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Color complementario
En primer lugar, complementario significa adicional. En los tonos de color hay siempre un color complementario directo que es opuesto al otro color.
En el caso de este tono de color RGBA 104 126 136 0.75 es el color complementario RGBA 151 129 119 0.75. Ambos colores forman el contraste mas fuerte entre ellos y son recomendados especialmente para un uso directo en conexión el uno con el otro.
Si se señala un texto con su color complementario en un trasfondo con el color indicado, va a resultar en una representación que es agradable a los ojos y claramente distinguible el uno del otro. Sin embargo, eso vale especialmente para el blanco, el negro y tonos grises. Con estos tonos, los colores contrastantes son especialmente naturales, comúnes y agradables a los ojos.
Colores más claros
Las exposiciones estan basadas en el mismo tono y representan una version más clara del color actual RGBA 104 126 136 0.75 . Además de los colores de bordo blanco y negro, casi todos los colores tienen versiones más claras que se pueden usar de manera óptima en diseño web.
Los siguientes tonos de color más claros coinciden con el color RGBA 104 126 136 0.75: RGBA 109 126 131 0.75, RGBA 126 144 150 0.75, RGBA 143 162 169 0.75, RGBA 160 180 188 0.75 y RGBA 177 198 207 0.75
Se los puede utilizar para modificar botones con efectos de ‚mouse-over‘ (tambien llamado ‚hover‘ en el CSS) o generar otras gradaciones como degradados de colores.
Colores más oscuros
Las sombras estan basadas en el mismo tono y representan una version mas oscura del color actual RGBA 104 126 136 0.75 . Además de los colores de bordo blanco y negro, casi todos los colores tienen sombras que se pueden usar de manera óptima en diseño web.
Los siguientes tonos de color más oscuros coinciden con el color RGBA 104 126 136 0.75: RGBA 104 126 136 0.75, RGBA 87 108 117 0.75, RGBA 70 90 98 0.75, RGBA 53 72 79 0.75 y RGBA 36 54 60 0.75
Entre otras cosas, se les puede utilizar para modificar botones con efectos de ‚mouse-over‘ (llamado ‚hover‘ en el CSS) o generar otras gradaciones de los colores.
Colores más cálidos
Los colores más cálidos se crean cuando el tono se desplaza hacia el rojo, el naranja y el amarillo. Estos colores transmiten calidez, energía y un ambiente acogedor.
Los siguientes colores más cálidos coinciden con el color RGBA 104 126 136 0.75: RGB 104 126 135, RGB 104 117 135, RGB 104 109 135, RGB 108 104 135 y RGB 116 104 135
Son estimulantes y dinámicos y suelen utilizarse para atraer la atención o crear un ambiente agradable y animado. Un ejemplo de esta transición es el paso de un azul frío a un violeta y luego a un rojo y un naranja.
Colores más fríos
Los colores más fríos se crean desplazando el tono hacia el verde, el azul y el violeta.
Los siguientes colores más fríos coinciden con el color RGBA 104 126 136 0.75: RGB 104 126 135, RGB 104 117 135, RGB 104 109 135 y RGB 104 104 135
Estos colores tienen un efecto frío y calmante y crean distancia. Suelen utilizarse para transmitir una sensación de calma, frescura y estabilidad. Un ejemplo clásico de esta gama cromática es un degradado desde el amarillo, pasando por el verde, hasta un azul intenso o el violeta, que recuerda al agua y al cielo.
Colores más vivos
Los colores más ricos se crean aumentando la saturación, lo que hace que los colores parezcan más intensos, brillantes y fuertes. Un color con una saturación alta es más llamativo y parece más vibrante y potente. Este efecto puede utilizarse para resaltar elementos importantes o para crear un diseño vibrante.
El color RGBA 104 126 136 0.75 coincide con los siguientes tonos más intensos: RGB 104 126 135, RGB 85 133 155, RGB 65 140 174, RGB 46 148 194 y RGB 27 155 213
Un ejemplo es la evolución de un rosa pálido a un rojo fuerte y brillante.
Colores más pálidos
Los colores menos saturados se crean reduciendo la saturación, lo que hace que los colores sean más apagados, sutiles y pasteles. Si se reduce aún más la saturación, se acercan cada vez más a un tono gris. Estos colores parecen más tranquilos y elegantes y son adecuados para un diseño sobrio y armonioso.
Los siguientes colores más pálidos coinciden con el color RGBA 104 126 136 0.75: RGB 104 126 135, RGB 124 118 116, RGB 143 111 97, RGB 162 104 77 y RGB 182 97 58
Un ejemplo es el cambio de un azul fuerte a un azul grisáceo tenue o un tono casi neutro.
Colores análogos
El esquema analógo de colores usa tonos que son directamente adyacentes los unos a los otros en la rueda de colores. Por lo general, se encajan bien y resultan en un diseño calmado y holgado.
Los siguientes tonos analógicos coinciden con el tono RGBA 104 126 136 0.75: RGB 104 135 128, RGB 104 134 135, RGB 104 126 135, RGB 104 118 135 y RGB 104 109 135
Esquemas de colores análogos se pueden encontrar a menudo en la naturaleza. Son armoniosos y agradables al ojo. Es importante que tengan suficiente contraste. Escoja un color que dominará y el segundo para soporte. El tercer color (añadido al negro, blanco y gris) es usado para acentuar .
Colores monocromáticos
El esquema monocromático de colores usa colores que estan en la misma longitud de onda. Generalmente, encajan muy bien y resultan en un diseño agradable y uniforme.
Esquemas monocromáticos de colores muchas veces se encuentran en la naturaleza. Son armoniosos y tranquilos a la vista.
