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Color complementario
En primer lugar, complementario significa adicional. En los tonos de color hay siempre un color complementario directo que es opuesto al otro color.
En el caso de este tono de color DIC - DIC 397s es el color complementario DIC - DIC 2250s. Ambos colores forman el contraste mas fuerte entre ellos y son recomendados especialmente para un uso directo en conexión el uno con el otro.
Si se señala un texto con su color complementario en un trasfondo con el color indicado, va a resultar en una representación que es agradable a los ojos y claramente distinguible el uno del otro. Sin embargo, eso vale especialmente para el blanco, el negro y tonos grises. Con estos tonos, los colores contrastantes son especialmente naturales, comúnes y agradables a los ojos.
Colores más claros
Las exposiciones estan basadas en el mismo tono y representan una version más clara del color actual DIC - DIC 397s . Además de los colores de bordo blanco y negro, casi todos los colores tienen versiones más claras que se pueden usar de manera óptima en diseño web.
Los siguientes tonos de color más claros coinciden con el color DIC - DIC 397s: DIC - DIC 397s, DIC - DIC 2147s, DIC - DIC 415s, DIC - DIC 2137s y DIC - DIC 2158s
Se los puede utilizar para modificar botones con efectos de ‚mouse-over‘ (tambien llamado ‚hover‘ en el CSS) o generar otras gradaciones como degradados de colores.
Colores más oscuros
Las sombras estan basadas en el mismo tono y representan una version mas oscura del color actual DIC - DIC 397s . Además de los colores de bordo blanco y negro, casi todos los colores tienen sombras que se pueden usar de manera óptima en diseño web.
Los siguientes tonos de color más oscuros coinciden con el color DIC - DIC 397s: DIC - DIC 397s, DIC - DIC 403s, DIC - DIC 395s, DIC - DIC 396s y DIC - DIC 389s
Entre otras cosas, se les puede utilizar para modificar botones con efectos de ‚mouse-over‘ (llamado ‚hover‘ en el CSS) o generar otras gradaciones de los colores.
Colores más cálidos
Los colores más cálidos se crean cuando el tono se desplaza hacia el rojo, el naranja y el amarillo. Estos colores transmiten calidez, energía y un ambiente acogedor.
Los siguientes colores más cálidos coinciden con el color DIC - DIC 397s: DIC - DIC 397s, DIC - DIC 397s, DIC - DIC 381s, DIC - DIC 366s y DIC - DIC 365s
Son estimulantes y dinámicos y suelen utilizarse para atraer la atención o crear un ambiente agradable y animado. Un ejemplo de esta transición es el paso de un azul frío a un violeta y luego a un rojo y un naranja.
Colores más fríos
Los colores más fríos se crean desplazando el tono hacia el verde, el azul y el violeta.
Los siguientes colores más fríos coinciden con el color DIC - DIC 397s: DIC - DIC 397s, DIC - DIC 417s, DIC - DIC 2382s, DIC - DIC 2383s y DIC - DIC 439s
Estos colores tienen un efecto frío y calmante y crean distancia. Suelen utilizarse para transmitir una sensación de calma, frescura y estabilidad. Un ejemplo clásico de esta gama cromática es un degradado desde el amarillo, pasando por el verde, hasta un azul intenso o el violeta, que recuerda al agua y al cielo.
Colores más vivos
Los colores más ricos se crean aumentando la saturación, lo que hace que los colores parezcan más intensos, brillantes y fuertes. Un color con una saturación alta es más llamativo y parece más vibrante y potente. Este efecto puede utilizarse para resaltar elementos importantes o para crear un diseño vibrante.
El color DIC - DIC 397s coincide con los siguientes tonos más intensos: DIC - DIC 397s, DIC - DIC 2129s, DIC - DIC 39s, DIC - DIC 2132s y DIC - DIC 2132s
Un ejemplo es la evolución de un rosa pálido a un rojo fuerte y brillante.
Colores más pálidos
Los colores menos saturados se crean reduciendo la saturación, lo que hace que los colores sean más apagados, sutiles y pasteles. Si se reduce aún más la saturación, se acercan cada vez más a un tono gris. Estos colores parecen más tranquilos y elegantes y son adecuados para un diseño sobrio y armonioso.
Los siguientes colores más pálidos coinciden con el color DIC - DIC 397s: DIC - DIC 397s, DIC - DIC 2346s, DIC - DIC 543s, DIC - DIC 2476s y DIC - DIC 272s
Un ejemplo es el cambio de un azul fuerte a un azul grisáceo tenue o un tono casi neutro.
Colores análogos
El esquema analógo de colores usa tonos que son directamente adyacentes los unos a los otros en la rueda de colores. Por lo general, se encajan bien y resultan en un diseño calmado y holgado.
