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Nombre del color
CMYK 89 / 0 / 92 / 2

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En primer lugar, complementario significa adicional. En los tonos de color hay siempre un color complementario directo que es opuesto al otro color.

En el caso de este tono de color CMYK 89 / 0 / 92 / 2 es el color complementario CMYK 3 / 98 / 0 / 8. Ambos colores forman el contraste mas fuerte entre ellos y son recomendados especialmente para un uso directo en conexión el uno con el otro.

Si se señala un texto con su color complementario en un trasfondo con el color indicado, va a resultar en una representación que es agradable a los ojos y claramente distinguible el uno del otro. Sin embargo, eso vale especialmente para el blanco, el negro y tonos grises. Con estos tonos, los colores contrastantes son especialmente naturales, comúnes y agradables a los ojos.

Las exposiciones estan basadas en el mismo tono y representan una version más clara del color actual CMYK 89 / 0 / 92 / 2 . Además de los colores de bordo blanco y negro, casi todos los colores tienen versiones más claras que se pueden usar de manera óptima en diseño web.

Los siguientes tonos de color más claros coinciden con el color CMYK 89 / 0 / 92 / 2: CMYK 87 / 0 / 94 / 2, CMYK 81 / 0 / 87 / 0, CMYK 74 / 0 / 79 / 0, CMYK 67 / 0 / 72 / 0 y CMYK 61 / 0 / 64 / 0

Se los puede utilizar para modificar botones con efectos de ‚mouse-over‘ (tambien llamado ‚hover‘ en el CSS) o generar otras gradaciones como degradados de colores.

Las sombras estan basadas en el mismo tono y representan una version mas oscura del color actual CMYK 89 / 0 / 92 / 2 . Además de los colores de bordo blanco y negro, casi todos los colores tienen sombras que se pueden usar de manera óptima en diseño web.

Los siguientes tonos de color más oscuros coinciden con el color CMYK 89 / 0 / 92 / 2: CMYK 89 / 0 / 92 / 2, CMYK 96 / 0 / 100 / 9, CMYK 100 / 0 / 100 / 16, CMYK 100 / 0 / 100 / 23 y CMYK 100 / 0 / 100 / 30

Entre otras cosas, se les puede utilizar para modificar botones con efectos de ‚mouse-over‘ (llamado ‚hover‘ en el CSS) o generar otras gradaciones de los colores.

Los colores más cálidos se crean cuando el tono se desplaza hacia el rojo, el naranja y el amarillo. Estos colores transmiten calidez, energía y un ambiente acogedor.

Los siguientes colores más cálidos coinciden con el color CMYK 89 / 0 / 92 / 2: CMYK 89 / 0 / 92 / 2, CMYK 64 / 0 / 92 / 2, CMYK 40 / 0 / 92 / 2, CMYK 15 / 0 / 92 / 2 y CMYK 0 / 10 / 92 / 2

Son estimulantes y dinámicos y suelen utilizarse para atraer la atención o crear un ambiente agradable y animado. Un ejemplo de esta transición es el paso de un azul frío a un violeta y luego a un rojo y un naranja.

Los colores más fríos se crean desplazando el tono hacia el verde, el azul y el violeta.

Los siguientes colores más fríos coinciden con el color CMYK 89 / 0 / 92 / 2: CMYK 89 / 0 / 92 / 2, CMYK 92 / 0 / 70 / 2, CMYK 92 / 0 / 45 / 2, CMYK 92 / 0 / 20 / 2 y CMYK 92 / 4 / 0 / 2

Estos colores tienen un efecto frío y calmante y crean distancia. Suelen utilizarse para transmitir una sensación de calma, frescura y estabilidad. Un ejemplo clásico de esta gama cromática es un degradado desde el amarillo, pasando por el verde, hasta un azul intenso o el violeta, que recuerda al agua y al cielo.

Los colores más ricos se crean aumentando la saturación, lo que hace que los colores parezcan más intensos, brillantes y fuertes. Un color con una saturación alta es más llamativo y parece más vibrante y potente. Este efecto puede utilizarse para resaltar elementos importantes o para crear un diseño vibrante.

