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Color complementario
En primer lugar, complementario significa adicional. En los tonos de color hay siempre un color complementario directo que es opuesto al otro color.
En el caso de este tono de color RGBA 174 142 169 0.75 es el color complementario RGBA 81 113 86 0.75. Ambos colores forman el contraste mas fuerte entre ellos y son recomendados especialmente para un uso directo en conexión el uno con el otro.
Si se señala un texto con su color complementario en un trasfondo con el color indicado, va a resultar en una representación que es agradable a los ojos y claramente distinguible el uno del otro. Sin embargo, eso vale especialmente para el blanco, el negro y tonos grises. Con estos tonos, los colores contrastantes son especialmente naturales, comúnes y agradables a los ojos.
Colores más claros
Las exposiciones estan basadas en el mismo tono y representan una version más clara del color actual RGBA 174 142 169 0.75 . Además de los colores de bordo blanco y negro, casi todos los colores tienen versiones más claras que se pueden usar de manera óptima en diseño web.
Los siguientes tonos de color más claros coinciden con el color RGBA 174 142 169 0.75: RGBA 179 142 164 0.75, RGBA 196 160 183 0.75, RGBA 213 178 202 0.75, RGBA 230 196 221 0.75 y RGBA 247 214 240 0.75
Se los puede utilizar para modificar botones con efectos de ‚mouse-over‘ (tambien llamado ‚hover‘ en el CSS) o generar otras gradaciones como degradados de colores.
Colores más oscuros
Las sombras estan basadas en el mismo tono y representan una version mas oscura del color actual RGBA 174 142 169 0.75 . Además de los colores de bordo blanco y negro, casi todos los colores tienen sombras que se pueden usar de manera óptima en diseño web.
Los siguientes tonos de color más oscuros coinciden con el color RGBA 174 142 169 0.75: RGBA 174 142 169 0.75, RGBA 157 124 150 0.75, RGBA 140 106 131 0.75, RGBA 123 88 112 0.75 y RGBA 106 70 93 0.75
Entre otras cosas, se les puede utilizar para modificar botones con efectos de ‚mouse-over‘ (llamado ‚hover‘ en el CSS) o generar otras gradaciones de los colores.
Colores más cálidos
Los colores más cálidos se crean cuando el tono se desplaza hacia el rojo, el naranja y el amarillo. Estos colores transmiten calidez, energía y un ambiente acogedor.
Los siguientes colores más cálidos coinciden con el color RGBA 174 142 169 0.75: RGB 174 143 169, RGB 174 143 160, RGB 174 143 152, RGB 174 143 144 y RGB 174 143 143
Son estimulantes y dinámicos y suelen utilizarse para atraer la atención o crear un ambiente agradable y animado. Un ejemplo de esta transición es el paso de un azul frío a un violeta y luego a un rojo y un naranja.
Colores más fríos
Los colores más fríos se crean desplazando el tono hacia el verde, el azul y el violeta.
Los siguientes colores más fríos coinciden con el color RGBA 174 142 169 0.75: RGB 174 143 169, RGB 170 143 174, RGB 162 143 174, RGB 153 143 174 y RGB 145 143 174
Estos colores tienen un efecto frío y calmante y crean distancia. Suelen utilizarse para transmitir una sensación de calma, frescura y estabilidad. Un ejemplo clásico de esta gama cromática es un degradado desde el amarillo, pasando por el verde, hasta un azul intenso o el violeta, que recuerda al agua y al cielo.
Colores más vivos
Los colores más ricos se crean aumentando la saturación, lo que hace que los colores parezcan más intensos, brillantes y fuertes. Un color con una saturación alta es más llamativo y parece más vibrante y potente. Este efecto puede utilizarse para resaltar elementos importantes o para crear un diseño vibrante.
El color RGBA 174 142 169 0.75 coincide con los siguientes tonos más intensos: RGB 174 143 169, RGB 189 127 180, RGB 205 111 190, RGB 221 96 201 y RGB 236 80 212
Un ejemplo es la evolución de un rosa pálido a un rojo fuerte y brillante.
Colores más pálidos
Los colores menos saturados se crean reduciendo la saturación, lo que hace que los colores sean más apagados, sutiles y pasteles. Si se reduce aún más la saturación, se acercan cada vez más a un tono gris. Estos colores parecen más tranquilos y elegantes y son adecuados para un diseño sobrio y armonioso.
Los siguientes colores más pálidos coinciden con el color RGBA 174 142 169 0.75: RGB 174 143 169, RGB 158 158 158, RGB 142 174 147, RGB 127 190 136 y RGB 111 205 126
Un ejemplo es el cambio de un azul fuerte a un azul grisáceo tenue o un tono casi neutro.
Colores análogos
El esquema analógo de colores usa tonos que son directamente adyacentes los unos a los otros en la rueda de colores. Por lo general, se encajan bien y resultan en un diseño calmado y holgado.
Los siguientes tonos analógicos coinciden con el tono RGBA 174 142 169 0.75: RGB 162 143 174, RGB 170 143 174, RGB 174 143 169, RGB 174 143 161 y RGB 174 143 152
Esquemas de colores análogos se pueden encontrar a menudo en la naturaleza. Son armoniosos y agradables al ojo. Es importante que tengan suficiente contraste. Escoja un color que dominará y el segundo para soporte. El tercer color (añadido al negro, blanco y gris) es usado para acentuar .
Colores monocromáticos
El esquema monocromático de colores usa colores que estan en la misma longitud de onda. Generalmente, encajan muy bien y resultan en un diseño agradable y uniforme.
Esquemas monocromáticos de colores muchas veces se encuentran en la naturaleza. Son armoniosos y tranquilos a la vista.