Los siguientes tonos analógicos coinciden con el tono DIC - DIC 397s: DIC - DIC 381s, DIC - DIC 397s, DIC - DIC 397s, DIC - DIC 417s y DIC - DIC 2382s
Esquemas de colores análogos se pueden encontrar a menudo en la naturaleza. Son armoniosos y agradables al ojo. Es importante que tengan suficiente contraste. Escoja un color que dominará y el segundo para soporte. El tercer color (añadido al negro, blanco y gris) es usado para acentuar .
Colores monocromáticos
El esquema monocromático de colores usa colores que estan en la misma longitud de onda. Generalmente, encajan muy bien y resultan en un diseño agradable y uniforme.
Esquemas monocromáticos de colores muchas veces se encuentran en la naturaleza. Son armoniosos y tranquilos a la vista.
Colores parcialmente complementarios
El esquema de colores parcialmente complementarios es una variación del esquema de colores complementarios. Además del color de base, se usa los dos colores adyacentes al color complementario.
Los siguientes tonos de colores complementarios divididos coinciden con el color DIC - DIC 397s: DIC - DIC 397s, DIC - DIC 2410s y DIC - DIC 2297s
Este esquema de colores tiene el mismo contraste visual fuerte que el esquema de colores complementarios, pero no es tan contrastante que el color complementario directo. El esquema de colores parcialmente complementarios es una buena elección para los diseños. Generalmente, estos colores se complementan muy bien.
Colores triádicos
Un esquema de color triadico usa colores que son disparcidos uniformemente en la rueda de colores. Harmonías triádicas de color son generalmente bastante vívidas, hasta si se usan colores pálidos o no saturados.
Los siguientes tonos de color triaden coinciden con el color DIC - DIC 397s: DIC - DIC 397s, DIC - DIC 2435s y DIC - DIC 348s
Los colores deberían ser bien escogidos para obtener una harmoná triádica. Deje que un color domine y use los otros dos tonos como colores de acento.
Colores rectangulares (tetradicos)
El esquema de color tetrádico o rectangular utiliza cuatro colores ordenados en dos pares complemetarios. Este esquema de colores intensos ofrece muchas posibilidades de variación.
Los siguientes tonos de color tetrade coinciden con el color DIC - DIC 397s: DIC - DIC 397s, DIC - DIC 2410s, DIC - DIC 2463s y DIC - DIC 357s
Funciona de la mejor manera si usted deja que uno de los colores dominen. Tambien debería prestarle atención al equilibrio entre colores cálidos y fríos en el diseño.
Colores cuadrados
El esquema de color cuadrado es similar al esquema de color rectangular, con los cuatro colores repartidos de forma uniforme al rededor de la rueda de colores. El esquema de color cuadrado funciona de la mejor manera si un color domina.
Los siguientes tonos de color del cuadrado coinciden con el color de DIC - DIC 397s: DIC - DIC 397s, DIC - DIC 2424s, DIC - DIC 2463s y DIC - DIC 357s
De nuevo, prestele atención al equilibrio entre colores cálidos y fríos en el diseño.
Nota
Los colores se muestran de forma diferente en cada dispositivo. Tenga en cuenta que los colores no siempre coinciden al 100%. Pueden producirse diferencias al procesar los colores reales. Recomendamos comparar los colores reales. No asumimos ninguna responsabilidad.
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Color primario
HSL 165.25, 0.27%, 0.56%
LAB 66.74, -23.13, 1.45
Color complementario
HSL 349.47, 0.26%, 0.44%
LAB 42.08, 25.06, 4.41
Colores más claros
HSL 165.25, 0.27%, 0.56%
LAB 66.74, -23.13, 1.45
HSL 173.23, 0.34%, 0.64%
LAB 74.24, -21.34, -2.83
HSL 165.65, 0.31%, 0.71%
LAB 78.64, -17.31, 0.54
HSL 166.15, 0.47%, 0.78%
LAB 86.13, -19.09, 0.4
HSL 180, 0.37%, 0.8%
LAB 85.86, -12.35, -4.14