El color CMYK 89 / 0 / 92 / 2 coincide con los siguientes tonos más intensos: CMYK 89 / 0 / 92 / 2

Un ejemplo es la evolución de un rosa pálido a un rojo fuerte y brillante.

Los colores menos saturados se crean reduciendo la saturación, lo que hace que los colores sean más apagados, sutiles y pasteles. Si se reduce aún más la saturación, se acercan cada vez más a un tono gris. Estos colores parecen más tranquilos y elegantes y son adecuados para un diseño sobrio y armonioso.

Los siguientes colores más pálidos coinciden con el color CMYK 89 / 0 / 92 / 2: CMYK 89 / 0 / 92 / 2, CMYK 81 / 0 / 83 / 9, CMYK 70 / 0 / 72 / 17, CMYK 57 / 0 / 59 / 25 y CMYK 42 / 0 / 43 / 32

Un ejemplo es el cambio de un azul fuerte a un azul grisáceo tenue o un tono casi neutro.

El esquema analógo de colores usa tonos que son directamente adyacentes los unos a los otros en la rueda de colores. Por lo general, se encajan bien y resultan en un diseño calmado y holgado.

Los siguientes tonos analógicos coinciden con el tono CMYK 89 / 0 / 92 / 2: CMYK 40 / 0 / 92 / 2, CMYK 64 / 0 / 92 / 2, CMYK 89 / 0 / 92 / 2, CMYK 92 / 0 / 70 / 2 y CMYK 92 / 0 / 46 / 2

Esquemas de colores análogos se pueden encontrar a menudo en la naturaleza. Son armoniosos y agradables al ojo. Es importante que tengan suficiente contraste. Escoja un color que dominará y el segundo para soporte. El tercer color (añadido al negro, blanco y gris) es usado para acentuar .

El esquema monocromático de colores usa colores que estan en la misma longitud de onda. Generalmente, encajan muy bien y resultan en un diseño agradable y uniforme.

Esquemas monocromáticos de colores muchas veces se encuentran en la naturaleza. Son armoniosos y tranquilos a la vista.

Colores parcialmente complementarios

El esquema de colores parcialmente complementarios es una variación del esquema de colores complementarios. Además del color de base, se usa los dos colores adyacentes al color complementario.

Los siguientes tonos de colores complementarios divididos coinciden con el color CMYK 89 / 0 / 92 / 2: CMYK 89 / 0 / 92 / 2, CMYK 92 / 15 / 0 / 2 y CMYK 0 / 92 / 52 / 2

Este esquema de colores tiene el mismo contraste visual fuerte que el esquema de colores complementarios, pero no es tan contrastante que el color complementario directo. El esquema de colores parcialmente complementarios es una buena elección para los diseños. Generalmente, estos colores se complementan muy bien.

Un esquema de color triadico usa colores que son disparcidos uniformemente en la rueda de colores. Harmonías triádicas de color son generalmente bastante vívidas, hasta si se usan colores pálidos o no saturados.

Los siguientes tonos de color triaden coinciden con el color CMYK 89 / 0 / 92 / 2: CMYK 89 / 0 / 92 / 2, CMYK 92 / 89 / 0 / 2 y CMYK 0 / 92 / 89 / 2

Los colores deberían ser bien escogidos para obtener una harmoná triádica. Deje que un color domine y use los otros dos tonos como colores de acento.

Colores rectangulares (tetradicos)

El esquema de color tetrádico o rectangular utiliza cuatro colores ordenados en dos pares complemetarios. Este esquema de colores intensos ofrece muchas posibilidades de variación.

Los siguientes tonos de color tetrade coinciden con el color CMYK 89 / 0 / 92 / 2: CMYK 89 / 0 / 92 / 2, CMYK 92 / 15 / 0 / 2, CMYK 3 / 92 / 0 / 2 y CMYK 0 / 77 / 92 / 2

Funciona de la mejor manera si usted deja que uno de los colores dominen. Tambien debería prestarle atención al equilibrio entre colores cálidos y fríos en el diseño.

El esquema de color cuadrado es similar al esquema de color rectangular, con los cuatro colores repartidos de forma uniforme al rededor de la rueda de colores. El esquema de color cuadrado funciona de la mejor manera si un color domina.