Colores parcialmente complementarios
El esquema de colores parcialmente complementarios es una variación del esquema de colores complementarios. Además del color de base, se usa los dos colores adyacentes al color complementario.
Los siguientes tonos de colores complementarios divididos coinciden con el color RGBA 174 142 169 0.75: RGB 174 142 169, RGB 174 153 143 y RGB 143 174 166
Este esquema de colores tiene el mismo contraste visual fuerte que el esquema de colores complementarios, pero no es tan contrastante que el color complementario directo. El esquema de colores parcialmente complementarios es una buena elección para los diseños. Generalmente, estos colores se complementan muy bien.
Colores triádicos
Un esquema de color triadico usa colores que son disparcidos uniformemente en la rueda de colores. Harmonías triádicas de color son generalmente bastante vívidas, hasta si se usan colores pálidos o no saturados.
Los siguientes tonos de color triaden coinciden con el color RGBA 174 142 169 0.75: RGB 174 142 169, RGB 169 174 143 y RGB 143 169 174
Los colores deberían ser bien escogidos para obtener una harmoná triádica. Deje que un color domine y use los otros dos tonos como colores de acento.
Colores rectangulares (tetradicos)
El esquema de color tetrádico o rectangular utiliza cuatro colores ordenados en dos pares complemetarios. Este esquema de colores intensos ofrece muchas posibilidades de variación.
Los siguientes tonos de color tetrade coinciden con el color RGBA 174 142 169 0.75: RGB 174 142 169, RGB 174 153 143, RGB 143 174 147 y RGB 143 163 174
Funciona de la mejor manera si usted deja que uno de los colores dominen. Tambien debería prestarle atención al equilibrio entre colores cálidos y fríos en el diseño.
Colores cuadrados
El esquema de color cuadrado es similar al esquema de color rectangular, con los cuatro colores repartidos de forma uniforme al rededor de la rueda de colores. El esquema de color cuadrado funciona de la mejor manera si un color domina.
Los siguientes tonos de color del cuadrado coinciden con el color de RGBA 174 142 169 0.75: RGB 174 142 169, RGB 174 163 143, RGB 143 174 147 y RGB 143 153 174
De nuevo, prestele atención al equilibrio entre colores cálidos y fríos en el diseño.
Nota
Los colores se muestran de forma diferente en cada dispositivo. Tenga en cuenta que los colores no siempre coinciden al 100%. Pueden producirse diferencias al procesar los colores reales. Recomendamos comparar los colores reales. No asumimos ninguna responsabilidad.
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Color primario
HSLA 309.38, 0.16%, 0.62%, 0.75
LABA 62.68, 16.79, -9.64, 0.75
Color complementario
HSLA 129.38, 0.16%, 0.38%, 0.75
LABA 44.56, -17.55, 11.35, 0.75
Colores más claros
HSLA 324.32, 0.2%, 0.63%, 0.75
LABA 63.02, 17.66, -6.26, 0.75
HSLA 321.67, 0.23%, 0.7%, 0.75
LABA 69.68, 17.14, -6.85, 0.75
HSLA 318.86, 0.29%, 0.77%, 0.75
LABA 76.22, 16.66, -7.41, 0.75
HSLA 315.88, 0.4%, 0.84%, 0.75
LABA 82.66, 16.22, -7.96, 0.75
HSLA 312.73, 0.67%, 0.9%, 0.75
LABA 89, 15.81, -8.48, 0.75
Colores más oscuros
HSLA 309.38, 0.16%, 0.62%, 0.75
LABA 62.68, 16.79, -9.64, 0.75
HSLA 312.73, 0.14%, 0.55%, 0.75
LABA 55.87, 17.33, -9.11, 0.75
HSLA 315.88, 0.14%, 0.48%, 0.75
LABA 48.91, 17.93, -8.56, 0.75
HSLA 318.86, 0.17%, 0.41%, 0.75
LABA 41.78, 18.61, -7.96, 0.75
HSLA 321.67, 0.2%, 0.35%, 0.75
LABA 34.47, 19.37, -7.29, 0.75
Colores más cálidos
Colores más fríos
Colores más vivos
Colores más pálidos
HSL 129.38, 0.16%, 0.62%
LAB 68.12, -16.34, 10.28
HSL 128.57, 0.33%, 0.62%
LAB 71.63, -31.32, 21.03
HSL 129.57, 0.48%, 0.62%
LAB 75.17, -44.58, 30.9
Colores análogos
Colores monocromáticos
Colores parcialmente complementarios
Colores triádicos
Colores rectangulares (tetradicos)
Colores cuadrados
Descripción
Color brillante: los valores cromáticos altos crean una impresión brillante.
La descomposición del color en el sistema de color RGB: en este tono de color estan, de entre máximo 255 componentes de colores, respectivamente 174 el rojo, 142 el verde y 169 el azul.
De esta proporción de mezcla resulta un tono de color conveniente en la mitad de la intersección.
Usted puede ver en la representación, como el color se compone de tres elementos: del rojo (arriba), del verde (abajo a la derecha) y del azul (abajo a la izquierda). Puede ver el color resultante en el medio.
El color esta compuesto de la siguiente manera en el sistema de color CMYK: Hay en este tono de color, de entre máximo 100 componentes de colores ninguno ciano, 14 magenta, 2 amarillo y 24 negro.
De esta proporción de mezcla resulta un tono de color conveniente en la mitad de la intersección.
Usted puede ver en la representación, como el color se compone de cuatro elementos: del cian (arriba en la parte izquierda), del magenta (arriba en la parte derecha), del amarillo (abajo en la parte derecha) y del negro o key (abajo en la parte izquierda). Puede ver el color resultante en el medio.
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