Colores más oscuros
HSL 165.25, 0.27%, 0.56%
LAB 66.74, -23.13, 1.45
HSL 162.19, 0.25%, 0.5%
LAB 61.27, -25.11, 3.46
HSL 156.86, 0.3%, 0.45%
LAB 57.02, -28.75, 7.46
HSL 160.62, 0.36%, 0.35%
LAB 47.01, -26.26, 5.17
HSL 162.35, 0.33%, 0.3%
LAB 39.4, -21.18, 3.21
Colores más cálidos
HSL 165.25, 0.27%, 0.56%
LAB 66.74, -23.13, 1.45
HSL 126.92, 0.24%, 0.57%
LAB 65.75, -26.71, 18.3
HSL 108.24, 0.22%, 0.54%
LAB 62.55, -23.99, 22.15
HSL 92.31, 0.33%, 0.53%
LAB 66.54, -28.04, 35.44
Colores más fríos
HSL 165.25, 0.27%, 0.56%
LAB 66.74, -23.13, 1.45
HSL 182.14, 0.26%, 0.58%
LAB 67.21, -17.12, -6.71
HSL 204.49, 0.23%, 0.58%
LAB 61.73, -5.35, -13.75
HSL 206.94, 0.21%, 0.54%
LAB 56.95, -4.2, -14.77
HSL 228.57, 0.27%, 0.55%
LAB 51.34, 8.39, -28.6
Colores más vivos
HSL 165.25, 0.27%, 0.56%
LAB 66.74, -23.13, 1.45
HSL 166.79, 0.45%, 0.53%
LAB 70.05, -37.03, 2.79
HSL 166.34, 0.63%, 0.55%
LAB 77, -45.95, 5.23
HSL 173.03, 0.61%, 0.5%
LAB 75.12, -43.09, -2.38
Colores más pálidos
HSL 165.25, 0.27%, 0.56%
LAB 66.74, -23.13, 1.45
HSL 146.47, 0.17%, 0.6%
LAB 66.31, -15.56, 5.98
HSL 60, 0.03%, 0.57%
LAB 61.16, -1.14, 3.16
HSL 355.1, 0.22%, 0.56%
LAB 55.02, 19.79, 5.48
HSL 339.77, 0.39%, 0.56%
LAB 53.48, 37.83, -0.57
Colores análogos
HSL 126.92, 0.24%, 0.57%
LAB 65.75, -26.71, 18.3
HSL 165.25, 0.27%, 0.56%
LAB 66.74, -23.13, 1.45
HSL 182.14, 0.26%, 0.58%
LAB 67.21, -17.12, -6.71
HSL 204.49, 0.23%, 0.58%
LAB 61.73, -5.35, -13.75
Colores monocromáticos
HSL 188.14, 0.29%, 0.41%
LAB 49.27, -14.85, -9.72
HSL 162.19, 0.25%, 0.5%
LAB 61.27, -25.11, 3.46
HSL 165.25, 0.27%, 0.56%
LAB 66.74, -23.13, 1.45
HSL 190, 0.22%, 0.63%
LAB 69.19, -10.24, -7.5
HSL 165.65, 0.31%, 0.71%
LAB 78.64, -17.31, 0.54
Colores parcialmente complementarios
HSL 165.25, 0.27%, 0.56%
LAB 66.74, -23.13, 1.45
HSL 231.56, 0.28%, 0.55%
LAB 50.56, 10.47, -30.4
HSL 20.87, 0.2%, 0.54%
LAB 57.12, 9.02, 12.98
Colores triádicos
HSL 165.25, 0.27%, 0.56%
LAB 66.74, -23.13, 1.45
HSL 285.71, 0.28%, 0.55%
LAB 53.43, 30.32, -26.16
HSL 52.88, 0.25%, 0.53%
LAB 64.56, -5.5, 28.12
Colores rectangulares (tetradicos)
HSL 165.25, 0.27%, 0.56%
LAB 66.74, -23.13, 1.45
HSL 231.56, 0.28%, 0.55%
LAB 50.56, 10.47, -30.4
HSL 342.25, 0.32%, 0.57%
LAB 54.29, 30.97, 0.51
HSL 60, 0.26%, 0.56%
LAB 68.73, -9.12, 29.93
Colores cuadrados
HSL 165.25, 0.27%, 0.56%
LAB 66.74, -23.13, 1.45
HSL 262.5, 0.28%, 0.56%
LAB 51.01, 22.96, -30.69
HSL 342.25, 0.32%, 0.57%
LAB 54.29, 30.97, 0.51
HSL 60, 0.26%, 0.56%
LAB 68.73, -9.12, 29.93
Descripción
Color brillante: los valores cromáticos altos crean una impresión brillante.
La descomposición del color en el sistema de color RGB: en este tono de color estan, de entre máximo 255 componentes de colores, respectivamente 113 el rojo, 174 el verde y 159 el azul.
De esta proporción de mezcla resulta un tono de color conveniente en la mitad de la intersección.
Usted puede ver en la representación, como el color se compone de tres elementos: del rojo (arriba), del verde (abajo a la derecha) y del azul (abajo a la izquierda). Puede ver el color resultante en el medio.
El color esta compuesto de la siguiente manera en el sistema de color CMYK: Hay en este tono de color, de entre máximo 100 componentes de colores 35 ciano, ninguno magenta, 9 amarillo y 32 negro.
De esta proporción de mezcla resulta un tono de color conveniente en la mitad de la intersección.
Usted puede ver en la representación, como el color se compone de cuatro elementos: del cian (arriba en la parte izquierda), del magenta (arriba en la parte derecha), del amarillo (abajo en la parte derecha) y del negro o key (abajo en la parte izquierda). Puede ver el color resultante en el medio.
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