Los siguientes tonos de color del cuadrado coinciden con el color de CMYK 89 / 0 / 92 / 2: CMYK 89 / 0 / 92 / 2, CMYK 92 / 43 / 0 / 2, CMYK 3 / 92 / 0 / 2 y CMYK 0 / 49 / 92 / 2

De nuevo, prestele atención al equilibrio entre colores cálidos y fríos en el diseño.

Nota

Los colores se muestran de forma diferente en cada dispositivo. Tenga en cuenta que los colores no siempre coinciden al 100%. Pueden producirse diferencias al procesar los colores reales. Recomendamos comparar los colores reales. No asumimos ninguna responsabilidad.

Mostrar opciones

Color primario

CMYK 89 / 0 / 92 / 2

HEX #1BFA14

RGB 27 250 20

HSL 118.17, 0.96%, 0.53%

LAB 86.33, -83.52, 80.33

 

Color complementario

CMYK 3 / 98 / 0 / 8

HEX #E405EB

RGB 228 5 235

HSL 298.17, 0.96%, 0.47%

LAB 54.66, 90.95, -59.01

 

CMYK 87 / 0 / 94 / 2

HEX #20FA0F

RGB 32 250 15

HSL 115.66, 0.96%, 0.52%

LAB 86.36, -83.28, 80.92

 

CMYK 81 / 0 / 87 / 0

HEX #31FF22

RGB 49 255 34

HSL 115.93, 1%, 0.57%

LAB 88.11, -82.62, 79.77

 

CMYK 74 / 0 / 79 / 0

HEX #42FF35

RGB 66 255 53

HSL 116.14, 1%, 0.6%

LAB 88.42, -79.64, 75.8

 

CMYK 67 / 0 / 72 / 0

HEX #53FF48

RGB 83 255 72

HSL 116.39, 1%, 0.64%

LAB 88.84, -75.66, 70.49

 

CMYK 61 / 0 / 64 / 0

HEX #64FF5B

RGB 100 255 91

HSL 116.71, 1%, 0.68%

LAB 89.39, -70.7, 64.15

 

CMYK 89 / 0 / 92 / 2

HEX #1BFA14

RGB 27 250 20

HSL 118.17, 0.96%, 0.53%

LAB 86.33, -83.52, 80.33

 

CMYK 96 / 0 / 100 / 9

HEX #0AE801

RGB 10 232 1

HSL 117.66, 0.99%, 0.46%

LAB 80.62, -79.89, 77.4

 

CMYK 100 / 0 / 100 / 16

HEX #00D600

RGB 0 214 0

HSL 120, 1%, 0.42%

LAB 74.88, -75.51, 72.87

 

CMYK 100 / 0 / 100 / 23

HEX #00C400

RGB 0 196 0

HSL 120, 1%, 0.38%

LAB 69.1, -70.7, 68.24

 

CMYK 100 / 0 / 100 / 30

HEX #00B200

RGB 0 178 0

HSL 120, 1%, 0.35%

LAB 63.21, -65.81, 63.52

 

CMYK 89 / 0 / 92 / 2

HEX #1BFA14

RGB 27 250 20

HSL 118.17, 0.96%, 0.53%

LAB 86.33, -83.52, 80.33

 

CMYK 64 / 0 / 92 / 2

HEX #59FA14

RGB 89 250 20

HSL 102, 0.96%, 0.53%

LAB 87.26, -75.37, 81.48

 

CMYK 40 / 0 / 92 / 2

HEX #97FA14

RGB 151 250 20

HSL 85.83, 0.96%, 0.53%

LAB 89.39, -58.69, 84.1

 

CMYK 15 / 0 / 92 / 2

HEX #D5FA14

RGB 213 250 20

HSL 69.65, 0.96%, 0.53%

LAB 92.82, -36.02, 88.29

 

CMYK 0 / 10 / 92 / 2

HEX #FAE114

RGB 250 225 20

HSL 53.48, 0.96%, 0.53%

LAB 89.03, -8.88, 86.59

 

