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Couleur complémentaire
Complémentaire signifie en premier lieu complémentaire. Dans les teintes, il y a toujours une couleur complémentaire directe qui s'oppose exactement à l'autre.
Dans le cas de cette teinte Behr - PPU3-20 Cinnabark, il s'agit de la couleur complémentaire Behr - MQ5-59 Ovation. Les deux couleurs forment le contraste le plus fort l'une par rapport à l'autre et sont particulièrement recommandées dans un contexte direct.
Si l'on affiche sur un fond de la couleur affichée un texte de sa couleur complémentaire, on obtient un affichage agréable pour les yeux et clairement différencié l'un de l'autre. C'est particulièrement vrai pour le blanc, le noir et les nuances de gris. Pour ces derniers, les couleurs contrastées sont particulièrement naturelles, agréables et courantes pour nos yeux.
Teintes plus claires
Les expositions s'inspirent de la même teinte et représentent des versions plus claires de la couleur actuelle Behr - PPU3-20 Cinnabark. Outre les couleurs limites blanc et noir, presque toutes les couleurs ont des versions plus claires qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le webdesign
Les teintes plus claires suivantes sont assorties à la teinte Behr - PPU3-20 Cinnabark : Behr - 770B-7 Chocolate Sparkle, Behr - 700B-6 Sequoia Dusk, Behr - 770B-6 Oakwood Brown, Behr - PMD-52 Flower Wood et Behr - 180F-4 Desert Willow
On peut les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover en CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs comme les dégradés de couleurs.
Teintes plus foncées
Les nuances s'inspirent de la même teinte et représentent une version plus foncée de la couleur actuelle Behr - PPU3-20 Cinnabark. Outre les couleurs limites que sont le blanc et le noir, presque toutes les couleurs ont des nuances qui peuvent être utilisées de manière optimale dans le design web.
Les teintes plus foncées suivantes sont assorties à la teinte Behr - PPU3-20 Cinnabark : Behr - PPU3-20 Cinnabark, Behr - BNC-21 Double Espresso, Behr - MQ5-05 Limousine Leather, Behr - MQ5-05 Limousine Leather et Behr - MQ5-05 Limousine Leather
On peut notamment les utiliser pour modifier les boutons avec des effets de survol de la souris (désignés par :hover dans le CSS) ou pour générer d'autres dégradés de couleurs.
Des couleurs plus chaudes
Les couleurs plus chaudes sont obtenues lorsque la teinte est décalée vers le rouge, l'orange et le jaune. Ces couleurs transmettent de la chaleur, de l'énergie et une atmosphère accueillante.
Les teintes plus chaudes suivantes s'accordent avec la teinte Behr - PPU3-20 Cinnabark : Behr - PPU3-20 Cinnabark et Behr - PMD-62 Black Plum
Elles sont stimulantes et dynamiques et sont souvent utilisées pour attirer l'attention ou créer une ambiance conviviale et vivante. Un exemple de cette transition est un déplacement d'un bleu froid vers le rouge et l'orange en passant par le violet.
Couleurs plus froides
Les couleurs plus froides résultent d'un décalage de la teinte vers le vert, le bleu et le violet.
Les teintes plus froides suivantes s'accordent avec la teinte Behr - PPU3-20 Cinnabark : Behr - PPU3-20 Cinnabark, Behr - UL170-1 Pine Cone, Behr - MQ6-28 Crushed Oregano, Behr - T11-16 Fjord et Behr - S360-7 Down-To-Earth
Ces couleurs ont un effet froid, apaisant et créent une distance. Elles sont souvent utilisées pour donner un sentiment de calme, de fraîcheur et de stabilité. Un exemple classique de cette gamme de couleurs est un dégradé allant du jaune au vert jusqu'à un bleu profond ou un violet qui rappelle l'eau et le ciel.
Des couleurs plus saturées
Les couleurs plus saturées sont le résultat d'une augmentation de la saturation, ce qui rend les couleurs plus intenses, plus lumineuses et plus fortes. Une couleur avec une saturation élevée attire davantage l'attention et paraît plus vivante et plus puissante. Cet effet peut être utilisé pour faire ressortir des éléments importants ou pour créer un design vivant.
