEX #60EA2B

RGB 96 234 43

HSL 103.35, 0.82%, 0.54%

LAB 82.65, -67.92, 73.33

 

CMYK 21 / 90 / 0 / 19

HEX #A415CF

RGB 164 21 207

HSL 286.13, 0.82%, 0.45%

LAB 42.66, 75.18, -62.93

 

CMYK 20 / 83 / 0 / 11

HEX #B527E2

RGB 181 39 226

HSL 285.56, 0.76%, 0.52%

LAB 47.96, 77.51, -65.1

 

CMYK 19 / 77 / 0 / 4

HEX #C639F5

RGB 198 57 245

HSL 285, 0.9%, 0.59%

LAB 53.52, 78.86, -66.7

 

CMYK 16 / 71 / 0 / 0

HEX #D74BFF

RGB 215 75 255

HSL 286.67, 1%, 0.65%

LAB 58.69, 77.84, -63.79

 

CMYK 9 / 64 / 0 / 0

HEX #E85DFF

RGB 232 93 255

HSL 291.48, 1%, 0.68%

LAB 63.51, 74.55, -55.95

 

CMYK 25 / 90 / 0 / 17

HEX #9F15D4

RGB 159 21 212

HSL 283.35, 0.82%, 0.46%

LAB 42.25, 75.37, -66.53

 

CMYK 26 / 98 / 0 / 24

HEX #8E03C1

RGB 142 3 193

HSL 283.89, 0.97%, 0.38%

LAB 37.24, 71.91, -63.76

 

CMYK 28 / 100 / 0 / 32

HEX #7D00AE

RGB 125 0 174

HSL 283.1, 1%, 0.34%

LAB 32.74, 66.57, -59.96

 

CMYK 30 / 100 / 0 / 39

HEX #6C009B

RGB 108 0 155

HSL 281.81, 1%, 0.3%

LAB 28.26, 60.76, -55.89

 

CMYK 33 / 100 / 0 / 47

HEX #5B0088

RGB 91 0 136

HSL 280.15, 1%, 0.27%

LAB 23.68, 54.82, -51.73

 

CMYK 25 / 90 / 0 / 16

HEX #A015D5

RGB 160 21 213

HSL 283.44, 0.82%, 0.46%

LAB 42.48, 75.69, -66.71

 

CMYK 1 / 90 / 0 / 16

HEX #D315D5

RGB 211 21 213

HSL 299.38, 0.82%, 0.46%

LAB 50.91, 83.6, -52.69

 

CMYK 0 / 90 / 23 / 16

HEX #D515A3

RGB 213 21 163

HSL 315.63, 0.82%, 0.46%

LAB 48.67, 77.3, -27.04

 

CMYK 0 / 90 / 48 / 16

HEX #D5156F

RGB 213 21 111

HSL 331.88, 0.82%, 0.46%

LAB 46.75, 72.13, 1.6

 

CMYK 0 / 90 / 72 / 16

HEX #D5153B

RGB 213 21 59

HSL 348.13, 0.82%, 0.46%

LAB 45.63, 69, 32.19

 

CMYK 25 / 90 / 0 / 16

HEX #A015D5

RGB 160 21 213

HSL 283.44, 0.82%, 0.46%

LAB 42.48, 75.69, -66.71

 

CMYK 49 / 90 / 0 / 16

HEX #6C15D5

RGB 108 21 213

HSL 267.19, 0.82%, 0.46%

LAB 35.06, 69.48, -79.17

 

CMYK 74 / 90 / 0 / 16

HEX #3815D5

RGB 56 21 213

HSL 250.94, 0.82%, 0.46%

LAB 29.87, 65.79, -87.94

 

CMYK 90 / 90 / 0 / 16

HEX #1515D5

RGB 21 21 213

HSL 240, 0.82%, 0.46%

LAB 28.11, 64.72, -90.91

 

CMYK 25 / 90 / 0 / 16

HEX #A015D5

RGB 160 21 213

HSL 283.44, 0.82%, 0.46%

LAB 42.48, 75.69, -66.71

 

CMYK 28 / 99 / 0 / 9

HEX #A802E8

RGB 168 2 232

HSL 283.3, 0.98%, 0.46%

LAB 44.51, 82.37, -74.21

 

CMYK 25 / 90 / 0 / 16

HEX #A015D5

RGB 160 21 213

HSL 283.44, 0.82%, 0.46%

LAB 42.48, 75.69, -66.71

 

CMYK 22 / 79 / 0 / 24

HEX #9728C2

RGB 151 40 194

HSL 283.25, 0.66%, 0.46%

LAB 41.2, 66.18, -57.83

 

CMYK 18 / 66 / 0 / 31

HEX #8F3BAF

RGB 143 59 175

HSL 283.45, 0.5%, 0.46%

LAB 41.32, 53.43, -46.54

 

CMYK 14 / 50 / 0 / 39

HEX #864E9C

RGB 134 78 156

HSL 283.08, 0.33%, 0.46%

LAB 42.64, 37.31, -33.2

 

CMYK 8 / 29 / 0 / 46

HEX #7E6189

RGB 126 97 137

HSL 283.5, 0.17%, 0.46%

LAB 45.35, 19.45, -17.68

 

CMYK 74 / 90 / 0 / 16

HEX #3815D5

RGB 56 21 213

HSL 250.94, 0.82%, 0.46%

LAB 29.87, 65.79, -87.94

 