CMYK 89 / 0 / 92 / 2

HEX #1BFA14

RGB 27 250 20

HSL 118.17, 0.96%, 0.53%

LAB 86.33, -83.52, 80.33

 

CMYK 92 / 0 / 70 / 2

HEX #14FA4B

RGB 20 250 75

HSL 134.35, 0.96%, 0.53%

LAB 86.52, -80.98, 66.79

 

CMYK 92 / 0 / 45 / 2

HEX #14FA89

RGB 20 250 137

HSL 150.52, 0.96%, 0.53%

LAB 87.16, -73.13, 40.61

 

CMYK 92 / 0 / 20 / 2

HEX #14FAC7

RGB 20 250 199

HSL 166.7, 0.96%, 0.53%

LAB 88.28, -60.4, 10.79

 

CMYK 92 / 4 / 0 / 2

HEX #14EFFA

RGB 20 239 250

HSL 182.87, 0.96%, 0.53%

LAB 86.4, -42.06, -18.61

 

CMYK 89 / 0 / 92 / 2

HEX #1BFA14

RGB 27 250 20

HSL 118.17, 0.96%, 0.53%

LAB 86.33, -83.52, 80.33

 

CMYK 89 / 0 / 92 / 2

HEX #1BFA14

RGB 27 250 20

HSL 118.17, 0.96%, 0.53%

LAB 86.33, -83.52, 80.33

 

CMYK 81 / 0 / 83 / 9

HEX #2DE727

RGB 45 231 39

HSL 118.13, 0.8%, 0.53%

LAB 80.66, -76.11, 72.1

 

CMYK 70 / 0 / 72 / 17

HEX #40D33B

RGB 64 211 59

HSL 118.03, 0.63%, 0.53%

LAB 74.82, -66.07, 60.64

 

CMYK 57 / 0 / 59 / 25

HEX #52C04E

RGB 82 192 78

HSL 117.89, 0.48%, 0.53%

LAB 69.5, -53.81, 47.23

 

CMYK 42 / 0 / 43 / 32

HEX #64AD62

RGB 100 173 98

HSL 118.4, 0.31%, 0.53%

LAB 64.55, -38.32, 31.53

 

CMYK 40 / 0 / 92 / 2

HEX #96FA14

RGB 150 250 20

HSL 86.09, 0.96%, 0.53%

LAB 89.35, -59.01, 84.05

 

CMYK 64 / 0 / 92 / 2

HEX #59FA14

RGB 89 250 20

HSL 102, 0.96%, 0.53%

LAB 87.26, -75.37, 81.48

 

CMYK 89 / 0 / 92 / 2

HEX #1CFA14

RGB 28 250 20

HSL 117.91, 0.96%, 0.53%

LAB 86.34, -83.45, 80.34

 

CMYK 92 / 0 / 70 / 2

HEX #14FA4A

RGB 20 250 74

HSL 134.09, 0.96%, 0.53%

LAB 86.51, -81.07, 67.15

 

CMYK 92 / 0 / 46 / 2

HEX #14FA87

RGB 20 250 135

HSL 150, 0.96%, 0.53%

LAB 87.13, -73.46, 41.54

 

CMYK 95 / 0 / 98 / 28

HEX #09B804

RGB 9 184 4

HSL 118.33, 0.96%, 0.37%

LAB 65.24, -66.94, 64.67

 

CMYK 95 / 0 / 98 / 12

HEX #0BE005

RGB 11 224 5

HSL 118.36, 0.96%, 0.45%

LAB 78.11, -77.68, 75.02

 

CMYK 89 / 0 / 92 / 2

HEX #1BFA14

RGB 27 250 20

HSL 118.17, 0.96%, 0.53%

LAB 86.33, -83.52, 80.33

 

CMYK 74 / 0 / 76 / 2

HEX #42FB3D

RGB 66 251 61

HSL 118.42, 0.96%, 0.61%

LAB 87.24, -77.98, 72.37

 

CMYK 58 / 0 / 60 / 1

HEX #6AFC65

RGB 106 252 101

HSL 118.01, 0.96%, 0.69%

LAB 88.74, -67.34, 59.36

 