Les teintes plus saturées suivantes s'accordent avec la teinte Behr - PPU3-20 Cinnabark : Behr - PPU3-20 Cinnabark, Behr - MQ1-19 Dressed To Impress, Behr - UL110-2 Raw Cinnabar, Behr - PMD-22 Ripe Currant et Behr - ECC-32-3 Cherry Tree
Un exemple est le passage d'un rose pâle à un rouge vif et lumineux.
Couleurs plus pâles
Les couleurs moins saturées sont obtenues en réduisant la saturation, ce qui rend les couleurs plus atténuées, plus discrètes et plus pastel. En réduisant encore la saturation, elles se rapprochent de plus en plus d'une nuance de gris. Ces couleurs ont un effet plus calme et plus élégant et conviennent à une conception discrète et harmonieuse.
Les teintes plus pâles suivantes s'accordent avec la teinte Behr - PPU3-20 Cinnabark : Behr - PPU3-20 Cinnabark, Behr - BXC-30 Black Space, Behr - S470-7 Undersea, Behr - 550F-7 Blue Spell et Behr - M480-7 Ice Cave
Un exemple est le changement d'un bleu vif en un bleu gris atténué ou une teinte presque neutre.
Couleurs analogiques
Le schéma de couleurs analogique utilise des couleurs qui se trouvent directement côte à côte sur le cercle chromatique. Elles vont généralement bien ensemble et donnent un design calme et confortable.
Les teintes analogiques suivantes sont assorties à la teinte Behr - PPU3-20 Cinnabark : Behr - PMD-63 Estate Vineyard, Behr - PMD-62 Black Plum, Behr - PPU3-20 Cinnabark, Behr - UL170-1 Pine Cone et Behr - MQ6-28 Crushed Oregano
On trouve souvent des schémas de couleurs analogues dans la nature. Ils sont harmonieux et agréables à l'œil. L'important est qu'elles soient suffisamment contrastées. Choisis une couleur qui doit dominer et une deuxième pour soutenir. La troisième couleur est utilisée (avec le noir, le blanc ou le gris) comme accent.
Couleurs monochromatiques
Le schéma de couleurs monochromatiques utilise des couleurs qui se situent sur le même niveau d'ondes. Elles s'accordent généralement très bien et donnent un design agréable et de même couleur.
Les teintes monochromes suivantes sont assorties à la teinte Behr - PPU3-20 Cinnabark : Behr - MQ5-05 Limousine Leather, Behr - T18-04 Nocturne Shade, Behr - PPU3-20 Cinnabark, Behr - MQ1-57 Secret Journal et Behr - BXC-84 Corral Brown
On trouve souvent des schémas de couleurs monochromatiques dans la nature. Ils ont un effet harmonieux et calme pour l'œil.
Sous-complémentaire Couleurs
Le schéma de couleurs partiellement complémentaire est une variation du schéma de couleurs complémentaire. En plus de la couleur de base, les deux couleurs adjacentes à la complémentaire sont utilisées.
Les teintes splitcomplémentaires suivantes sont assorties à la teinte Behr - PPU3-20 Cinnabark : Behr - PPU3-20 Cinnabark, Behr - 420F-7 Forest Ridge et Behr - S-H-630 Lunar Eclipse
Ce schéma de couleurs a le même fort contraste visuel que le schéma de couleurs complémentaire, mais il n'est pas aussi opposé que la couleur complémentaire directe. Le schéma de couleurs complémentaire partiel est un bon choix pour les designs. Ces couleurs se complètent généralement très bien.
Couleurs triadiques
Dans un schéma de couleurs triadique, on utilise des couleurs qui sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Les harmonies de couleurs triadiques sont généralement assez vivantes, même si des teintes pâles ou non saturées sont utilisées.
Les teintes triades suivantes sont assorties à la teinte Behr - PPU3-20 Cinnabark : Behr - PPU3-20 Cinnabark, Behr - M410-7 Perennial Green et Behr - S-H-650 Berry Charm
Les couleurs doivent être bien choisies pour obtenir une harmonie triadique. Pour cela, laisse une couleur dominante et utilise les deux autres comme couleurs d'accentuation.