CMYK 50 / 90 / 0 / 16

HEX #6B15D5

RGB 107 21 213

HSL 266.88, 0.82%, 0.46%

LAB 34.94, 69.39, -79.38

 

CMYK 26 / 90 / 0 / 16

HEX #9E15D5

RGB 158 21 213

HSL 282.81, 0.82%, 0.46%

LAB 42.17, 75.42, -67.24

 

CMYK 1 / 90 / 0 / 16

HEX #D215D5

RGB 210 21 213

HSL 299.06, 0.82%, 0.46%

LAB 50.74, 83.43, -52.97

 

CMYK 0 / 90 / 23 / 16

HEX #D515A5

RGB 213 21 165

HSL 315, 0.82%, 0.46%

LAB 48.76, 77.53, -28.08

 

CMYK 25 / 91 / 0 / 46

HEX #670D8A

RGB 103 13 138

HSL 283.2, 0.83%, 0.3%

LAB 26.75, 54.29, -47.88

 

CMYK 25 / 90 / 0 / 31

HEX #8311AF

RGB 131 17 175

HSL 283.29, 0.82%, 0.38%

LAB 34.64, 65.06, -57.4

 

CMYK 25 / 90 / 0 / 16

HEX #A015D5

RGB 160 21 213

HSL 283.44, 0.82%, 0.46%

LAB 42.48, 75.69, -66.71

 

CMYK 23 / 82 / 0 / 9

HEX #B429E9

RGB 180 41 233

HSL 283.44, 0.81%, 0.54%

LAB 48.48, 78.14, -68.24

 

CMYK 19 / 67 / 0 / 7

HEX #C14FED

RGB 193 79 237

HSL 283.29, 0.81%, 0.62%

LAB 55.12, 68.39, -59.68

 

CMYK 25 / 90 / 0 / 17

HEX #9F15D4

RGB 159 21 212

HSL 283.35, 0.82%, 0.46%

LAB 42.25, 75.37, -66.53

 

CMYK 0 / 90 / 83 / 16

HEX #D51525

RGB 213 21 37

HSL 355, 0.82%, 0.46%

LAB 45.38, 68.29, 44.55

 

CMYK 90 / 0 / 62 / 16

HEX #15D552

RGB 21 213 82

HSL 139.06, 0.82%, 0.46%

LAB 75.05, -69.44, 51.52

 

CMYK 25 / 90 / 0 / 17

HEX #9F15D4

RGB 159 21 212

HSL 283.35, 0.82%, 0.46%

LAB 42.25, 75.37, -66.53

 

CMYK 0 / 26 / 90 / 16

HEX #D59E15

RGB 213 158 21

HSL 42.81, 0.82%, 0.46%

LAB 68.5, 9.85, 69.28

 

CMYK 90 / 0 / 26 / 16

HEX #15D59E

RGB 21 213 158

HSL 162.81, 0.82%, 0.46%

LAB 76.2, -55.95, 15.2

 

CMYK 25 / 90 / 0 / 17

HEX #9F15D4

RGB 159 21 212

HSL 283.35, 0.82%, 0.46%

LAB 42.25, 75.37, -66.53

 

CMYK 0 / 90 / 83 / 16

HEX #D51525

RGB 213 21 37

HSL 355, 0.82%, 0.46%

LAB 45.38, 68.29, 44.55

 

CMYK 65 / 0 / 90 / 16

HEX #4BD515

RGB 75 213 21

HSL 103.13, 0.82%, 0.46%

LAB 75.54, -66.56, 71.42

 

CMYK 90 / 0 / 8 / 16

HEX #15D5C5

RGB 21 213 197

HSL 175, 0.82%, 0.46%

LAB 77.15, -45.94, -4.29

 

CMYK 25 / 90 / 0 / 17

HEX #9F15D4

RGB 159 21 212

HSL 283.35, 0.82%, 0.46%

LAB 42.25, 75.37, -66.53

 

CMYK 0 / 71 / 90 / 16

HEX #D53E15

RGB 213 62 21

HSL 12.81, 0.82%, 0.46%

LAB 49.06, 57.31, 54.8

 

CMYK 65 / 0 / 90 / 16

HEX #4BD515

RGB 75 213 21

HSL 103.13, 0.82%, 0.46%

LAB 75.54, -66.56, 71.42

 

CMYK 90 / 20 / 0 / 16

HEX #15ABD5

RGB 21 171 213

HSL 193.13, 0.82%, 0.46%

LAB 65.03, -21.08, -31.34

 

Description

Code couleur: CMYK 25 / 90 / 0 / 17 | qconv.com Code couleur: CMYK 25 / 90 / 0 / 17 | qconv.com - big

Pour cette couleur, le magenta se distingue des autres couleurs. Les valeurs qui représentent la teinte rouge et la teinte bleue sont supérieures à la troisième valeur. Elles sont proches l'une de l'autre et dépassent la valeur de la teinte verte. Comme les valeurs chromatiques sont relativement élevées par rapport aux autres, cette teinte nous semble plus claire.

La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 159 Rouge, 21 Vert et 212 bleu.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
159 21 212 R G B
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement 25 cyan, 90 magenta, pas de jaune et 17 key.

Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.

Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
25% 90% 0% 17% C M Y K

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