Colores parcialmente complementarios
El esquema de colores parcialmente complementarios es una variación del esquema de colores complementarios. Además del color de base, se usa los dos colores adyacentes al color complementario.
Los siguientes tonos de colores complementarios divididos coinciden con el color RGBA 104 126 136 0.75: RGB 104 126 136, RGB 120 104 135 y RGB 135 132 104
Este esquema de colores tiene el mismo contraste visual fuerte que el esquema de colores complementarios, pero no es tan contrastante que el color complementario directo. El esquema de colores parcialmente complementarios es una buena elección para los diseños. Generalmente, estos colores se complementan muy bien.
Colores triádicos
Un esquema de color triadico usa colores que son disparcidos uniformemente en la rueda de colores. Harmonías triádicas de color son generalmente bastante vívidas, hasta si se usan colores pálidos o no saturados.
Los siguientes tonos de color triaden coinciden con el color RGBA 104 126 136 0.75: RGB 104 126 136, RGB 135 104 126 y RGB 126 135 104
Los colores deberían ser bien escogidos para obtener una harmoná triádica. Deje que un color domine y use los otros dos tonos como colores de acento.
Colores rectangulares (tetradicos)
El esquema de color tetrádico o rectangular utiliza cuatro colores ordenados en dos pares complemetarios. Este esquema de colores intensos ofrece muchas posibilidades de variación.
Los siguientes tonos de color tetrade coinciden con el color RGBA 104 126 136 0.75: RGB 104 126 136, RGB 120 104 135, RGB 135 114 104 y RGB 120 135 104
Funciona de la mejor manera si usted deja que uno de los colores dominen. Tambien debería prestarle atención al equilibrio entre colores cálidos y fríos en el diseño.
Colores cuadrados
El esquema de color cuadrado es similar al esquema de color rectangular, con los cuatro colores repartidos de forma uniforme al rededor de la rueda de colores. El esquema de color cuadrado funciona de la mejor manera si un color domina.
Los siguientes tonos de color del cuadrado coinciden con el color de RGBA 104 126 136 0.75: RGB 104 126 136, RGB 129 104 135, RGB 135 114 104 y RGB 111 135 104
De nuevo, prestele atención al equilibrio entre colores cálidos y fríos en el diseño.
Nota
Los colores se muestran de forma diferente en cada dispositivo. Tenga en cuenta que los colores no siempre coinciden al 100%. Pueden producirse diferencias al procesar los colores reales. Recomendamos comparar los colores reales. No asumimos ninguna responsabilidad.
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Color primario
HSLA 198.75, 0.13%, 0.47%, 0.75
LABA 51.43, -5.59, -8.07, 0.75
Color complementario
HSLA 18.75, 0.13%, 0.53%, 0.75
LABA 55.7, 6.74, 8.53, 0.75
Colores más claros
HSLA 193.64, 0.09%, 0.47%, 0.75
LABA 51.62, -5.07, -4.81, 0.75
HSLA 195, 0.1%, 0.54%, 0.75
LABA 58.59, -5.11, -5.36, 0.75
HSLA 196.15, 0.13%, 0.61%, 0.75
LABA 65.39, -5.15, -5.89, 0.75
HSLA 197.14, 0.17%, 0.68%, 0.75
LABA 72.06, -5.2, -6.4, 0.75
HSLA 198, 0.24%, 0.75%, 0.75
LABA 78.6, -5.25, -6.91, 0.75
Colores más oscuros
HSLA 198.75, 0.13%, 0.47%, 0.75
LABA 51.43, -5.59, -8.07, 0.75
HSLA 198, 0.15%, 0.4%, 0.75
LABA 44.28, -5.55, -7.59, 0.75
HSLA 197.14, 0.17%, 0.33%, 0.75
LABA 36.92, -5.52, -7.1, 0.75
HSLA 196.15, 0.2%, 0.26%, 0.75
LABA 29.3, -5.49, -6.6, 0.75
HSLA 195, 0.25%, 0.19%, 0.75
LABA 21.36, -5.46, -6.09, 0.75
Colores más cálidos
Colores más fríos
Colores más vivos
Colores más pálidos
Colores análogos
Colores monocromáticos
HSL 198.46, 0.13%, 0.39%
LAB 42.84, -4.79, -6.74
HSL 197.42, 0.13%, 0.47%
LAB 51.4, -5.83, -7.53
HSL 198.62, 0.13%, 0.55%
LAB 59.31, -5.09, -7.15
HSL 197.5, 0.13%, 0.63%
LAB 67.04, -4.47, -5.64
Colores parcialmente complementarios
Colores triádicos
Colores rectangulares (tetradicos)
Colores cuadrados
Descripción
Color brillante: los valores cromáticos altos crean una impresión brillante.
La descomposición del color en el sistema de color RGB: en este tono de color estan, de entre máximo 255 componentes de colores, respectivamente 104 el rojo, 126 el verde y 136 el azul.
De esta proporción de mezcla resulta un tono de color conveniente en la mitad de la intersección.
Usted puede ver en la representación, como el color se compone de tres elementos: del rojo (arriba), del verde (abajo a la derecha) y del azul (abajo a la izquierda). Puede ver el color resultante en el medio.
El color esta compuesto de la siguiente manera en el sistema de color CMYK: Hay en este tono de color, de entre máximo 100 componentes de colores 18 ciano, 6 magenta, ninguno amarillo y 35 negro.
De esta proporción de mezcla resulta un tono de color conveniente en la mitad de la intersección.
Usted puede ver en la representación, como el color se compone de cuatro elementos: del cian (arriba en la parte izquierda), del magenta (arriba en la parte derecha), del amarillo (abajo en la parte derecha) y del negro o key (abajo en la parte izquierda). Puede ver el color resultante en el medio.
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Conversiones populares
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