Couleurs rectangulaires (tétraédriques)
Le schéma de couleurs rectangulaire ou tétradique utilise quatre couleurs disposées en deux paires complémentaires. Ce schéma de couleurs riche offre de nombreuses possibilités de variation.
Les teintes tétrades suivantes sont assorties à la teinte Behr - PPU3-20 Cinnabark : Behr - PPU3-20 Cinnabark, Behr - 420F-7 Forest Ridge, Behr - PPU13-19 Observatory et Behr - S-H-650 Berry Charm
Il fonctionne mieux si vous laissez l'une de ces couleurs dominer. Vous devez également veiller à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.
Couleurs carrées
Le schéma de couleurs carré est similaire au schéma de couleurs rectangulaire, mais les quatre couleurs sont réparties uniformément autour du cercle chromatique. Le schéma de couleurs carré fonctionne mieux lorsqu'une seule couleur domine.
Les teintes squares suivantes sont assorties à la teinte Behr - PPU3-20 Cinnabark : Behr - PPU3-20 Cinnabark, Behr - S400-7 Deep Viridian, Behr - PPU13-19 Observatory et Behr - M570-7 Paparazzi
Attention également à l'équilibre entre les couleurs chaudes et froides dans le design.
Remarque
Les couleurs s'affichent différemment sur chaque appareil. Veuillez noter que les couleurs ne correspondent pas toujours à 100%. Il peut y avoir des différences lors du traitement des couleurs réelles. Nous recommandons de comparer les couleurs réelles. Nous déclinons toute responsabilité.
Options d'affichage
Couleur primaire
HSL 16, 0.18%, 0.33%
LAB 34.78, 7.94, 8.28
Couleur complémentaire
HSL 195.56, 0.16%, 0.67%
LAB 71.29, -5.42, -5.91
Teintes plus claires
HSL 17.84, 0.22%, 0.33%
LAB 34.75, 9.29, 10.8
HSL 9.47, 0.19%, 0.4%
LAB 40.95, 12.26, 8.62
HSL 20.57, 0.15%, 0.47%
LAB 49.87, 7.04, 10.01
HSL 20.63, 0.13%, 0.53%
LAB 56.35, 6.16, 8.89
HSL 12.63, 0.2%, 0.62%
LAB 63.41, 9.94, 8.43
Teintes plus foncées
HSL 16, 0.18%, 0.33%
LAB 34.78, 7.94, 8.28
HSL 10.91, 0.15%, 0.29%
LAB 29.74, 7.06, 5.38
HSL 120, 0.01%, 0.23%
LAB 25.19, -0.65, 0.46
HSL 120, 0.01%, 0.23%
LAB 25.19, -0.65, 0.46
HSL 120, 0.01%, 0.23%
LAB 25.19, -0.65, 0.46
Des couleurs plus chaudes
HSL 16, 0.18%, 0.33%
LAB 34.78, 7.94, 8.28
HSL 8.82, 0.21%, 0.32%
LAB 32.73, 11.68, 7.93
Couleurs plus froides
HSL 16, 0.18%, 0.33%
LAB 34.78, 7.94, 8.28
HSL 27.1, 0.18%, 0.33%
LAB 36.6, 4.67, 10.83
HSL 47.59, 0.17%, 0.33%
LAB 39.45, -1.68, 14.11
HSL 61.88, 0.2%, 0.32%
LAB 40.69, -6.11, 18.13
HSL 71.25, 0.2%, 0.32%
LAB 40.25, -8.29, 17.48
Des couleurs plus saturées
HSL 16, 0.18%, 0.33%
LAB 34.78, 7.94, 8.28
HSL 7.35, 0.28%, 0.35%
LAB 34.52, 17.69, 11.33
HSL 4.55, 0.36%, 0.36%
LAB 34.69, 25.78, 15
HSL 358.46, 0.39%, 0.39%
LAB 35.95, 33.47, 15.16
HSL 357.98, 0.44%, 0.4%
LAB 36.67, 37.84, 17.62
Couleurs plus pâles