Colores parcialmente complementarios

CMYK 89 / 0 / 92 / 2

HEX #1BFA14

RGB 27 250 20

HSL 118.17, 0.96%, 0.53%

LAB 86.33, -83.52, 80.33

 

CMYK 92 / 15 / 0 / 2

HEX #14D4FA

RGB 20 212 250

HSL 189.91, 0.96%, 0.53%

LAB 78.54, -29.45, -30.57

 

CMYK 0 / 92 / 52 / 2

HEX #FA1478

RGB 250 20 120

HSL 333.91, 0.96%, 0.53%

LAB 54.22, 81.37, 7.79

 

CMYK 89 / 0 / 92 / 2

HEX #1BFA14

RGB 27 250 20

HSL 118.17, 0.96%, 0.53%

LAB 86.33, -83.52, 80.33

 

CMYK 92 / 89 / 0 / 2

HEX #141CFA

RGB 20 28 250

HSL 237.91, 0.96%, 0.53%

LAB 33.73, 72.54, -102.65

 

CMYK 0 / 92 / 89 / 2

HEX #FA141C

RGB 250 20 28

HSL 357.91, 0.96%, 0.53%

LAB 52.85, 77.57, 58.08

 

CMYK 89 / 0 / 92 / 2

HEX #1BFA14

RGB 27 250 20

HSL 118.17, 0.96%, 0.53%

LAB 86.33, -83.52, 80.33

 

CMYK 92 / 15 / 0 / 2

HEX #14D4FA

RGB 20 212 250

HSL 189.91, 0.96%, 0.53%

LAB 78.54, -29.45, -30.57

 

CMYK 3 / 92 / 0 / 2

HEX #F314FA

RGB 243 20 250

HSL 298.17, 0.96%, 0.53%

LAB 58.47, 94.32, -61.15

 

CMYK 0 / 77 / 92 / 2

HEX #FA3A14

RGB 250 58 20

HSL 9.91, 0.96%, 0.53%

LAB 55.48, 69.87, 62.74

 

CMYK 89 / 0 / 92 / 2

HEX #1BFA14

RGB 27 250 20

HSL 118.17, 0.96%, 0.53%

LAB 86.33, -83.52, 80.33

 

CMYK 92 / 43 / 0 / 2

HEX #148FFA

RGB 20 143 250

HSL 207.91, 0.96%, 0.53%

LAB 58.69, 8.22, -61.76

 

CMYK 3 / 92 / 0 / 2

HEX #F314FA

RGB 243 20 250

HSL 298.17, 0.96%, 0.53%

LAB 58.47, 94.32, -61.15

 

CMYK 0 / 49 / 92 / 2

HEX #FA7F14

RGB 250 127 20

HSL 27.91, 0.96%, 0.53%

LAB 66.18, 41.57, 69.88

 

Descripción

Código de color: CMYK 89 / 0 / 92 / 2 | qconv.com Código de color: CMYK 89 / 0 / 92 / 2 | qconv.com - big

El verde domina claramente: el valor del verde es superior al del rojo y el azul. Color oscuro: los valores de color bajos aparecen más oscuros.

La descomposición del color en el sistema de color RGB: en este tono de color estan, de entre máximo 255 componentes de colores, respectivamente 27 el rojo, 250 el verde y 20 el azul.

De esta proporción de mezcla resulta un tono de color conveniente en la mitad de la intersección.

Usted puede ver en la representación, como el color se compone de tres elementos: del rojo (arriba), del verde (abajo a la derecha) y del azul (abajo a la izquierda). Puede ver el color resultante en el medio.
27 250 20 R G B
El color esta compuesto de la siguiente manera en el sistema de color CMYK: Hay en este tono de color, de entre máximo 100 componentes de colores 89 ciano, ninguno magenta, 92 amarillo y 2 negro.

De esta proporción de mezcla resulta un tono de color conveniente en la mitad de la intersección.

Usted puede ver en la representación, como el color se compone de cuatro elementos: del cian (arriba en la parte izquierda), del magenta (arriba en la parte derecha), del amarillo (abajo en la parte derecha) y del negro o key (abajo en la parte izquierda). Puede ver el color resultante en el medio.
89% 0% 92% 2% C M Y K

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