HSL 16, 0.18%, 0.33%
LAB 34.78, 7.94, 8.28
HSL 300, 0.01%, 0.33%
LAB 35.42, 0.62, -0.45
HSL 200, 0.12%, 0.33%
LAB 36.48, -3.69, -5.86
HSL 199.59, 0.29%, 0.33%
LAB 37.24, -7.31, -12.89
HSL 196.1, 0.49%, 0.33%
LAB 40.73, -12.08, -18.03
Couleurs analogiques
HSL 349.71, 0.2%, 0.34%
LAB 33.37, 16.01, 2.53
HSL 8.82, 0.21%, 0.32%
LAB 32.73, 11.68, 7.93
HSL 16, 0.18%, 0.33%
LAB 34.78, 7.94, 8.28
HSL 27.1, 0.18%, 0.33%
LAB 36.6, 4.67, 10.83
HSL 47.59, 0.17%, 0.33%
LAB 39.45, -1.68, 14.11
Couleurs monochromatiques
HSL 120, 0.01%, 0.23%
LAB 25.19, -0.65, 0.46
HSL 340, 0.11%, 0.27%
LAB 27.48, 7.51, -0.6
HSL 16, 0.18%, 0.33%
LAB 34.78, 7.94, 8.28
HSL 16.92, 0.19%, 0.41%
LAB 43.22, 9.64, 10.63
HSL 22.35, 0.21%, 0.48%
LAB 51.05, 9.76, 15.32
Sous-complémentaire Couleurs
HSL 16, 0.18%, 0.33%
LAB 34.78, 7.94, 8.28
HSL 80.87, 0.14%, 0.32%
LAB 38.2, -7.73, 12.2
HSL 240, 0.16%, 0.33%
LAB 30.75, 6.81, -15.84
Couleurs triadiques
HSL 16, 0.18%, 0.33%
LAB 34.78, 7.94, 8.28
HSL 134.12, 0.19%, 0.35%
LAB 41.23, -18.26, 10.79
HSL 257.14, 0.16%, 0.33%
LAB 31.96, 9.88, -15.18
Couleurs rectangulaires (tétraédriques)
HSL 16, 0.18%, 0.33%
LAB 34.78, 7.94, 8.28
HSL 80.87, 0.14%, 0.32%
LAB 38.2, -7.73, 12.2
HSL 195, 0.19%, 0.33%
LAB 37.9, -6.85, -7.5
HSL 257.14, 0.16%, 0.33%
LAB 31.96, 9.88, -15.18
Couleurs carrées
HSL 16, 0.18%, 0.33%
LAB 34.78, 7.94, 8.28
HSL 105.45, 0.2%, 0.33%
LAB 39.61, -16.33, 15.79
HSL 195, 0.19%, 0.33%
LAB 37.9, -6.85, -7.5
HSL 276.92, 0.15%, 0.34%
LAB 33.96, 12.24, -12.65
Description
Couleur foncée : les valeurs de couleur basses paraissent plus sombres.
La décomposition de la couleur dans le système de couleurs RGB : dans cette teinte, sur 255 parts de couleurs maximales, respectivement 99 Rouge, 77 Vert et 69 bleu.
Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.
Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des trois éléments rouge (en haut), vert (en bas à droite) et bleu (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur résultante.
Dans le système de couleurs CMYK, la couleur est composée de la manière suivante : Dans cette teinte, sur 100 parts maximales de couleur, respectivement pas de cyan, 22 magenta, 30 jaune et 61 key.
Du mélange de ces couleurs résulte la teinte affichée au milieu des chevauchements.
Dans la représentation, tu vois comment la couleur est composée des quatre éléments cyan (en haut à gauche), magenta (en haut à droite), jaune ou yellow (en bas à droite) et noir ou key (en bas à gauche). Au centre, tu peux voir la couleur obtenue.
Marques
Cette couleur est utilisée par au moins une entreprise. Tu peux voir laquelle ici :
44% - SiCoM » Наши работы
Link: http://smm.sicom.pro
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